利器(2018)

简评

前六集靠不断的闪回抽丝剥茧地将故事缓缓展开，节奏很慢，像是在蓄力。果然，第七集大爆发，真相一下子浮出水面，看得好过瘾。然而大结局却略显仓促无力（让等了一周的我有点失望，也是我减掉一颗星的原因），但最后的最后又让人倒吸一口冷气，真的绝了。表白AA，表白soundtrack，表白剪辑师，很欣慰故事就此停止于season one。最后只想说，sickness runs in family.

7/10。掩饰的小镇秘密、追查者对抗自身的心魔，这一系列套路在心理悬疑风盛行的美剧界已经难称新颖，而原生家庭对子女的身心伤害也是颇为俗套的话题。相比追寻犯下残忍命案的凶手，卡米尔与母亲之间反抗和控制的关系、结尾卡米尔发现藏在房屋模型里的牙齿那一刻对妹妹“受害-施害”的角色反转，才是主线的牵头部分，这些关系在懒散和枯燥的缓慢叙事中铺设了大量细节：脑海闪现回忆的卡米尔躺在闷热的房间，镜头反复停留在旋转的风扇；赤裸地坐在试衣间的镜子前，浑身的伤痕把她带入脆弱的内心世界；办公桌上排列的图钉、堆满杂物的木桌、挤满灰尘的汽车盖上，频繁出现暗示性的单词，以及室内贴满照片和野兽毛皮的林中小屋，都不经意间补充了一种少女群体被奸污后拒绝承认、转嫁伤害的真相。可惜找细节的乐趣、表面上平和的情节激荡不起意蕴的饱满张力。

卡密尔拿着酒瓶出现的瞬间，《利器》的风格就已经确立了，这个女记者满脸倦怠却仍然有着掩饰不住的锐利眼神，她厌弃周遭一切乃至自己，却把自我撕扯化作了另一种难以名状的驱动力，刺进这个混沌又昏聩的世界。如今，早已不再是本格推理的时代了，那些耸动的诡计和奇妙的密室都已经随着黄金年代逝去，人们更愿意通过罪案看到超越那些做作的、人造的、戏剧性场景之外的广阔空间，见证人性人心的复杂维度与深邃，看见这繁花似锦又遍布疮痍的文明世界下的孔洞。

前半段看得让人昏昏欲睡：浓荫夏木，烈日下玩轮滑的女孩，遥远闭塞的小镇，好事且爱gossip的小镇居民，冷漠的父亲，完美主义且控制欲极强的母亲，有心理创伤的女主，drugs，酒精，蒙太奇闪回，充斥着原始暴力和血腥的记忆碎片，迟迟没有进展的案件……甚至连警长每日起床上班的画面，都成了一种无聊重复的routine。直到最后两集，真相骤然明朗，令人毛骨悚然。结尾也停留在恰到好处的反转式惊悚——虽然我早有预感。女主的表演无可挑剔，她完美呈现了一个受创的、不安的、叛逆却又渴望被爱的“女儿”形象。

：也是囤了一段时间终于看了！幸好当初做出了明智的选择没有直接用手机看，果然还是电视看的爽从下午看到晚上，阳台外面天都黑了而我太沉醉也没记得开灯，直接获取影院氛围。。节奏比较缓慢，因为穿插了大量的记忆闪回，音乐品味和AA的演技大家已经夸过了可我还是被惊艳！令人惊喜的是Eliza Scanlen饰演的妹妹，真的太喜欢这个演员演这个角色了！！后来在新版小妇人里演的Beth也是极好！！！好喜欢她的银幕形象除了最主要的女性、亲情这两个主题，我还突然感觉到“小镇”或许是理解美国文化一个很重要的关键词。。。

如果可以的话，我真想给这部剧打10星。这个导演真的很牛逼，他的作品里对于精神和情感的厚重层次表现的太好了。本片人物塑造的简直完美，这可能是个比较挑人的剧，需要把自己完全的代入进去，我代入进去了，看到第七集，反转之前，我真的恨得女主妈妈恨得牙痒痒，这部剧切实的影响了我的身体状况，我开始发热，心理超级沉重，后劲太足太大了。可惜这个导演已经死了，他生前电影作品就一部达拉斯买家俱乐部格局够大主题够深。这部剧是目前为止我看过的最好的一部剧，最后差点给我看哭了，但我最终还是没哭。这剧最后的反转很棒，有了这个反转，故事就讲的清清楚楚了，全片仅有的惊悚镜头居然在最后一集名单后的菜单，但这几个镜头我感觉尤为重要，它完成了对于人物最后的，完美的塑造。10/10。

