风月(1996)

简评

是一部老片子了，昏黄的灯光，朦胧的镜头，给那个年代的故事增加了不一样的氛围。周公子的镜头很少，但是真的很惊艳，那个时候的她比手里的玫瑰还娇艳欲滴。印象最深的镜头就是大小姐转过身去，说太迟了，我要做新娘子了，她一步一步不停歇的向前走，从昏暗走向光明，大把大把的阳光笼罩在她的身上，年轻的脸颊在阳光下晶莹剔透，眼底的泪被阳光折射的熠熠生辉，可她还是大步的向前走，不曾回头。只在尽头留下若有若无的叹息声。这一声大概就是在这场感情中去除爱以后的全部了。后来大小姐变成了大少爷一样的被毒害的人，端午成了正室，而他被打死了。电影的尽头是三个人小时候站在一起懵懂的看着前方，原来那时候他的眼底就只有她了。

摄影很棒，大段跟拍镜头，在几十年前技术手段没那么先进的情况下。在江南大宅里九曲十八弯的运镜真的很见功力。演员很棒，巩俐哥哥何赛飞谢添甚至作为路人惊鸿一瞥的周迅都演技一流。就是剪辑真的很差，前半段时常跳跃飞起，无论场景还是节奏常常莫名其妙，跟喝多了似的。剧情也不喜欢，男女之情那么点破事抓马到天翻地覆，真的因为活得太闲了没事干。严重怀疑陈凯歌的挑剧本审美和叙事能力。开头一帮老头子穿着朝服等来清帝退位消息，还以为会有啥意识形态探讨，结果完全闲笔，简直像诈骗。

⊿个人认为是陈凯歌最好的几部作品之一；手持拍摄的移动长镜头，巧妙运用遮挡物分割画面，大量人物凝视镜头的特写，如此深邃的目光直视观众，让人不知不觉便沉迷其中，独具特色的打光方式，使人物的脸庞半明半黑，刻画了人物的内心活动，增加故事的可看性；第一次折服于巩俐那收放自如的演技，没有强烈的爆发，只用最平淡的表演，便刻画了一个丰富饱满的人物形象；许久之后再看张国荣，依然会沉迷于他完美无缺的外表和那双深邃迷人的眼睛，演技永远都让人无法挑剔，人物形象被刻画得入木三分，即是疯狂与高傲的结合，也是倔强与不甘的共存；男主无法对人说爱，因为他害怕失去，所以选择了沉默，把别人给予的爱通通踩在脚下；传承交替的家族长房继承人，是权利的象征，也是被束缚的灵魂，如同那具被禁锢在椅子上面无表情的‘尸体’，无法生存也无法死去。

.6，请了较长的假在家。全剧色调阴冷森鬼，讲述了封建时期的鸦片时代的事，好像是阉割版，剧情有点跳跃，但总体畸形的婚姻，男女不平等，姐弟伦理思想那么让人匪夷所思，又那么让人很无语。哥哥的演技还是全剧比较出彩的，巩俐的表情却让人因全剧演的木讷而木讷。最让人印象深刻的是，过继给庞家的端午的性格转变，和《驴得水》里小铜匠有着神似。一开始的内敛，害羞，压抑自己情感想法，到了一个环境后，经"觉醒"激发，成了更凶残暴力的人。弹幕一直刷着哥哥演多了类似风格的电影，而导致了阴郁的性格。这种调调的电影确实看完让人满低沉的

《风月》里的每一个角色都带着一种与生俱来的病态。得益于杜可风对影像视觉纯熟的掌控力，这种病态被描述得既有张力又有美感，画风如同鸦片一般，又艳丽又阴沉。片头少女如意第一次亮相，就堪称童年阴影系列——昏暗的光影之下，少女阴鸷地低头抬眼，父亲一边对她喷着大烟一边说：「鸦片是天地间的钟灵毓秀啊」。少女深吸一口，露出满脸诡异的笑。这个开头基本奠定了整部片精神扭曲的基调。这种扭曲错乱的基调，正常观众看了基本都会感到不同程度的难受。贯穿始终的病态给人带来的不适感，几乎注定了整部电影的最终结局——它就是一部小众文艺片，很难走向主流。换言之，《风月》和《霸王别姬》的差距，正是小众文艺片走向主流市场认可的那道坎。

詹姆士也好，旭仔也好，郁忠良也好，他们明明把女人当作玩具一样玩弄，骗她们、害她们、蹂躏她们，但是她们偏偏爱他们爱得无可救药。他们就像鸦片，她们明明知道他们是毒药却爱得上瘾无法自拔。住在天香里的女人真的太美了，她双眼含泪质问郁忠良的一幕真是让我心疼。 我太喜欢这个故事了！另外，《夜半歌声》和《风月》两部片子中哥哥的造型都出自张叔平之手，但我总觉得在这两部片子里荣的靓没有被最大限度地表现出来，造型有点不尽人意。最后说一句，杜可风真的太懂张国荣的美了，这片子摄影我给满分！！！！！

