推销员(2016)

简评

《推销员》这个名字和影片主题相差太远，不知道是怎么翻译来的，影片主人公伊麦德在话剧里的职业是推销员，除此之外影片与推销员无半点干系，台版翻译《新居风暴》更为贴切。影片中女性的身体处于遮蔽中，浴室发生的场景也如同被拿走了一块真相的拼图，被侵犯的蕾娜处于失语状态，伊麦德也感到无力。无法诉诸于法律的性侵案成为法律孱弱的表征，震荡与即将崩塌的旧居亦是社会动荡的符号，结尾处老人的濒死经历反映出道德情景的复杂与多样，在具体的情景中道德判断变得更加困难。使我思考的问题是，伊朗男女分校，同时对女性有如此的保守主义看法，那么婚恋自由在多大程度上被压抑着，女性的性需求成为禁忌的话题后，是否处于新一轮的性禁锢中，男性的性侵犯罪发生率是不是比其他国家要高，女性的地位尚且如此低卑，更不用提女性性工作者与性少数群体了。

法哈蒂在伊朗审查下的挣扎就像那个全片只能穿一个红色大衣来说明自己是妓女的演员一样，在枷锁之下，别人嘲笑一下就会崩溃。通过大量丈夫的视角写女性的被侵犯，成功地用叙事的比重把女性在这个国家的边缘化程度在这样的审查下不失高级地表达了出来。当全片最后再回到一点点女主角一个人走出屋外的镜头时，我无限心疼这个角色，所有的伤害和痛苦，放弃与救赎的权力不是都应该属于她吗？而法哈蒂一次又一次对准的都是中产阶级，一个文化程度已经相对较高的阶级然后进行戏剧撕裂。男主角在课堂上强行查看另一个年幼男性的手机与后来强行查看另一个年长男性的脚印的互文，再进行剧院与家庭结构是互文构建了一个密不透风的伊朗男性自尊心语境。

最爱阿斯哈·法哈蒂。。前任房客的身份无需句句严明，与朋友博巴克若有若无的暧昧联系也无需要点透，只需得知这是个风评不好的妓女，怀着对其身份的好奇心把影片看完即可；。在查明真相为妻子和自己的名声出口恶气与查明真相后丢人的挣扎，逼老头在家人面前承认过错导致老头的死亡与放过老头自己不爽的挣扎；，也许是过于依靠剧作的力量，缺乏真实性而导致结尾戏剧浓度不足；，大量中景、手持镜头的对其堆砌，没有印象很深的某场戏，影片全靠剧作支撑，当然导演有这个实力；。在影片中出现了《推销员之死》，但没有与剧情挂钩，只是主人公情绪的释放点和情节的推动点。值得再看～周末写篇具体分析

#纪念伊朗世界杯的沉默 剧本的模式设置很难让人不想起几年后滨口龙介的《驾驶我的车》：戏剧妻子的突然死亡（法哈蒂的泪娜则是某种象征性的死亡）。镜像的使用非常频繁：通过玻璃拍摄并将不同角色的实像/虚像并置在同一平面上；或是通过玻璃观看戏剧而仅仅留下一抹红色的虚像暗示玻璃的存在；以及最精彩的结尾，通过正反打的使用（甚至严格地遵循了180°原则）产生了尹麦德与雷娜的假象，而实际上双方不过是看着镜子里的自己罢了。戏剧性的暗示也多次出现：开头并置一连串的戏剧性场面调度（关键在于灯光）与结尾尹麦德关灯产生的“戏剧舞台”相呼应；一次戏中戏误导观众将戏剧表演误认为是电影表演。因而，法哈蒂最终将问题抛出：当你的真实生活复刻了戏剧生活，你会怎么做？也正是在这一点上法哈蒂延续了其母题——复仇的男性与慈悲的女性。

