变脸(1995)

简评

“變臉”技巧是中國川劇獨有的絕招，亦是極富地方特色的中國民間技藝，吳天明為拍本片，刻意邀請川劇名家魏明倫撰寫本片劇本，可見他對作品的重視。吳天明以非常平實的手法處理本片，以穩定的鏡頭和舒緩的節奏，簡約地描述故事，但簡約的處理後並不枯燥，單調，反而不失豐富的色彩，如變臉王的漂泊生涯，亦有江湖藝人何以為家的心酸，吳天明在本片的表現比他以往作品表現更加婉約，流暢，鏡頭下的古鎮風采亦有舞台的氣韻，突出濃厚的時代氛圍。一老一少的故事亦具備傳奇色彩，從傳子不傳女的觀念到原來狗娃是女子身份暴露的戲劇衝突，層層挖掘出人性，感情以及倫理的不離不棄，兩爺孫的不同遭遇，命運到突破宿命的大團圓結局，既符合中國人的欣賞習慣，亦有濃厚的積極意義。

和百鸟朝凤简直不是一个档次的，说是两个人导演的电影我都信。一老一少的演技太好了，这种老电影的质感，从剧本到场景到画面到表演都透露着朴实与真诚，很难不共情。片子中的一组人物和故事比百鸟朝凤中的好的不知道多少，故事的内核清晰明确，变脸王一句句顺口溜俗语真能看出来编剧下功夫了。很讽刺的是，哪怕在变脸王被冤枉入狱后，狗娃说都怪她，他却说不怪她，怪自己命苦。变脸王从来没有明白一切都是因为他重男轻女的偏执造成的，只会在苦难降临后将其归为命苦，而最后也是在性命危机被女性解开后才从感情上接受了技艺传女的结局。传男不传女，信女不信男。

编剧水平不错，很多前后呼应的情节，比如前面去看戏是为后面狗娃救变脸王做铺垫。演员演技在线，狗娃都哭得真情实感。片子传达的对重男轻女思想的否定更为可贵，除了没有茶壶嘴嘴，男人可以做的事女人也一样可以做到，甚至可以做得更好。这跟性别无关，跟人有关。狗娃八岁就能带着四岁的天赐从人贩子手中逃走，说明她聪明；后面又舍身救变脸王，说明她重情义。最后变脸王也打破了传男不传女的规矩，将手艺传给了狗娃，也算是在男女平等的道路上前进了一大步。

有太多想夸，但无奈自己言词笨拙，只能表达一些粗浅的感受……全片的取景、布景、服化道，都非常契合影片的时代背景以及所选的文化载体，演员的台词功底、表情动作、情绪把控都极其专业，虽是电影的镜头，却让人看到纪录片般的真实。影片描绘的虽是距我们甚远的旧社会的一角缩影，旧江湖的道义情仇，但是却能让人迅速代入，仿佛置身于那个时代。亲情至深可以跨越血缘，可以击碎男尊女卑的文化枷锁，道义至深可以唤醒自扫门前雪的冷漠，可以抗击旧社会的腐朽强权。不到100分钟的叙事，但让人读到了一个时代几段人生，yyds。

影片台词的凝练准确，加之朱旭老人家和周任莹小朋友的出色诠释，让这种迷人的江湖气概扩散开来，余韵绕梁。我想对我来讲好的电影分两种：一是你不一定清楚它在这部电影里究竟表达了怎样的价值观世界观，或者连细微末节的剧情也不见得会记得。但确定无疑的是在这近两个小时的文化消费中，你着实感到愉悦，算是一种隐形的节奏与你此时的需求刚好契合。另一种就是你清楚它就讲的是你所处的文化氛围、说的是你正好呼之欲出的话语、观影的过程就是与导演对话的过程。

感觉全片都是精彩的重点，没有一处不是重点。音乐剧情故事节奏都把握得非常好。人物的演技也都非常的棒。完全把我带入到那个年代。很好的共情，在我看到变脸王被冤枉，抓进去的时候，整个心都是揪起来了。在狗娃为了变脸王而放弃自己生命的时候，整个人都哭到不行。还好，最后结局是和美的，不然我一定会爆炸。整部电影所有的人物是塑造也非常得好，不仅仅体现在主角身上，配角塑造的也非常得好。变脸王思想传统重男轻女，但却有保持着一颗温柔善良正直的心。他知道狗娃是女孩子之后。把自己身上的钱财直接丢给狗娃，让他去别处谋生，他即使是重男轻女，也保持着一颗善意的心。在狗娃为他偷了一壶好酒之后，生气地刷了她一巴掌。让她把东西还回去。正是他正直做人的本质。他也有自己的底线， 他也有为人处事的圆滑，他更有自己的一技之长。强推！去看

