好梦一日游(2019)

简评

维多是一位守旧的老人，适应不了发展的社会，也被与时俱进的家庭排斥在外。他通过一场回忆秀重回与爱人相逢的那日，从一开始对周遭一切的抵触到爱上了其中的女演员，他清醒着沉沦，最终却发现爱上的人从未爱过自己，他备受打击。然而为了追逐这段全新的感情，维多逐渐被社会所接受，他不再是那个孤僻守旧低沉的老漫画家，他重新捡起了生活，也找回了灵感。整个人物的成长弧线虽然单薄，每个情节都必不可少。维多和妻子及妻子情人的戏份，维多和女演员及女演员男友的戏份，让世俗与情感极限拉扯，在道德的边丈量爱情的广度，充满张力感。以及维多当年拯救的对世界绝望的男孩，长大之后，又拯救了绝望的维多。这段剧情设计充满宿命的味道。最后一场酒馆的戏，妻子与维多相对而坐，一切都像他们的初遇，可他们再也回不到1974年5月16日

爱情与往事同样只能回味，腐朽的生活，破败的爱情，接受变迁，接着往前走。法式情调的《甲方乙方》，《好梦一日游》在戏中戏的私人订制角色扮演里呈现了年老和年轻不同人生阶段的人生危机与爱情危机。角色扮演中维托找寻到自己的生活与爱情热情，陪他演戏的年轻人，也在若即若离的扮演中与自己的爱情和解。《好梦一日游》里的戏中戏设定十分有趣，戏里和戏里的人，戏外和戏里的人都同时来了场交错互文的心灵碰撞，跨越时空，维托向扮演妻子的玛格特倾诉，玛格特又向她的爱人安托万倾诉，这种倾诉又巧妙的传达给了维托。但无论是什么阶段的爱情，都得接受那些美好只是过往与瞬间，维托与妻子的爱情注定得接受平淡与相互的厌烦，74年那天夜晚的美好不能在19年再度上演，接受不完美的生活与爱情，制造新的美好，才能继续他们的爱情，继续他们的生活。

暖黄的灯光，摇摆的音乐，再加上生动性感的人们，浪漫故事开始。正如布景与生活的重合又错开，生活的常态也真真假假虚虚实实。跟老婆分开而选择怀念，却跟戏里的女孩产生了奇妙的感情，迸发了创作灵感后又重新好好生活，也带着爱的人一起穿越回了他们的美好年代。啊，好梦一日游，还真是似梦非梦。如果有机会能穿越回我的某一天，我也很想回到那个没有手机的年代，听着mp3看着dvd，去过简单的一天。这部电影让我体会到艺术的魅力，音乐，表演，绘画，剧本，一切都是那么美，一定要继续创作啊！突然意识到其实很多时候我们都会陷入人生的低谷，在这时候总会有那么一个或者一群人，来照亮你的生活，让你拥有继续下去的勇气。，也许拥抱混乱才是拥抱真正的自由吧！“我们什么时候再见？”“在1974年。”

实话说，没怎么看懂，懂指的是共鸣，不是赞同，而是理解，但本片至少在主旨上没有。片中讲了两段爱情，老年的和青壮年的。看起来，也很可能是个轮回，或者说同一个事物的两个不同时态。老年危机：无法跟上时代的步伐，总沉溺于过去的一个时代，所以花大价钱造一个梦出来，但老伴儿却是跟随潮流的代表，这从根本上的区别，也是最后即便重温老头儿记忆里最美的时光，即便老太风韵犹存，但其实两人已经不爱了，结账结的其实是造梦的成本。另一对儿显然是别的问题，明显的性格不合，但却火花四射，最后的激情两吻看似美妙，但很可能也会被岁月淘洗至荡然无存。不能说是悲剧，就是比较冷静不那么加修饰的叙述了爱情的两个可能版本。

很巧妙的拍摄方式，用电影的方式呈现了在电影中体验各种幻想和回忆滋味，像是在看画中画，热烈美好的体验过后还是冷暖自知。作为纯粹的观众旁观一场主角从观众到不自知地陷入进回忆里的角色中，重新扮演过去的自己，爱上一个不合格的年轻妻子演员（是的，她并没有按剧本来演，所以这方面来说确实不合格），再猝然抽离面对现实中的妻子。不禁会想问一句，爱情是什么？是我重回过去爱上不那么像你的你的瞬间，或是我饱尝回忆后重新迈步与现在的你携手共进的决然。虽然看上去主角像是爱上了年轻演员，但我感觉实际上他还是处于一个分界线上，是往会倒退还是向前进发，掉落的围巾会不会重新被他捡起，这样的开放式结局，倒是留下了给大家做出自己的答案的空间。很喜欢，确实很法式浪漫。忧伤中又透着一点释然。

有点子印证了自己的一个观点：坠入爱河的瞬间大概率是眼缘、才华、暧昧、理想性所点燃激情而造就，而维持爱情大抵只有以故事作为支撑。影片将回忆套进现实又回到现实，老人从对与妻子初恋之回忆移情于“女演员”的再诠释是“爱情”依附于故事上的证明，其实这个故事框架极其细节里是谁都无所谓——“女演员”与编剧的爱情线其实于老人的初恋叙事是有强烈反差的——而爱人的独特就在于占有一个故事的特权。而让特权生效的自身，重拾画笔，自爱的能力是爱人的前提。爱情的失效即为故事的被遗忘，这正是追求年轻时髦前沿的妻子的境况。影片以遗忘故事的人又想起故事结尾，又一次强化爱情依附于故事特权的逻辑。在这里怀旧不是病症，是一种爱的能力。有人以紧跟潮流作为年轻的符号，而有的人以回到过去来保持年轻，因为年轻的过去里有最真实的年轻。