故事讲述父母双亡的忠良投靠嫁入庞家的姐姐秀仪时，处处受到姐夫的挤兑和侮辱，一怒之下用鸦片毒废了姐夫，逃到上海后，阴差阳错投入黑帮头目大大门下，成为利用色相勾引富家太太上钩再勒索其钱财的“拆白党”。 庞府老爷死后，大小姐如意被立为主事，为骗庞家财产，大大命忠良回到庞府引诱如意，岂料两人日久生出真情，不忍再欺骗如意的忠良独身返回上海，而如意也被大大接到上海，眼见了忠良所从事的“拆白党”勾当，心生死灰。

好空洞缺乏细节一电影，看完你并没有懂拆白党也没有懂郁忠良你什么都没有懂，因为其实电影啥也没讲，找不到任何一点情节支撑，台词直白到可怕，不能忍受从除金三顺以外的角色口中听到你真的爱过我吗这句台词，请不要让任何人说出这句话求求了！原本那么多美丽至极充满期待的镜头就仅仅是镜头而已，无关任何叙事，那么有张国荣和杜可风就行了啊，陈凯歌你算干嘛地？让巩俐和张国荣拍这就是浪费，而浪费就是犯罪！！

本片从始至终飘荡着一种阴柔气，即使郁忠良大叫“上海是男人的天下”时也不例外。里面的情欲都是压抑的，放纵的，扑所迷离的，难以捉摸的，欲擒故纵，到真的想要时却发现已经远去，永远无法走到一个交叉点，最后一切只能归于虚无。郁忠良在枪声中倒下，庞家大小姐如意也只能成为依据没有意识的躯壳，她还能思考这发生的一切吗？也许最惬意的莫过于端午，不仅实现从怯懦者到真正男人的转变，而且成为江南庞家的真正继承人。也许，一切原本就是设计好的。谁又能真正掌握自己的命运呢？

陈凯歌在经历《霸王别姬》的获奖之荣和父亲去世的丧父之痛后的第一部重磅作品，也是体现其导演才能和艺术造诣的真实作品，巩俐加上张国荣的组合，导演似乎毫不避讳自己想要延续《霸王别姬》中二人的默契和成功的野望，然而《风月》中二人已不再能擦出火花：深宅大院中突破伦理和禁忌的爱恨情仇，本来是很能展现导演各项功底和造诣的题材，陈凯歌却把三人之间本就一团乱麻的情感纠葛处理地一团糟，章节之间异常的割裂突兀；凌乱的人物关系和情节处理，导致电影缺乏一个一锤定音的高潮和深化，前期营造出的封建礼法的压抑、社会变革的影响都显得虎头蛇尾，只剩下打情骂俏和求而不得的男欢女爱。虽然在摄影、色调和环境营造上，《风月》的确属于优秀之列，然而正如陈凯歌在此后面临的无数境遇一样，问题再一次，或者说第一次，出在了导演本人的身上。

是近半年看过的最好电影之一了，虽然是部小众片，但剧情和演技、视觉处理仍然堪称一绝。可怕的是性的权利社会一直在轮回和重演，如意从单纯又炽烈地付出真心，到识得男女情爱真相，最终被情人坑害成废人；忠良从盗取富家女钱财的情感高手，到被懵懂真心陷入情感漩涡，最终因爱生恨被枪杀；端午从只想为姐姐付出的纯良少年，到男性地位觉醒后的掳掠小姐和财产。一切看似新的事物，却不曾想到，弟弟谋害姐夫、成为新的势力中心的篇章，一直在重演。再纯洁的真心，也抵不过集体男性权力的渲染和渗透。

应该让陈凯歌试试改编余华的小说，按着本片的调调，扭曲又污秽的底色配上颓废又躁郁的情绪，没准真能复现出那种暴雨中呻吟、细雨中呼喊、等雨的时候装逼的文艺腔。前半段的叙事和情节都很不错，自从刻画重点彻底转为以哥哥为中心以后，剧本的单薄和凯爷的蠢轴就全都暴露出来了。整个故事阴郁有余而韵味不足，凯爷呢，精细有余而见地短浅，全片搞得跟个艺术展似的，堆了两个小时的滤镜和人物特写，就是拍不出个史诗感，真算是拿国宴的材料做麻辣烫了。PS：谁特么能看出来大少爷是林教头啊，这胖得也太离谱了吧！！！