除了影片中男主在话剧中演了一个推销员，可能男主的职业老师也像推销员一样，他向学生们传递一种不同于伊朗现在的文化一种男女间的尊重，这是男主自己所推崇的，但是当变故发生在他身上时，他身上所带的伊朗社会下的男权色彩吞没他的理想主义，理想的他死了。就像《推销员之死》里的推销员努力实现美国梦，最后幻想都成了泡沫，自杀而亡。

不觉得戏中戏的结构不够整合，“推销员之死”与电影主线乍一看并无交集，但看到结尾两条支线一汇流，戏剧张力就出来了。在复仇之上，影片最吸引我的戏剧点反倒是“父之罪”的主题，这也是与推销员之死交汇的点，戏剧呈现的是悲，而影片呈现的是可悲背后的恶与对恶的报复与妥协……这种道德困境大概是父权社会中人都会面临的课题。一流的剧本架构，略弱于“一次离别”的逸品～

电影整个真实的情景力度感强，现实生活-戏中戏两个空间的交汇，虚虚实实，让人完全沉浸其中，镜头的转换节点相互照应，整个节奏把控的很好，平稳但不平凡；女主遭遇到了侵犯碍于面子没有报警，男主只能在戏中戏和复仇对象上发泄内心的愤怒，内心在另外一个家庭和自己妻子的关系中纠缠和挣扎，营造出一种现实中的无力感，拉近了与现实生活的距离。

因为文化差异，对本片充满了许多疑惑：为什么不报警？为什么不能吃那锅面条？为什么在浴室被打倒很羞耻？相比《一次别离》，《推销员》的道德困境确实让人一头雾水。当然，抛开这些疑惑，本片依旧值得观看。尤其是舞台上的推销员之死，为片子带来了不少张力。舞台剧是暗示，是演员生活的延伸，是情绪的延伸。And……塔拉内真美！

没看过推销员之死，也不太了解社会背景，两条线是将这位“误入歧途”的老头与推销员呼应吗？…中间的剧情人物动机不合情理，只是最后二十分钟将片子拔高到了人性与伦理较量的高度，但是组合起来还是有说不出的怪异。是得知饰演女主的演员被捕，才找来这部看的。致敬伟大的伊朗女性，这样英勇的人民该如何对抗这样站在文明对立面的政府

《一次别离》捧得奥斯卡最佳外语片奖五年之后，法哈蒂导演凭借本片再次斩落同一奖项，可喜可贺。然而回归电影本身，导演功力尚在，作品质量却有所下滑。对比《一次别离》的真诚与真实，本片剧情极度戏剧化，道德困境强加给观众，不够自然。最大问题在于，我不能接受男主角的选择，或者报警解决，或者以暴制暴，都敬佩你是个男人，逼死施暴者的结局，我个人无法理解。

演员的表演很强大，可惜戛纳没有和《一次别离》那届柏林一样批发，男主绝对值得共享，女主发挥也很精彩。电影前半段有些匠气，穿插的戏剧也有些累赘，和剧情贴合度处理不够；最后那段张力很强，层层加码，冲击力十足；此片和《一次离别》一样无法用一般的道德观去衡量，把人性的矛盾呈现的淋漓尽致，让观众内心也跟着博弈。两部电影中的夫妻都因为在意而无意中伤害彼此，都因为巧合而无奈间生了嫌隙，命运最是弄人，人性最是难琢磨，哪怕懂得我们也难以慈悲。

强戏剧冲突扣人心弦，与舞台剧的互文并不紧密有些可惜，除了和另一位演员改台词骂起来那段。政府强推危楼，开篇就这么平静地拍了出来；丈夫对于妻子被侵犯后的恐惧不耐烦，却执着于抓出嫌犯动用私刑。中段很不错，结尾老头醒过来没死明明很好，结果最后又晕倒了稍显刻意，用他人的疾病促成道德困境有些功利，其实这件事过后裂痕已经形成，每个人的内心都跟煎熬，很好