卡拉是条狗(2003)

简评

结尾稍显仓促，卡拉不只是一条狗，也是老二庸碌生活的精神支柱，“每次回家只有卡拉热情的迎我”。二十多年前办个狗证得花5k真的是离谱，上面的“绝妙性”在于，我没有直说我不让你养狗，但我用别的方法把你的路卡死。喜欢导演用简洁的镜头语言传达内涵深意：如得知狗被逮了的当下，习惯“窝囊”的老二对着妻子说不出一句狠话，却骑着自行车跑到荒弃墙角愤然大骂，前后不过几秒，他内心的压抑和性格的“软弱”就展现得恰如其分。再如，杨丽前一秒还跟老二说嫂子多好你俩好好过日子别花这么多钱给这狗办狗证了，转身就说想到个法子帮老二，毫不避讳的在已婚老二面前换内衣换衣服，将杨丽和老二之间朦胧的关系点了出来，而老二在回家后突然向媳妇求欢也能让人感觉到他对杨丽的情愫与家庭道德的克制，自然后面老二媳妇怀疑他俩关系不正当也有了由头。

开头阴森的画面跟气若游丝的对话差点把我劝退。马小军你出息了啊，虽然只能镇新街口一带的无证狗狗跟打架斗殴。还不快把陆小千放出来，不能大水冲了龙王庙啊！冯裤子区区几分钟的客串一点不逊色众主角，其实摄像不用拍出抖抖索索的纪录片质感我都觉得好真实，这种仿佛置身其间的观感有时如坐针毡有时拊掌大笑，真他喵爱死以葛大爷为首的各路神仙演员了，吃黄瓜镜头怕是担心人笑不死足足特写了十几秒，小千giegie救起小流浪猫风驰电掣在警察遍布的tiananmen广场简直酷毙，也许是别有心裁的对比，管他呢，哪个国家哪个民族没有跌跌撞撞兜兜转转的历史！？如今各位导演演员编剧们，球球你们做个人吧！结尾戛然而止地意外吗，但如果很合时宜地处理，不免让老二晚节不保，毕竟他在卡拉面前才能感觉是个人

老二是个不知看脸色的实在人，一个北京低端人口。狗对于他无疑与溺水的人与稻草，抓住了才能活下去。在这个找狗的过程中，他遭受到了冷处理，希望又失望，妻子的怀疑，儿子的叛逆，但是找狗始终是他的头件事。和他关系暧昧的杨丽是他找狗路上的最大帮助，儿子和妻子是生活的包裹，杨丽和狗象征着生活的救赎。一部小电影用黑色幽默的剧情演出了人的辛酸和无奈，也记录了时代的变迁。

虽然不是第一次接触葛优的作品，但还是被葛优的演技折服。主角不是卡拉，围绕着5000块钱办狗证这件事，曲折地写了2000年初的时代背景，就算最后还是办了狗证，但弯弯绕绕扯一大堆其他事，反映的是小市民贪便宜后的心酸无奈，人不如狗，只有在卡拉面前才算个人，这不是特定的环境下的特定问题，就算过了20年在现今还是如此，一个家庭情感维系需要一只狗，父子夫妻的矛盾问题深埋在心底，靠着一根导火线全部爆发，可以说这是一部琐碎又真实的生活记录片。

葛优四十多岁了，天天熬夜加班，孩子上初中后，他就喜欢上了打麻将。他媳妇嫌弃他天天和一个离异女人打麻将而愤愤不平，为了找到自己的爱好他养了她送的那条叫卡拉的狗。办狗证需要五千元，而葛优一个月工资不到二百，难啊。葛优的困境和表达很互联网，男人逐步从家庭消失，打麻将或养狗是因为全世界只有狗每天在他精疲力尽回家的时候死乞白赖的迎接他、欣赏他、和他亲近。四十岁的男人喜欢狗，是一个严重的家庭和婚姻问题，三口之家的两个人，为什么大活人就比不过一条狗（手机/麻将/游戏/钓鱼/抽烟？）

想表达的东西有点不瘟不火，感觉上没有直击要害，不太容易抓住主旨，高潮来的太快前面的暗线太少或指引性太低，没有玩味。也可能是影片想要表达的东西太多，给人很杂的感觉，亦或者这些东西并没有有效的串联起来。让人弄不明白到底是要表达老百姓没有养狗的自由、政府的蛮横、老百姓的自私、老二是条狗、中国夫妻关系、裙带关系、基层人员廉政或者政府的政治能力低下，能从这部电影里看到的东西实在太多了…确实很乱。另外不赞同喜剧这个标签，实在没什么喜感，不是葛优演的每一部电影都是喜剧

