淘金记(1925)

简评

查理卓别林是电影界在我看来最伟大的艺人，无论是《大独裁者》还是《摩登时代》，都是如此，《淘金记》是在二者之前拍的，从中也能看出其拍摄相较于后两部的差距，但淘金记中卓别林的表演可谓三部里最精彩的，即使的《大独裁者》中卓别林扮演的希特勒很讽刺，也不如淘金记夏洛克真实，淘金记主角在描绘与歹徒追逐与在房屋中动态时极为逼真。在机位上的布置，淘金记在一镜到底做的非常好，在追逐的长镜头布置上很到位

卓别林是为数不多能与声音和解的默片导演了。巴赞曾提出无声并非电影的一种特定风格，而是之于有声电影的技术缺陷。卓别林电影最打动观众的是其刻画的出色的小人物形象：圆滑、弱小、滑稽、落寞。在《淘金记》中的新年舞会上，大活手拉着手唱起了歌谣，唯独留下查理在雪中默默的杵着，为心爱的女士未能赴约而感到伤感。他仿佛是世界的局外人，总是被动的卷入窘迫中，却总是用他滑稽的、卑微的挣扎去化解，或者说——制造另外一场尴尬。我总是会不自禁的将自己代入在落寞的小查理身上，仿佛自己成为了局外人，孤独且无助。结尾他的一夜暴富象征着着美国梦，使得整部影片带上一层政治宣传色彩。人物是意识形态的“转述驿站”，像这样带有意识形态的影片往往会成为国家机器统治的“合法化讲述者”，目的是隐蔽其中的暴力统治成分，即便是卓别林也难逃其窠臼

卓别林是真正的造梦大师，他不仅构造了一个惊险奇妙的梦境，更为现实中的落魄与失落圆了一场美梦。悬崖上的房子在重力的变动下精确地呈现出摇摆，逃脱的一瞬间房子坠落山崖，在制作尚且只能借助摄影机的时代，卓别林以如此惊艳与流畅的编排完成了这样一组镜头，则只能说当时的观众有幸遇上了天才的演员。痛苦的经历在卓别林的加工下成为了妙趣横生的经典场景，梦中的面包舞、吃皮鞋与变成鸡的幻象让失落、寒冷与饥饿也有了愉快的理由，他理解并同情那些小人物的酸涩，此刻却只想让他们开心一下。

如果需要任何一部电影来论证无声影片带给人心灵上的深刻影响，《淘金记》足够；如果需要任何一个镜头来论证这一观点，卓别林表演的面包舞足够。面包舞的镜头有一种感人至深的魔力，吸引人注视着卓别林那张纯真而又透露出一些辛酸的面孔，其中蕴含着人的原始性，唤醒起所有人共通的一些原始经验，那种感觉说不清。总之它会在观众心灵深处造成深深浅浅的不可磨灭的印记。

此片是我上周所看，却终没有看完，故晚上由我提议，同家人将其看完了，同时，又往前重看了很多。卓别林的伟大，就在于他展现了小人物的喜怒哀乐。《寻子》中食不果腹的穷人，《城市》中睡雕塑上的流浪汉，亦或是《摩登》中被压榨几乎精神失常的工人……由他演绎，总是那么的真实，既让人眼前一亮，又能发人深思。此片的淘金人也不例外。其讲述的是，一位为生活所迫的人到阿达斯加淘金的故事。当中所经，如木屋中几度被风雪刮出门外、以狗绳为腰带同女生跳舞、以两只钢叉穿面包扮人跳舞，还有木屋半悬空于崖边等场景，我想现已成为卓氏喜剧、乃至整个电影史上经典桥段，但其中由与舞女相识所透露的人性光辉，依旧感动着我们。尤其是他在木屋和舞女再见时的喜悦、新年之夜他等她时的落寞，都让我印象深刻。最终，他一变而为富翁，同女一起登上了豪华游轮。

明明是个喜剧，却忍不住为小不点提心吊胆，如果枪真的打到自己人，如果那头熊没有来，如果小屋就那样坠落，如果大吉姆没有放下绳索，或许就是用轻盈的姿态，讲述沉重的人生，喜剧才让人回味无穷。私心很喜欢初遇乔琪娅的那场戏，她明明对他人微笑，他却会错意，一见钟情。卓别林的浪漫是即使穷困潦倒，我们也可以拥有爱情，千万种不可能证明了爱情的可能。来年新年夜，若能遇到一个照亮我房间的人，想为他跳一支面包舞。

