寻找薇薇安·迈尔(2013)

简评

这个电影给我最大的感受就是一个人的生活能够在这样一点点的拼凑下有个大概的轮廓。我们无法考证，有多少是真实有多少是虚假的，毕竟记忆是最不可靠的东西。但是在一定程度上我们能了解到这个神秘的女摄影师。每个人都有阴暗面，每个人对她的解读都不同，我们也永远没有办法得知她到底经历了什么让她成为这样一个神秘，对于大众来说有意思值得探索的人。这个纪录片的整个时间线很有意思，可能因为边拍边探索？就有一种跟着摄像头慢慢拨开她神秘面纱的感觉。采访的剪辑也很有意思。整个电影先揭露一些她让人好奇的事，提出问题，再一个个解答她，真的是finding Vivian maier. 至于她会喜欢吗，没有人知道，她也不会知道。整个电影节奏很紧凑，拍摄的手法还是有设计的，比如高角度镜头一点点把她的东西展示出来最后再一个个收走。

不知道薇薇安读不读反对阐释……开始还以为是卡夫卡式样的故事，没想到是小青年（好像黄景瑜）好奇驱动完成探索，后来众口难调拍的很碎，丢下/打小孩、收集凶杀案件报纸、带他们去屠宰场看动物、旧雇主忙着带孩子去海边没聊天，（有的雇主真是健人又贱人啊）吃没加热的罐头还说好吃，好奇她作品里的自然距离和神态是如何表现的，对悲剧的即时敏感和对于人的雍容甜美瞬间的摄取，没想到取景器可以垂头看见，剩下的就是个人能力（好想说魅力），死后埋在野草莓地，好风光。小哥说不知道她为什么自私不让世人看她的作品，我心想大哥不要太自恋了，她寂寞如潮涨的时候也没见谁来慰藉一番啊（当然也不需要外人），才华横溢本身就适合浪费。

一个生时没有被“看见”的人（腰平取景，保姆身份，编撰异名）究竟有几分是出于主观上的不想不愿，又有几分是出于没有克服的恐惧（对男人，对原生家庭，对艺术家身份），或者是以上所有甚至更多促因之间在漫长时间里无法琢磨、且持续变奏的合唱。没有人能真正知道。摄影留下来的既多又少。即便底片被发现时VM尚未离世——你甚至都不好意思称她为“历史”，但除了“看”的冲动，对“看”的执着，旁人对她作为一个人的真实其实一无所知。一切“发现”都是“塑造”。而即便她一生都在摄影——这个貌似距离真实最近的媒介，也无法保护她的一生在“被看到”之后变形成女性梵高、励志传奇。这段故事内生的吊诡之处，大概是本片贡献的唯一有意义的地方罢。

先去看了「今日」的展，再来看的纪录片。从展里面的描述、导览、展出的临终讣告全文、摄影作品，直到纪录片中的故人访谈、真实生活描述，是一个逐渐“发现”她的过程。从开始的温馨柔和不苟言笑有内心的小世界，再到后面有偏执阴暗无助，你会推测她一直在和自己抗争，在跟这个世界别扭的相处着。在这个别扭之中用独特的眼神观察着世界。她是个局外人，是一个特殊的有上帝视角的人，但也是个想把自己完全保护起来的脆弱的人。纪录片的视角有趣在，不仅还原了薇薇安，也在一定程度上观察了与她相遇的人，他们的回顾可能略带包装色彩、美化自我的色彩，这也可能是薇薇安想要记录的事情之一。就像片中所说，对薇薇安来说，她到最后，取得了完全的胜利。

昨天看话剧《，请告诉我你的秘密》，因为昨天是很匆忙看的，并不知道这个摄影师，今天才发现，原来昨天话剧是关于一个摄影师的，一直以为是个自创的小说，好吧，我实在太过无知，所以今天就找来纪录片来看，忽然就明白了昨天的剧情，我觉得薇薇安是偏执，矛盾的，自由的，我在看《那不勒斯四部曲》的时候，为莉拉才华被消耗而非常可惜，看到薇薇安，我觉得我不能用我的角度去评价别人浪费才华，因为这是她们自己的选择，就像薇薇安，她不想自己的秘密被发掘，她想构筑自己的精神世界，不想要任何人进来，当然纪录片中，还是以导演的视角来拍的，他觉得薇薇安是有想被发现的，但也许是受到话剧的影响，我终归认为这不过是他想把薇薇安造神，但这是有违薇薇安自己的意愿的，她其实不想任何人对她理解，她足够自负，她觉得自己活得足够好。

薇薇安的摄影总是保持了最大限度的客观，总是以侦探般的谨慎和机敏捕捉到了日常生活中最真实鲜活的场景，使人面对其作品，既惊异于那些被人漠视转瞬即逝之诗意的存在，又不禁因其敏锐细腻的感受力与捕捉力而折服。似乎，摄影的意义之于这位神秘而杰出的摄影家并不在于捕获影像，而在于通过镜头的凝视与捕捉进行一场自我与生活和世界持续不断的心灵对话——于是，我们看到了她的形象不时出现于她所拍摄的各种场合中的镜子中：一个以自我为中心的精神漫游者，一个以进入的姿态融于世界，同时又后退半步与世界保持适当距离的洞察者。摄影因她的存在而呈现出一种从未有过的纯粹性、精神性，世界因她及其作品的发现而显露出一种令人忧伤的美感；她的作品因杜绝了外在肤浅的漂亮而具备了一种富有生活质感的非凡品质——看似寻常随意，实则精彩绝伦。