给成年人看电影，就不要删减了吧要是电视前有小孩子，他们的爸妈也会不失时机地让他们去端茶倒水洗水果啥的，有什么好担心的呢我十来岁的时候，有一期《佳片有约》播一部芬兰电影《布谷鸟》，好家伙女主那夸张的叫床声穿透了电视里的夜空也穿透了我家的夜空…吓得我赶紧把音量调小好在我爸妈已经睡了，这给我幼小的心灵带来极大震撼，那我现在也好好的，有什么可避讳的，现在反比过去保守吗要么就播点清汤寡水的电影就行了还偏偏要选法国的…电影里的法国女郎，从年轻的到年老的，真是太有魅力了女主还有一部《八美图》，你们去看看，就知道我所言非虚

前三十分钟，多视角切换，很碎，很吵，抓不准故事的走向，有点昏昏欲睡。后半部分的剧情，还是有惊喜，算是结局比开始好。用电影来重返自己记忆中的一段时光，剧本，对白都按照自己设计，动用大量的演员，不稳定性掌握在大部分的人身上，和记忆相悖，忍不住嘲讽（出戏），和记忆相同，又显得无聊。还会串到他人的片场里，不就干扰他人的美梦？种种迹象表明，这是个成本高，而没什么经济效益的“产业”（有钱人的烧钱品味），还不如是AI设定（如西部世界），或VR，不然就当是梦一场吧。当然，如此一来，就不用爱上女演员了。

「愛情與初愛時激情的界限在哪裡？它們是否有區分？當我重新愛上你，所愛的又是什麼？」影片的敘事不斷在虛擬與真實中跳躍，這種真實與虛擬的感覺也像極了愛情的本身。兩個人上一秒還感受著愛情的和諧，下一秒就可能會被愛情的佔有和猜忌所破壞。導演通過「好夢遊戲」對愛情的初始做出象徵，而戲外則是愛情在生活中的演化。電影將浪漫和真實交糅，其意圖並不在於闡明某種結論，而是觸發對於現實的思考。在愛情中人是真實的表露還是一種角色的扮演，這些問題都成為一種無法回答的存在，但是那些激情的火種似乎也都燃燒於人們對於它美好想象的木柴上。

老年couple那一对很有意思，女的爱激情，但是最后也败给了习惯，男的爱怀旧，但最后反而爱上新鲜。我觉得如果双线拍他们两个人效果会更好，但整体全部聚焦在男主，只给女的寥寥几个镜头和最后一大段真情独白，差点意思。而编剧和女演员的线太无厘头了。情节上倒是可以顺势让男主出戏，但是两个人的最后的圆满结局有点莫名其妙。可能导演是想要表达男主的介入反而促进了他们对彼此的理解和珍惜，但是功力不够，没有充分表达出来。如果聚焦到男主和女演员身上也不错，但女演员同样着墨太少，她的互动对象都是她的怨侣编剧。总而言之，剧情设计和导演拍摄缺少重心，散到连氛围感都没有，抛开法语滤镜，和国产两性烂片有什么区别。

前面中间都想打五星，到中间发现男主想回到1974年是为了重遇妻子真的有感动到，戏中戏也拍得妙不可言，平行蒙太奇，直到揭开女主身份都很棒，但是后三分之一让人很难满意。尽管从剧本上说这是一段回去过去让两夫妻重归于好的过程，有点像戏剧治疗又有点像心理治疗，过程是爱上女演员/心理医生，最后必须要结束移情才能回归到现实生活去改变现实生活，但是告诉人这是戏而已其实不太好，让人在戏与真实之间选择或许更好，否则爱的仍戏中人。电影设定其实非常好，角色扮演与场景还原的体验入戏（类似密室逃脱有专门演员灯光音乐和导演，回到过去又像《午夜巴黎》），在特定时刻人戏合一，而演员又有原型，那是真正爱着的人。很喜欢妻子的角色“我喝酒，我活着，我进步”“我连当寡妇的机会都没有”，剪辑也好。

法国版好梦一日游。剧本层次丰富，诸多元素构成对照关系，而且没有《甲方乙方》的逻辑漏洞：体验者在与不在的情况下，演员们是随时可以跳出状态的，这显然更合情理，而且制造了喜剧效果，同时倒逼主题去挖掘人性真实。开场先垫男主落伍于时代的窘困和妻子出轨的现实，返回70年代的体验就带上了逃避的悲凉，这和散落各处的喜剧元素在情绪上互相支撑。男主第一天体验时的三组平行关系交织的很漂亮，但之后推进的过程感觉编导有贪多嚼不烂的乏力。男主的绘画技能和老歌连放保证了电影视听元素的丰富。好梦公司好色男职员和泼辣出轨老婆提供了主要的喜剧表演。公司老总为报恩让男主体验，但收尾工作还是把他打回真实生活，但他的动机可能是怕男主抢走自己女友，这个设计模棱两可的聪明，片尾男主捡没捡真老婆的围巾也是留了余韵，属于法国人的洒脱与无情