饺子(2004)

简评

陈果导、陈可辛监制、奚仲文美术确实没得说，高饱和红绿撞色表现诡异极端的人心，很多镜头都极具故事感，女人对青春的执着，不小心就成了魔，媚姨这个角色演得真好，疯癫但自由，太有张力了，很想知道她最终结局会如何，杨千嬅总归还是差了点，这部电影一直放着没看就是因为对杨千嬅无感，换一个妖冶妩媚些的演员会好很多

看《三更2》的时候，《饺子》是作为三个故事之一呈现出来，我看的时候就觉得这个故事很短、少了很多我印象中的镜头。比如媚姨带着盒饭从深圳回香港的时候被查、媚姨把掉在地上弄脏的饺子埋在花盆里说这样开出来的花会更好看、李太老公吃喜蛋、媚姨和李太的老公搞在一起。后来发现原来真的有完整版，《三更2》里的《饺子》大约只有40分钟左右，完整版可是足足一个半小时。两者的大体故事并没有大的差别，主要在结局上做了一些修改。《三更2》里的短片结局是李太在自家的浴缸里用铁钩引产（真的是触目惊心），这里的结局是李太花巨资让老公的小三堕胎然后自己亲自下厨烹饪了这个五个月的胎儿（依然也是很触目惊心）。可能是因为杨千嬅和李碧华的加持，我对这个故事总有一种莫名的好感。不论如何，这都是我最喜欢的一部陈果电影，也是唯一一部。

必然需要提及03年陈果为“母亲的抉择”这一团体拍摄的宣传照与短片，在这一反堕胎与反婚前性行为的保守宣传运动中，陈果独特的将矛头直指自我，将原由归结为了屈服于欲望，这是电影的真正基础。杨千嬅同样是向欲望低头的人，其超轨行事背后的家庭情况是渴求别人的需要，正是这种需求产生了极为惊悚的事件，并完全囚禁了自我。白灵则完全相反，完全无依无靠、孤家寡人的情况，一副自由身，单纯为自己才导向了恐怖的行为。这一左右两端极致的相反，却有着同样的作为，明星气质强化了不同原由行事的线索，很那看出陈果到底倾向那边，但这份维持感却是继承早期电影里的那种独立，这在后面渐渐消隐。也正是得益于这种不偏向，社会问题集锦的故事成了恐怖的展示，而非带有结语的批判，并用百灵台词做了历史性的串联，这深度要远比之后说标语好多了。

梁家辉和杨千嬅还是太年轻了点。梁家辉靠演技扛住了，虽然头发白得有点假，但是神态和动作让人真的相信他是个老人。（不得不说真是艳福不浅，吊着一条腿还能干那个吊事情，神佛面前也敢做）杨千嬅怎么看都是一脸稚嫩，那个发型套在她头上显得非常违和，要是换个四十以上的女演员应该会更合适（当然杨千嬅的演技还是牛逼的）。白灵媚态天成，难怪叫媚姨。国语粤语说得都好，演得还好。场景和服化道都不错。处处细节都很到位，杨千嬅吃婴儿，她老公吃活珠子，杨千嬅一脚踩碎了一盒鸡蛋，连刚出壳的小鸡都要踩死，那种对青春的嫉妒让白灵都发抖了，最后要吃她老公的孩子，也很合理。

今天刚看完原著，电影没有书那种鬼魅气息了，而且虽然情节台词都很忠实于原著但总感觉很跳tone。杨千嬅很不适合这个角色，铂金包像借来的，表演也嫩，媚姨应该是井井有条的人吧，为什么家里脏得要命，白灵尚可比杨千嬅像角色一点，唯一立得住的是梁家辉，以及有被还很清纯的田朴珺惊到。最大看点是杜可风的摄影，好几次以为看的文艺片。

还有一个配套饺子的鬼故事，说有个孩子带了一盒饺子去学校，妈妈说千万不要在午饭之前打开，不然会有异样发生。孩子没忍住打开了发现少了一个，每次打开都少了一个，直到最后一次打开盒子里空了。妈呀 有鬼啊，然后把饺子盒扔了，饺子全黏在盖子上了。