其实找到法国那一段真的让我很不适，虽然有机会看见更多面的薇薇安，但我知道她本人一定会勃然大怒。我总觉得观赏艺术本身就是一种窥私欲的满足，太过度的追溯，尤其是薇薇安这种重视私人空间，害怕被注视的女人，实在让人抓狂。她肯定知道自己是个艺术家，哪怕她的作品生前并未让人看到过。比起众多人口中讲述的她，我觉得她的照片和照片中的自己更吸引人。不论是从垃圾桶里拍照，还是街上各种行人，或是她拍到的自己（我最喜欢有一张她的影子反射在梦露照片上的照片）。她真的很天才，构图，对情绪的捕捉，照片中的生动性，一眼就让人好喜欢。但还是忍不住想去亲眼看看她的照片。她又孤独又古怪。从未有人了解过她。可她内心一定有非常有意思的世界才是。

和@安东妮奥妮 看的x3。此片本身已格外杰出优秀，原定五星，一星加给年轻导演苦心收集证据的匠人精神，一星扣给本片在伦理反思上的欠妥。叙述者的中立冷静态度是本片的一大亮点，公正地听从各个传主生平事迹中的过客的谈论和回忆，呈现给观众薇薇安这一飘逸隐者复杂沉沦的人生。但导演并不餍足于平述百家之言，将传主简单化，而是用主观的建构和组织引导观众去发掘本质——薇薇安经历了什么？内心深处有什么渴望？为什么与人隔阂？她到底想不想分享自己的作品？有这样高远的立意，同时叙事手法娴熟，历史影像资料与现实记录间起承转合天衣无缝，严谨如论文。但全片作为一部重现人物前生的“参与式”作品，其优秀难掩其侵略性，带给部分观众道德不适，证人们毫不掩饰的回忆，和搜刮式呈现传主的隐私事物，让导演本人也承认良心有愧。

薇薇安是一个让我从样貌上就感受到陌生的女性，她有一种不属于那个时代的倔强的表情，还带着疏离感，能够通过她的“自拍”传达给观众。薇薇安的摄影作品，众多，却风格统一，她的作品不知道是否被机构认同，但至少在我看来是惊艳的，她能够讲镜头几乎是“怼”在陌生人的表情上进行她的街拍，这种面孔刻画一定是她的一种表达方式。这部纪录片并不是专注于薇薇安的作品，而是一层一层拨开关系网去认识薇薇安这个人，她不一定有雇主们说的那么偏执，也不一定是个性情古怪的保姆，她的雇主也不一定是真的待她如亲友，她也不一定真的超凡脱俗，但清楚呈现在我们面前的只是她的作品，精神上的事情，就交给上个世纪的风云变幻好了——

她会以各种方式把回忆保存下来，拍照，录音，收集报纸收据支票邮票车票，保存衣服帽子......在这些所有的保存方式中，就属拍照涵盖的内容最丰富，最能突出她的成就，也是她自己最看重的一种方式。那么她为什么要保存呢？一个及其注重隐私的，孤僻的，以悲悯的温情的戏谑的视角去关心人类和整个世界的，很少跟家人来往的，极其厌恶男人的，照顾别人家孩子的，走路动作很夸张的，穿的衣服很宽大，老年渴望和人交谈的，这么一个女人，她为什么要极力留下所有自己经历和看到的一切呢？是因为很珍视自己在世界之中的存在还是在以一种孤僻的方式为后世人留下回看的机会？除了小糖人更让我想到了灰熊人，除了寻找薇薇安这个人，我更想看到她的内心。

看得我好难过，不禁设想如果vivian没死，她还会被这样纪念吗，大众是不是以一种猎奇的方式越过她的作品而通过窥探她的私生活来获得快感与新鲜劲呢？所以我其实不喜欢这部纪录片，我知道vivian一定也不接受这种自己维护了一生的privacy被揭露开来的他人的自以为是，甚至片子里直接以一封信件来混淆视听，似乎有了冠冕堂皇的理由，可是作品是作品，私生活是私生活啊……但不管怎么说也确实是有缘吧，底片能落到john的手里，可我依然相信vivian会对这个结果很无能为力，你又凭什么将她的精神生活以他人之口简单地泼上屏幕呢？如果她没什特别的你还会做这部纪录片吗？4星全给vivian，致敬艺术

高二下学期有很长一段时间都会逃课跑到春熙路的方所，坐在地板上浏览各种摄影集，当时就看过一本厚厚的薇薇安迈尔，印象极深。①电影叫寻找薇薇安迈尔，拍的其实是寻找的过程，如果抱着搞懂她的心态去看，当然会感觉没有达到预期，这不是电影的问题。前期素材收集和后期的编辑技法都优秀，带领观众走近这位隐于市的MissMystery。②渴望与人亲近又下意识抵触他人，想参与政治和社会活动又始终受困于低微的保姆身份——种种矛盾心态带给了薇薇安相随终生的孤独，也成就了她那些伟大的照片。她的照片总能精准地捕捉到生活的不和谐与人性的软弱之处，有时也洋溢着温暖的色彩，始终不变的是朴实真诚的视角。感动到我了，后人的赞誉，邻居的评价，对薇薇安而言或许都不重要，因为她已经完满地度过了自己传奇的一生。