这时对，那时错(2015)

简评

很喜欢片子里微妙的悖论感。第一段故事里的金敏喜是冷冽里的温柔和防备下的勇毅，所以那些看似生硬的拉特写的镜头藏满了对这个女人的好奇和爱意。而到了第二段故事后，不再有特写，也不再有男导演的内心独白，两个人都成了热烈下的冷漠，勇敢中的虚伪，两个人都失去了魅力，流向凡庸和肤浅。这时候就觉得片名很有趣，这时对那时错，哪时对哪时错呢？没有确凿的答案，只有个人化的感受。我的感受是，第一段中的推拉是因为太真而退守和克制，反而第二段里的一往无前是因为过假而冲锋和莽撞。也因为此，第一段尴尬的破碎是这时对，第二段体面的圆融是那时错。

两组对照，后一组显然是情绪有更具动态的呈现。不知道为什么会喜欢没有华丽布景和惊骇情节的电影，饭桌闲谈也可以拍很久，很闷很无聊。或许是因为在如记录如流水一般的电影画面里，生活得到最大幅度的映照，寒冷冬天里的吞云吐雾、冰冷的脚独自在夜晚局促踱步，一呼一吸都是纤细敏感的，演员口中吐露的台词很难成为朋友圈里的格言slogan，却包含无人知晓的生活感悟，都是我会喜欢的原因，在平淡却坦诚的叙述中，我们面对着的是同样的“生活”与“时间”。

。①论已婚中年导演泡年轻女孩：扭扭捏捏就会败北，鼓起勇气就能白给。②电影采用罗拉快跑式重复叙事展现了中年导演态度的细微差别对泡妞结果的影响，以及泡妞的成功与否对他生活的影响。不过第二段要是镜头语言也复制第一段的就更好了。③用推焦、推镜头、中近景（为了拍肢体动作）固定长镜头将尴尬的场面渲染地更加尴尬（如男女主白天在店里喝茶尬聊那段）。本质上和那些镜头直面残酷画面甚至放大残酷画面、给残酷画面特写的电影一样。④调色有淡淡的欢快轻松，但也不是那么明亮，很精妙。⑤第二段不少地方场面不怎么尴尬，但还是用那套尴尬美学的镜头语言，导致情绪冲击浮在了故事表面。

很美的故事，但这部影片最动人的地方不在于影片所讲述的故事本身，而在于影片与真实生活的互文，洪常秀和金敏喜的爱情故事应该就是这么开始的吧，再联想到二人今年年初的分离就更是给这部过去预言性的电影赋予了一层悲剧性的美感。电影文本中，将同一个故事分成两次叙述，通过不同的细节改变故事发展脉络，有点《机遇之歌》的意味，但洪常秀只是想展现这种巧合的奇妙美感，进而表达对现实生活中与金相结合的缘分之妙，之巧，之美，挺浪漫的，可以说这就是一部献给金敏喜的电影。看完突然觉得做电影好浪漫的，突然期望着自己以后的电影能在大银幕上放映，然后观众席中处于黑暗中的某个人，怀着窃喜和小骄傲地看着电影，我们彼此都心知肚明，太浪漫了。洪导的人物刻画太好了，虽然才看三部，但每部我都会深深陷入人物的情绪中去。

在这部片子里确实感受到了侯麦似的形式结构以及滨口龙介东亚文化圈的对于人与人之间关系的理解。整个片子这种“尴尬感”是溢出屏幕的，女人想要心底价值的认可，男人是简单的性驱动，牛头不对马嘴的对话当我在现实中自己置身其中是难以理解对话的不对等，但当跳出之后作为第三者再回观，发现这种共识要在虚伪的面具下是多么易碎，最后不过是不欢而散。而这种天真与笨拙的看似不谙世道的真诚评判亦或是酒后大方的表露内心（哪怕有违伦理），似乎也瞬间可以接受了，这是否是一种对于儒家含蓄表达的反思？或许导演表达的态度很明显，但他的道理讲述的很有说服力。真诚至上，也让我对自己在情感中的表达产生了反思。最后，电影重复表达的结构也是让人意想不到，而正是因为重复，这些细微之处才更加放大。

说实话还是没看懂，但已经可以欣赏享受，前半段男主的讲话总是让人怀疑怎么没被人打过，导演可以这么蠢吗，虽然是洪尚秀的台词风格但总让人怀疑这么写真的合适吗，也只有他自己可以掌控，这部对男女关系的表现确实突出很多，起码在构图上很明显，但感觉主题并不是想说这个，还是在说男女情愫的触碰和偶然无常，演员在表演时很明显有突然冒犯式提出一句话，然后另一方几番扭捏吞吐后大方回复答应，虽然在这种结构下看着很有意思，但次数多了又不免感到拙劣和刻板，但后半段两人真实的成年人羞涩还是蛮有看头的，感情这种飘渺的东西能把偶然感拍出来还挺有意思

