彩虹女神(2006)

简评

水中倒影，音乐；结尾的电话放开头，电话打完后面还有内容；戏中戏拍的也挺好呀，与戏外联动，女主死前知道自己不是孤单的，也就不那么害怕了；为电影的千千万万遍，都是源于心底的甘愿。学习学习！我喜欢戏中戏，我的戏中戏也要拍得好一点呀，要用心，人物性格塑造。戏外与戏中人的关系变化。 男主长得太可爱了吧，苍井优也可爱，有点代入女主，像很多女导演的神韵/样子，像我的同学、像我们。

多加一颗星给树里，如果说全片照着《情书》方向拍摄最成功的一点的话，大概就是树里居然给了我一种“啊，这就是藤井树！”的感觉了，零零年初那会关于这样的青春文学是雨后春笋，算起来这个电影可能都是先行者了，有岩井俊二内味，说是他初期拍摄的作品我可能也会信了，但是仔细想想，《情书》较于后来者，尤其是日本与国内的青春爱情文学，便是带动了他们去一次次地通过不完美的爱情再去歌颂爱情，即使是岩井本人，后来依然拍着这样的故事，有了很多其它的味道，但是依然未能超越《情书》，所以拿来标榜还好，但是不能太苛刻，毕竟这是以拍出那种感情为主的题材，还能多要求什么呢

《地球最後の日》，没有你的日子，才是世界末日。虽然已经过了看纯爱片的年纪，但是上野树里这片里慵懒的气质太吸引人了，有点像王菲，第一次看她是在《摇摆少女》，那会儿还有点婴儿肥。岸田送给葵拍电影用的一万日元最终没有花，告白留在了帮他写的情书上，男生的成熟永远要比女生慢，她离开了东京，但只要你一句话，她就能留下来，这可能是二十几岁时候多少初恋的经历了。

又是一个经典的日式小清新爱情故事的失败例子。男主和女主的爱情以非礼开始，以裹足不前发展，以一方终结，另一方后悔不已而结束，是一群不食人间烟火的人想象中的恋爱。前半部分故意把固定镜头放歪不知道是为了什么，后半部分突然加入34岁“老年人”的骗婚更是莫名其妙，对年龄和性别的歧视可以如此赤裸裸。全片里表现男主的社畜生活，想说明啥？雇主的飞扬跋扈？男主的坚韧不拔？和主题有啥关系？

影片中的男主人公岸田智也（市原隼人饰演）与女主人公佐藤葵（上野树里饰演）在相识阶段，男主是个跟踪狂，不择手段地接近女主，死缠烂打。然而，不知是觉得相处越久越有距离感，还是有些自卑（甚至移情别恋），在后来的相处中，显得强弩之末“后劲不足”了！导致最终没能留住女主——从赴美时留在家中一封情书上的文字，其实女主已经爱上岸田智也很久了。男生往往就是这么悲哀！在洞悉人心方面就差了那么一点点，以痛失心爱女生的悲剧收场。

很混乱。对于这种多年好朋友相互暗恋却一直不表白导致错过的故事，必须要有足够充分的理由解释不表白的原因，要么是内部性格，要么是外部不可抗力。两种因素在片中都是缺失状态，导致观众会实在不理解他们为什么没在一起，很傻逼啊。当然导演的愚笨做法也不止这一处，竟然把戏中戏整个放一遍？世界末日的设定又有什么助力呢。

因为被人说像女主所以自恋的看了这部电影，也算是元电影了吧，喜欢这种双层嵌套的讲故事，并且最终还放出来葵电影的完整版。青涩的恋爱，懵懂的少年少女，纸戒指，分享彩虹照片的短信，代写的情书背面是对你无声的告白，还有点像岩井俊二《情书》，（原来是二叔编剧）隔着时光涌上来的酸楚，而最终的走向却只能付诸一声叹息，去勇敢爱吧，趁着年轻，趁着，我们还尚在人世!