好久没看这么过瘾的剧集(尽管中途打开弹幕被剧透…)，不同场景剪辑切换，画面闪回童年和现实不停交错(小女主是很喜欢的演员)，不断旋转的风扇，农场结网的蜘蛛配着怪诞风格的音乐，女主在酒精中麻痹神经，太多镜头惹人喜欢。最喜欢开车的镜头，有音乐有Wind Gap的和风阳光有女主的厌世脸还有搭在车窗上的手里夹着未燃尽的烟。小镇的gossip天天皆有，有人庸俗有人虚假有人下流肮脏，是小镇的侧写也是现实社会的缩影。是一部一开始看着就很压抑的剧，但越看越过瘾，残败的玫瑰，满地的血色，世人皆醉我独醒的超脱，是无声的控诉更是彻底的解脱。或许本片根本就不是更不该被纳入悬疑片，它不该被定义，不该被肤浅的解读，它就是sharp objects本身。

利器是原生家庭的言语、肢体、行为和权力争夺。故事聚焦一个传统、闭塞、保守的南方没落小镇，患有代理型孟乔森综合症的操控成瘾的母亲，母亲控制阴影下千疮百孔的三个女儿，独立“叛逆”的大女儿自残以钝伤痛，乖巧顺从的二女儿任凭摆布而身亡，两面扭曲的三女儿杀人以解心魔。女儿的创伤源于母亲，母亲的创伤又源于母亲的母亲。原生家庭内部的每个个体都在受害者、迫害者和拯救者的角色中转换。剧集依托一种罕见的精神疾病呈现触目惊心的戏剧张力，然剥离特殊精神因素，原生家庭中父母对子女不可置疑的操控欲又何尝罕见？剧作多用蒙太奇镜头和近景拍摄展现女主的视觉及颅内视角，颇有伍尔芙意识流文学的气质。伤痛片段的闪回和拼接，小镇环境的压抑色调渲染，又内嵌哥特质感。感到惊喜的是女性主体叙事和对传统母亲形象的颠覆。

本剧刚出的时候记得有公众号推荐过所以对主题有点印象，但那会儿评价有些两极分化所以就搁置了。最近实在片荒偶然看到推荐就把它翻出来了。没想到如此精彩！导演对于叙事节奏的把控非常成熟，用一些柔和的闪回镜头非常克制的揭露了过去发生的故事，又保留了一些悬念好让发生在当下的故事继续进行。悬疑氛围贯穿全剧，细节处理令人惊喜，有些镜头真的有点惊悚。对几个主要女性角色的塑造非常到位，虽然是剧集但通过Bechdel test毫无压力hh。以母女关系为切入点，描绘了受MBP影响的加害者与被害者的对立与传承，真的很沉重压抑。结局真精彩！

爱惨了每一个镜头，从第一集开始就让我惊艳。那种女主角身上色彩鲜艳、颓靡腐烂、死气沉沉又独自游荡的灵魂的余味，每个闪回，平淡无奇的角落里的特写，纯粹粗暴，直击人心。因为只有人会用感情去看周围的死物，记住风扇的剪影、木门的缝隙，象牙的地板，记住一些无意义的瞬间，像利器一直牢牢扎在坐垫上，写成皮肤里的疤。无论长成怎样的大人，对过去永远无力，只有离开旧地方去变成新的人。逃避歧视、伤害和自己的懦弱。只能原谅，无法和解。而这一切都还正在漠然不觉的发生，没有任何理由去阻止。所有人都是餐盘上的Cherry，光鲜而恶臭。一起腐烂，四处埋葬。

本剧确定无疑是致郁系。看剧的那年，是我目前的人生经历里，压力最大的一年（不是最痛苦的一年）。痛苦和压力都很煎熬，痛苦会让人流泪，而压力让人变态。那一年，亲人去世没见到最后一面，无比悔恨自责；职业转型，考试压力巨大；苦恋十年而不得的初恋，终于被我下定决心踢出人生轨迹，把所有苦水全泼向人渣。那一年，夜夜噩梦缠身，或许我心理变态了，爱上了《利器》，连看三遍，有些片段看了十几遍。如今看来，这部剧真的是压抑至极！正常精神状态下，不太可能爱上本剧。所以，十分理解AA拒演第二季， 她说再演下去她要抑郁症复发了，我想我再看下去真的要变态了。本剧有一首歌很好听：Thinking of a place；能把剧拍到比原著还压抑十倍，而且很有格调，也是一种本事。

编剧有原著作者吉莉恩·弗林（《消失的爱人》）参与，剧本很好，导演也很好。……演技上，艾米亚当斯算是无冕之后，提名那么多，可惜总是差一步。妈妈的演技更好，通过本剧直接封后。……本剧细节非常多，没有一个多余镜头，二刷也不一定可以找全，编导对原著的改编和取舍，做的非常好。……综合精彩超过《大小谎言》，可以和《东城梦魇》比肩，将悬疑和反转留到了最后一秒钟，没有烂尾，回味无穷。……最后一集片尾2个彩蛋，不要错过。……妹妹艾米的扮演者在2019年扮演了《小妇人》当中的小女儿。