来自新世界(2012)

简评

让人眼前一亮的作品。该作是动画中少有的反乌托邦题材，结构可以根据剧中人物的年龄变化分为三层，前两层是大段的铺垫，直到最后才是主线故事的展开，属于慢热型作品。整体来说氛围把控的很好，前期的主旋律是探索所处理想乡的真相，不明所以的线索一步步串联起来又仍有伏笔，充斥着不安感又无能为力。中后期笔锋一转，故事线转为应对末日到来的危机，看似有些跳跃的情节一方面借助氛围的塑造变得顺理成章，另一方面，结尾处回收了先前所有伏笔，展现了作者想要想要传达的大气磅礴的世界观，尤其是结尾处斯奎拉那句“我们是人类”，极具冲击力，情节的不断反转到最后演变为种族压迫与反抗的悲剧。此外，该作时常响起的“归途”改编自著名的德沃夏克第九交响曲，其他配乐也十分出色，对氛围的塑造有很大的助力。作画问题见仁见智吧。总而言之，值得一看。

《来自新世界》，这个“新世界”是什么呢？我们大可以直接将它理解为传统人类社会崩解后的新秩序，也就是我们在作品中见到的所谓“反乌托邦”。但是作者真的仅仅止步于谈论发生在大地上的事情吗？作品中发生的一幕幕悲剧，难道在我们所处的这个“旧世界”里就不存在吗？当人为自己身处的不幸而哀号的时候，这个世界又何谓新旧之分呢？真正的“新世界”只有一个，它与大地上的一切不存在任何关联。如果能认清这个事实，就能理解这个悲观而荒诞的结尾，也能够理解此世的哀伤了：人最好从未出生。

观感非常一般，甚至可以说是差劲。从动画制作的角度来说，这番似乎没有一个稳定的美术团队，导致画面崩地惨不忍睹。即便考虑到预算因素，关键剧情下画面（崩坏）的稳定程度堪称空前绝后。再说剧情，我以为在英美反乌托邦几位大佬小说家典籍的加持下，该片原作剧本能借鉴思辨进而展现出更为创新的一些因素，但没想到，（如果本剧严格按照原作拍摄）动漫展现的剧情与思想之匮乏与俗套仿佛让我回到了腊玛古猿第一次走出猿类大家庭的年代。剧情前期铺设的所有乌托邦设定仿佛就是为了突出双性恋赛高以及缺乏历史教育的社会特征（这当然ok），但随着化鼠的出现，我是没想到这B剧本就突然转向对特权阶级和卢德主义的批判，不过拉低下限的话这也是可以理解的，但勾巴这个女主是什么东西啊？合着死多少人都比不上同学呗，那人性觉醒了个勾巴？特权阶级还是赢了？

，挺过前面两集较为谜语人的叙事，不得不说这是一部格局庞大设定近乎严谨的准神作了，尽管碍于动画的篇幅不得以将原著的一些设定给省略（还是看评论才知道的），但通过循序渐进的世界观设定抽丝剥茧也能窥见一二，概括起来的话其实本质上讲述的还是一部人类自相残杀且上位者为了维持所谓统治以及社会安定不惜基因改造同类并分化出一种同样具备高智商的“同类”的架空历史。前面大半段看似讲化鼠这种相对人类而言的“异类”是如何为了夺权统治不惜一切手段的故事，结果最后一集其首领斯奎拉的一句“我们是人类”属实震撼到了我的立场，再通过一段改造历史的陈述，瞬间意识“原来这讲的就是一个新人类与旧人类之间自相残杀”的故事，那前面拥有咒力的人的所作所为，顷刻变得不那么正义起来，不得不说这种立场的反转对于观众是颠覆性的。

无论是画风还是音乐都很有自己的风格，立意和想法也很好。但最大的问题是，无聊，，主线剧情也完全可以猜测得到，中间其实还有很多故弄玄虚的为了悬疑而悬疑的需要学习的概念，什么猫骗啦业魔啦，让本剧显得有些“碎”，当然这些碎也可以理解成是对世界观的补充，但依然改变不了给人带来的无聊感。最后一集的审判是精彩的。如果这部番能够浓缩成10集，想必观感会更好。虽说巴不得希望它更紧凑些，但剧中有些分镜和情节交代却给人莫名/突兀/跳跃之感。本来想给三星的，犹豫了一下还是给了四星，大概是为了那种在一部动画中交代一群人的一生的新鲜感吧

画风从某一集崩坏之后开始走意识流路线，人物纤长的躯干，情绪抽离的神情，阴暗的色调和二维风格极强烈的作画都带来跟恶魔人类似的观感，我真是太喜欢这个调调了。结局揭示了一切冲突和不理解来源于立场的不同，恰和刚完结的巨人世界观有异曲同工之妙，确实如果从一个宏观框架来看这一切，就能理解女主内心态度不断转变，但女主的角色塑造也还是不讨喜，废柴是一回事，更拉胯的是做事不分场合，我没有太感受到女主一直被强调的坚强属性，只有她盲目的好奇心，由于个人能力不足还一直需要靠汲取别人的能量来维系，这类主角其实更像屏幕前观众的一个缩影，始终以一个旁观者的姿态应对发生的一切，用角色的好奇牵引着剧情线的铺开，但是观众会幻想自己的能力更强（笑