大师的电影没啥可说的，找的演员太好了吧，大吉姆太有喜感了，那双失神的眼睛，木呆呆，表演方面，大师已臻化境，类似于面包舞之类的表演创意性太强。本片多次进入最佳电影排行十强，从故事来看就是一般的情节剧，起起伏伏的，让人担心又很快解决，就是让你没有任何心理负担的哈哈笑，温暖大结局让观众心满意足，现在的观众就不必挑刺了，否则，大师在天上莞尔一笑：小子，你还嫩点！

实际的观感可能在3星左右，因为后人的模仿与致敬，里面的不少桥段已经很难说好笑，但是某些部分，尤其是电影倒数第二场的小屋求生戏简直让人叹为观止。对于模型特效的运用和机位的切换可说是惊为天人。故事本身依然延续了卓别林对于“小人物挣扎求生”的主题，虽然名为淘金记，实际上和淘金本身关系到不大，电影的爱情元素也比较直来直去。说实话，个人觉得有声版如今比无声版更易看。

默片时代的经典之作。影片映射出当时人们在大环境的影响下迫于生计背井离乡，历经磨难不远万里选择成为淘金者中的一员，也从侧面反映出金钱的诱惑对于人们而言从未消减。卓别林实在是一位非常伟大的喜剧演员，对于故事的结构，剧情的推动，情节的节奏都掌控的非常出色，他的每一部作品塑造的人物都让人忍俊不禁，对于自身形体的控制能力十分了得，用夸张的演绎手法来表达喜剧的魅力，用紧张刺激剧情巧妙的抓住观众的好奇心，让人忍不住的想要看下去。

太精彩了。前半段阿拉斯加风雪淘金路，三个人相遇又是煮鞋又是打架，后半段美国时代缩影，很喜欢little fella和漂亮的女主角跳舞裤子总是掉，把狗生系在裤腰带上让狗跟着跳舞那一段的设置和拍摄，还有用面包跳舞的段落。在卓别林找到金矿之前，他在cabin里等了一个晚上女主角来共度新年，却只得到女主的同情，女主在舞会里的其他人flirting，玩了一晚上。后来卓别林找到了金矿，在船上重新遇见了她，突然一切又works了。孤独的痕迹越来越明显，而抵挡孤独的途径，在资本市场下只剩下财富和权力中挥之不去的热闹。

#BJIFF2021#修复版，大银幕欣赏卓别林别有一番风味。依然是关于底层小人物的悲欢，在卓别林作品里《淘金记》却不是最搞笑的，但很可能是最特别的（初次加入旁白，对“淘金热”的夸张反讽，峰回路转的结局，对蒙太奇的运用也最为成熟），最难忘小不点和大吉姆吃皮鞋的段落（喜剧的极致），星爷曾经专门举过这个例子——他说“真正的喜剧其实是笑中带泪的”，而无论是“吃皮鞋”“房子被吹到了悬崖边上”还是“有情人意外重逢”，从卓别林喜剧到无厘头港片，其实都可以看到相似的喜剧精神，最可贵是——喜剧大师们对生活细致入微的观察，持续表现loser的人文关怀，以及一代代互相的借鉴传承……作为以喜剧投射现实社会的理想主义者，卓别林一生都把电影作为支点与武器，用最大分贝的笑声努力改变荒唐可笑的炎凉世界，所以他是独一无二的。

看的72分有声版。实在太精彩了，电影名为“淘金记”，故事内容也围绕其展开，很容易想到其演绎过程背后所要表现的社会意义以及喜剧中所蕴含的悲剧含义。但最为动容的并非字面上的以及我们脑中第一呈现的，乃至影片所直接展现的“金”的表层东西——物质上的金矿。虽是黑白（默片），却并不无聊，因其闪耀着人性的光芒。其中舞女乔治亚从一开始的玩玩他，到一次次为其真情感动，最后共登豪华船舱，吉姆寻找金矿、踩查理的身体到最后与其共享财富，这也的确是一笔宝贵的财富。（ps：在小木屋里煮皮鞋、悬崖边倾斜的木屋、甚至突然闯进木屋的黑熊和小马的演绎都十分精彩。尤其是查理为吃早餐装作冻僵的样子表演实在太棒了，我想恐怕真正冻僵的人都不会做的如此出色，但其又非常灵动欢脱，特别是与乔治亚告别后在小木屋里开心甩枕头那一段）