故事方面对比原著来说尚可，如果换作韩国用自家孩子包饺子作为故事结尾，会不会更有震撼?演员方面百灵是把妖的一方面演出来了，但是少了点“媚”；千面影帝梁家辉真是没演坏任何一个角色；唯独杨千嬅还是嫩了点，没把女人上了年纪“落寞”和残留的“风韵”相结合

三星半，给梁家辉屁股和白灵加分能打到四星。大概是因为太熟悉杜可风的镜头所以放到陈果身上有些莫名，但是搭配这个故事效果也不差，够clean够fresh，惊悚恐怖的部分调度出来了。可惜千fa感觉是严重的miscast。白灵和大梁演出来的欲能让陈果雕出花来，千fa整个就像被套在“李太”那个壳子里，僵得不会作戏。不管是容颜衰老的阔太还是变身后的靓太，全都是制式，很难让人动情。导演让这么一个“港女“去和脱胎大陆的“欲女”做参照系确实不让人多想都不行，计划生育/吃人传统/洪湖水，全都是直白到in your face的政治评论。最后终结在港女听着红歌下刀砍掉胚胎，脸上溅了一脸血的镜头，还挺poetic

改编自李碧华的原著，哀怨的女性视角自然犀利，情节也是暗黑系：年长色衰的杨千嬅斗不过丈夫梁家辉身边的年轻女人，于是打听到吃胎儿可以永葆青春的歪门邪道，为求极品补益更是要找到五六个月大小的孩子...这故事足够恶心，但有一个bug，杨千嬅吃饺子前后的扮相无甚差异，于是梁家辉对她重拾性趣的设计让人难信服。“你追求幸福，我向往自由...”之类的台词也有映射大陆香港关系的意味。片尾白灵还补了段中国人吃人大科普，从齐桓公吃人到岳飞满江红的够搞笑...陈果片子拍的还是糙了点，梁家辉几场床戏演的卖力。

和原著相差不大，算是挺还原了，尤其是像阴道的楼房和隧道。差点意思的是艾青青的服装太老气，原著多次提及的黑缎高跟鞋换成了红色亮面；媚姨这个人物的着墨也少了许多。增加了艾青青踩碎毛鸭蛋和孵化出来的小鸭子的情节；女学生的妈妈没有砍死禽兽不良的父亲也没有自刎；媚姨收拾了行李才跑路，而且跑路去了深圳而不是全然陌生的内地小镇等等。

整体还行吧，还原度也挺高的，但是还是有些怪怪的：导演侧重点更加集中在故事中诡谲的部分，致使缺少了原著刻画的对时代与前尘往事的悲哀。白灵表演还行，但是台词总感觉不舒服，（可能是我的问题），觉得太爽朗清脆。杨千嬅表演有点木，李太那种复杂的情绪没刻画到位。开头李太的车过大门那个构图，一眼熟，然后紧接着屏幕上就出现了“摄影 杜可风”，风格化很明显，不过确实挺有意思的，用镜子叙事，让角色的各怀鬼胎在技术上获得一定基调

挺好的，不知为何分这么低，可能是由于恐怖镜头稍微有点令人倒胃口。陈果的镜头和叙事完美地还原了李碧华笔下那种魑魅魍魉的鬼气。但导演惯用的政治隐喻其实在片中倒没有那么显豁，反而是围绕“欲望”大书特书。有权有钱者好色贪淫，被美貌青春肉体蛊惑难以自拔，集万千宠爱于一身的女人妄想永葆青春，而他们无一例外都靠“吃人”为生，而此间横亘着一条叫媚姨的桥梁，她向男人献上肉体，为女人留住青春。媚姨的存在是欲望黑洞的中心，但她的消失却并不是欲望消逝的终点，反而是欲望崩塌的起点，艾青青最后为永葆青春付出了泯灭人性的代价，或许从她踏足出第一步的时候就注定了他此时的结局。杨千嬅那种从惧怕到坦然的前后转折的姿态表演很好，水到渠成，撑起了一部戏。梁家辉演个色令智昏的老色鬼，也非常惟妙惟肖。