一套变脸秘技，一只小猴，一条乌篷船，在军阀混乱的时代，靠一份技艺走江湖，唯一的爱好是喝两口小酒，年过花甲想为自己的手艺找传人，其实真正的江湖最初都是杂技人走出来的江湖，变脸应该算是传统民俗文化里非常有特点的技艺了，像魔术又带有暗恐怖色彩，人内心深处其实是对恐怖的事物又害怕又神往的，电影里反应的是中国根深蒂固的男尊女卑的观念和传统技艺流传的矛盾，其实里面的京剧又何尝不是另一种文化遗产的传承，女子不能进戏班，其实梁老板不也是后继无人吗，剧里爷孙俩的搭配挺像边城里的翠翠和爷爷，因为好奇变脸技艺导致变脸王无家可归，加上花十块大洋买女孩和为女孩看病，以及后面经历的种种，终于让变脸王意识到人情要比传统规矩更可贵，最后把变脸技术教给了狗娃，昏暗的时代，湿滑的石板路，这也只是一个渺小的变脸技艺人的故事罢了。

吴天明的《百鸟朝凤》和《变脸》都有一种民族精神的体现，对我们祖宗传统精髓的传承，吴天明有一种很强的民族责任心和社会责任感，在体现这份传承的同时不乏情感的饱满，情节铺垫有序，推动自然，发自肺腑的爷孙情，那一声声爷爷，让人的心像水一样柔软而又有力，这个年代的电影真的很有底蕴，台词就是一股老人们在江湖中一些俗语，“龙游浅滩被虾戏”“虎落平阳被犬欺”，这样的俗语从一位历经江湖的老人嘴里说出来体现老一辈人的价值观念，以及身兼技艺的老人却不被尊重的现状。演员的对演深入人心，老人将曲折心酸演绎得让人共情。传男不传女到后来经过狗娃的真心付出赢得了爷爷的转变，让故事达到了最好的平衡。

很喜欢一些旧时光留下的印记，这部电影里的戏剧、江湖文化、古老的乐山大佛等等都令人着迷。而最精彩的就是故事本身，在那个人吃人的年代，遇到几个军人过来，遇到只想完结案子的警察局，真正的坏人抓不到，只能让好人来顶罪。很想天赐能为老爷爷说话起到作用，但幸好导演没有这样做，因为这大概是很多现在的导演会做的事。剧情看得人特别揪心，因为那个年代的底层人物真的太苦了，戏子身份也低，但幸好世态虽凉却依旧有真情在啊，幸好梁老板善良，幸好军师还有点正义感，否则又是一出悲剧，也幸好编剧留情让狗娃和爷爷一起享福去了！

两个人的苦情戏，我却看的津津有味。电影传递出一种简单隽永的情愫，直达人心，让人难以释怀，以至于让我入戏太深，都忘记了现实里母亲刚刚和我的对话，为此我还对母亲发了顿牢骚。小演员周任莹的表演最让我动容，这哪是优秀儿童表演奖的实力啊，这完全是影后级别的！也许正是她现实生活中的真实映照，所以她才带着体验将电影角色演绎的如此生动吧，可惜的是电影拍完之后再也找寻不到她的消息了。朱旭老先生的演技可谓炉火纯青，台词功底深厚，一句句印刻着丰富文学性及传统文化的台词（如：蚂蝗缠住鹭鸶脚，甩也甩不脱。龙游浅滩遭虾戏，虎落平阳被犬欺），从他嘴里轻松适宜的说出，真是浑然天成，而里面的天赐的小演员和猴子都值得一次最佳配角奖项。这部电影剧本扎实，台词凝练，是吴天明导演的又一佳作

单摆浮搁去看导编演三方俱佳，但整合到一起总感觉偏煽过满？其中，台词的文艺气息颇为浓厚，也具备了贴合角色职业背景的适配度，可恨不得每句对白都要甩出一两个透视人性的民谚警句就有点过了，毕竟这不是出口成章的话剧舞台；剧情本身也不能说不感人。可要细扣的话，爷爷施予狗娃之恩说到底也只是刚过善良人性的基本面，何况参杂了较顽固的重男轻女封建意识，似乎不太具备足以支撑让小女孩倒垂房檐舍身相救的亲情基础；川军将士现身两场重头戏，一场是街头撒大钱逼变脸露底，一场是被感动救爷爷一命！大致也能理解其目的是要表达草莽习气四川旧军势力的尊崇传统侠义豪情，可总感觉性格转变过于匆忙急促。特别是前者：怎么就从恼怒讹钱画风突变为惺惺相惜？只因被近在眼前的变脸神技震撼到了？……总体而言本片可算“见面略弱闻名”的中影佳作。三星半。

吴天明导演的片子，真的好。影片和几年前的《百鸟朝凤》略微不一样，除了快要失传的手艺后继无人，老师傅担忧之外，影片更多地描述的是朱旭老爷子饰演的变脸王和花钱买来的小孙女之间的祖孙之情。重男轻女，传男不传女，拐卖儿童，县里的大红人梁老板是个红戏子也不过是达官贵人眼中的底层。剧情有曲有折，故事感很强，导演也把故事讲得很棒；演员更不用说，都演得很到位，包括那只猴子。另外还有台词，影片中大量民间俗语歇后语，真有水平！