睡了一觉，醒来后突然想起看了五分之一还没看完的这部电影。怀着看一会去睡的心态，却看完了这部作品～故事在55分后重新搭建。寒冬开场对阵暖阳开场，相似又不同的金敏喜与郑在泳演绎着真实尴尬的故事；冬日余晖结尾对阵大雪纷飞结尾，变幻无穷且富有思考的情境实在令人着迷。里面或许有导演对自己的剖析，对人生的体悟。在不断的你很漂亮的夸赞背后，双方都激进却又掩藏着自己的内心，每个人物都是独特的，这种特质很迷人～

艺术版蝴蝶和罗拉，第一段金敏喜低落的醉酒，第二段金敏喜莫名的发火，两段截然不同的运镜和设定，更能让观众进行直观对比人心在不同场合之下不同的表现。第二段显得更加自然，但同时更加失真。两人像似相识，少了做作的毕恭毕敬，也没有了男的图谋不轨的认知，甚至明显抹上了一层因为发生过第一段事情之后的消极之色。但越想越感觉这是一部对观众心理的实验电影，两段同样的场景和故事，但当观众脑海里已经看过第一版本之后，会对第二版本产生怎么样的影响呢？看似洪老师传达了很正确的三观，那时隐藏是错，这时坦诚是对。表露痛苦是对，隐藏想法是错。但事实真是如此吗？坦诚之后不仅能收获爱情，就连性欲的坦诚，流氓般的作为都能被艺术原谅，而隐藏自身的虚伪确无法被女人原谅….

除了韩式小资真的不喜欢之外，尴尬对话美学还是挺佩服的。极大省去了电影工业的复杂，简化电影的所有形式。就是对于演员的自然和作者自恋和自我批评要求都太高，难以模仿。简单来看基本都是对话，但是把生活细节无限放大。其实电影不用很复杂。我比较想砍配乐，太廉价转场。艺术家的绝对就在只专注一点形式逻辑自洽，而不放过多的注意力在故事make sense上。看到第二段觉得很妙，真妙，很高明，即使看了剧透也毫不消减观影。简单的变化，达到最大化的效果。不仅看见男女，也看见人和人的关系，人和人对事物记忆/理解的不同，促使我认真的去看。他的电影确实没有结果没有结论没有剧情反转， 只有让观众体验看电影的过程。感叹回味确实是“这是对那时错”啊。只有经历丰富的人才知道关系其中微妙的不同。尴尬欺骗和美好邂逅，就是微小的差别

2023最后一部电影，总是纠结于过去的时光对于生活而言毫无意义。同样的遇见，却因为坦诚相待而变得与众不同。你很特别，在旁人眼里的生活是孤独是冷落，在爱人眼里确是唯一与难以忘怀。几部看下来，洪对抽离氛围的烟气与沉浸其中的酒气显得尤为执着，但有趣的是人物内心细腻的纠结与不断的试探让那些不断说着抱歉又或是生气的叫嚣多了几分内心的欲望。这时对，那时错；那时对，这时错。总是憧憬着在转折点来临之前能够选择对的一面，这不就是爱情的写照吗？

洪常秀第三部。那个两次出现的空中延伸的树枝很有象征意义，这种电影不是用来看的，只能是用来感受的，情节单调近乎没有，却把男女之间瞬息万变的情感多重展现。小说家做不到的事，通过电影手段展现出来了，金敏喜表演得非常好，一系列的变化都在眼神里，酒醉扶着门的样子游离孤独的眼神令人心动，男主一如既往的虚伪和猥琐，这个电影第一天看到第二部分关了睡觉，第二天进度点条错，竟然重看了第一部喝酒处，感受竟又与昨天不同，只怪这种模糊不清的日常过于迷人。”请试着发现每天每个瞬间的不同”，爱情哪有对错，它就是个平行宇宙。

已婚但是经常跟女演员发生关系的导演这种设定，放在这部片子上映的2015年来看，像是洪常秀对他未来所作所为的一次预告。洪常秀就只是玩了个形式，两种约炮话术，两种拍摄方式，引向两个不同的结局。第二幕有很多看似错误的决定，例如毫不阿谀地评价对方的画作，以及在对方朋友面前脱衣服，但在最后二人关系反而发展得很好，成就了一次有意义的外遇，给生活留下难忘的回忆。稍微给里面的对话祛祛魅，换成中文讲出来，就能很直观地体会到其中的狗血，这种感人至深的真爱，以及这位看似美丽无邪的金敏喜，还是用跨国际的眼光去看更好，实在想不通为什么中国的学生导演就喜欢抄这些东西。