这作品还是适合看原著，动画中有太多剧情没有表达清楚，还是依靠字幕组的解析我才了解剧情的...而剧情方面，确实讲了一个挺不错的反乌托邦故事，主角从被害者变成旁观者（对加害过自己的制度的旁观），再到最后揭开谜底原来自己就是加害同类者的后代。最后的反转确实让人惊讶，但其实在剧情中段也已显露了一点端倪，因此让人震惊的效果并不算太足，而且假如观众有代入过化鼠的角度的话，应该早就能感受到最后的反转带来的效果了...另外本作剧情节奏过慢，插入了太多主角多余的脸部表情特写（看完整部动画记得最清楚的竟然是早季瞳孔缩小、嘴张大然后发出“额”的片段），还有一些不符合常理的剧情（例如最后早季害怕觉感染病毒，其实只要放出狂风就可以了，结果直接喷火把“恶鬼”也救下来了）...我还是去补补原作吧。

最令人震撼的一幕莫过于那只又丑又矮的化鼠，站在“新人类”的刑场中高呼:“我们是人类！”然后引起在场的人们大笑的场景。在这个瞬间，全剧的各种伏笔和情节收缩成一根锋利的矛，一瞬间把这个看起来美好的乌托邦世界刺得支离破碎。许多反乌托邦小说大多会以主人公反抗失败令人震撼并且绝望，而《来自新世界》却塑造罪不可恕的化鼠来进行革命活动，看上去化鼠是反派，实则这部剧根本就没有真正的反派，站在化鼠的一边他是大英雄是正义的，但在“新人类”这边，他残害青少年，把“新人类”的孩子改造成战争机器企图灭杀“新人类”。“新人类”把化鼠当牲畜使用，化鼠奋起反抗也是理所当然的，而且根据许多伏笔推测，化鼠确实是人类。最可惜的就是这部动画经费不足，很多画面崩坏，A1能把刀剑的经费分给这部动画就好了。

就动画而言，倒是更像动态漫画一样，也不是说不流畅，而是给人思考的画面特别有冲击力。前三话开头都是在讲新世界从缘起到形成的历史大事件，后来通过图书馆拟蓑白又讲了一遍。这个新世界大概是以咒力为基础在被毁灭的旧世界少量地区建立起的聚落，而在孩子眼里里的平静景象之下藏着彻头彻尾的奴隶体制，历史中所谓的“推翻了奴隶王朝”也不过是君主专制的奴隶制转变为“代议”的奴隶制而已，甚至对人的人格与权利的剥夺更发指也更体系化、更让人细思极恐，人们包括决断者都被卷入这个支配性的体系中，失去自决的可能性。所以被存留下来的孩子，在不断被暗示洗脑和篡改记忆中长大，接触不到世界的阴暗面，变成无奈被剥夺的大人，成为体制的财产。孩子时无忧无虑搞姬搞基，但成年人中却不再有同性家庭，而是要为体制（一个接一个地）生出合格的孩子来。

人类—非人、町内—町外、古文明—新世界的比照揭示出生命政治中身份与权力的生产循环，以及“构成性外部”作为共同体治理技术的必要，这几组对立项或许是全作最为精妙的设定。可是当日常秩序终于迎来崩塌，反思也随之在一种新的伦理学的入口处戛然而止。早季那种极富漢性的犬儒逻辑，此时讽刺地显得英勇且可贵。看似发糖的结尾说是在喂奥利给或许更恰当，因为那种启蒙主义的-还原论的幼稚病对结构性的压迫无济于事，原子家庭尺度的脉脉温情与共同体层面对他者的杀戮，所遵循的乃是两套平行（却互为表里）的法则。随着斯奎拉的殉道，作品中最耀眼的一抹人性之光辉也黯灭下来，对于“来临中的共同体”的弥赛亚时刻，其希望大概仅存在于化鼠当中。

作画除了前三集都迷之灾难，风格迥异的BGM跟画面各种不能搭配，叙事上刻意安排的断层感导致观感十分割裂（还有很多设定需要感谢字幕组根据原著补充不然根本看不懂）。所谓反乌托邦，一开始就把新世界塑造得灵异诡谲，毫无乌托邦实感，说好的倭黑猩猩社会只是反衬异性恋至上的噱头。处处充满悬疑色彩，但故事一看就是彻底的倒序，知道结果再看过程就毫无紧张感，导致为了铺垫世界观展开而设置的探险情节显得冗长无聊。当然最难受的还是结局满满的日式反战败色彩…毕竟人物塑造方面是人类英雄斯奎拉和奇狼丸妥妥出彩，至于主角，几度披上圣母外衣但其实不在乎牺牲无关群众，最后还成为了体制的维护者，主角团都是为世界观服务的工具人罢了…

终于把来自新世界动画版看完了，前边对整个故事的世界观描述真的很精彩，但是看到主线开启，化鼠向人类发起战争，主角开始拯救小镇，我有点萎了。不看两个种族对抗的过程，到最后一集斯奎拉和俩主角的对话托出主旨，人类审判斯奎拉，斯奎拉大吼“我是人类”一下子让整个作品得到了升华，最后俩主角推出化鼠与人类的关系，再仔细一回味整个剧情，不得不说精彩，敬一代枭雄斯奎拉。在看前边的剧情时，我就一直感觉，如果化鼠在作品中隐喻普通人类，作品中的人类隐喻成拥有特权的人类好像完全没毛病，看到最后，真相果然如此！！！主角团到达东京寻找生化武器那一段动画里的表达其实有点无聊，但是如果用书面表达应该很不错（吃了没看原著的亏），其实后半段看得心情挺沉重的，但还好坚持下来了！