一直在想，这部片子除了剧情的介绍之外的内涵和深意，但或许又没有。只是自己想太多罢了！虽然老二想用5000块钱办狗证，但是狗不理他，很生疏的关系，就像他和他儿子，老二独自在厕所发牢骚时，看得出，老二是有担当的，但在家里的位置，并不是很高，老婆和儿子都不待见他，以及老妈一个人住，儿子捡了一只猫送给奶奶，正好有个伴？所以主题是陪伴？一只狗引发的家庭风波？中年危机?

节奏真好，有铺有垫的一个循环，没想到那时候就开始改结尾了。电影镜头切得快，叙事极为简洁，很多观众能联想到的段落自然而然就跳过了；台词也精致，麻将桌上借着老北京耍贫嘴唠家常的劲头就把人物背景都给介绍了。演员演技也好，葛优谨小慎微笨嘴拙舌的劲儿，一言一行都是贫苦小市民的辛酸，捞狗的过程里处处是坎儿步步受挫，三番五次地上当还当当不一样，看着真让人心疼。构图也好，每个画面截下来都能当海报，而且还是有市井感觉的艺术气质，能看出充沛的情绪。我尤其喜欢前面丁嘉丽丢狗那段：前面看电梯的刚说有狗不让上电梯，后面狗被逮之后就剩她一个人坐在看电梯的座上看着电梯门开开关关；前面追逐逃跑心惊肉跳，镜头一转就已经站在警车旁边了；她丢狗之后在家听到马三立的《十点钟开始》，既是一个意象一个隐喻，又透着摆脱不掉的无奈烦闷。

只有在卡拉面前，觉得自己是个人，完全可以理解，工作家庭都压向自己，只有在卡拉面前是自己是自由的。镜头里的日子，是曾经的过去，拍得真实而无法让人不信。那年头的狗证要5000元？？这么贵？我家的狗很通人情不会咬人，这话真讽刺。老二和玉兰吵起来又很快合好，一起想办法，很多人过日子就是这么过下去呀。活得像条狗，累不累，不知道，多年以后并没有好过。由寻救狗之路一路牵扯出来的托人帮忙找关系送钱，买狗卖狗，被逮，狗被送走处理，又兜转回来老二家上户口。里里外外就是现实呀。突然结局了。

《卡拉是条狗》是围绕一条狗在讲述故事，片名听起来似乎只是以这狗为中心，但其实故事与狗无关，关于卡拉的种种，观众并不能直观了解，对着电影屏幕我们所能看到并深深留下印象的是老二等人物形象。外文版的翻译中片名是《卡拉，我的狗》，这个片名似乎更加的贴切，至少人出现了。《卡拉是条狗》通过狗的命运来表现普通老百姓在现实生活中的遭遇，人性，或者说人的尊严才是影片中真正所表达的东西。

《卡拉是条狗》将观者的视线引向“底层”这个关键词。片中所有矛盾都来自于葛优扮演的老二无证养的狗狗“卡拉” 被派出所的警察拉走，他拿不出5000块钱来救回。正如老二所说，“只有在卡拉面前才有人样”，所以卡拉对于老二来说意义非凡。在随后的影片里，导演路学长将镜头伸向更为宽广的底层社会，杨丽带着老二一起托朋友找狗成为影片的核心。两人低声下气地在杨丽所谓的熟人之间撞来撞去，你托我我托他的层层人际关系里透出的却是一片冰凉。在这个喧闹拥挤的城市里，每个人似乎都成为被支来使去的小人物。这，或许才是《卡拉是条狗》在人性意义之上的现实意义

重要的不是狗的追回与否，葛优有着无数可以替代的选择，问题在于当生活并不夸张的要求面前时的拧巴居然显得如此的卑微。正如取钱之后，葛优略带轻松地说道，早点把钱取出来就没有这么多的曲折。恰恰是将钱取出来需要如此巨大的心理准备，恰恰是追寻生活里一点小盼头时的纠葛无奈，呈现了葛优体面生活下的哭笑不得。在这一意义上，电影无关乎情节，关于存在。