破碎人生(2015)

简评

喜欢前面克制的大全景镜头，略带晃动，情绪溢屏。实际上戴维斯的遭遇让我很难产生同情，反倒让我觉得很奇怪，砸房子的时候看得我好心痛。电影到一半多时，我觉得戴维斯的痛苦不是源自于他的妻子去世，他根本不爱他的妻子，他的痛苦不过是因为孤独寂寞，他只是在心痛从前虚伪的自己，他为不能做真实的自己而感到懊恼，突然身边少了一个人不习惯，再加上没有什么朋友没有发泄情绪的出口，所以他把所有的情绪输出给Chris的母亲，这里其实有点怪。到后来挨了揍，突然明白，自己做的作事，终于学会了反思。的确啊，在自己痛苦的时候更能感受到周围细枝末节的事物。从前我总是询问其他经历过痛苦经历的人，是怎么走出来的，试图从他们身上收获些什么，然而别人的话从没有真正的安慰到我，从戴维斯的经历里我发觉，一切痛苦只有靠时间和自己。

其实，片子有点，平淡~最多直到最后才发现出车祸的妻子已经怀孕并且打掉，孩纸还不是男主的有点震惊。不得不说，老外果然是心大，老婆之前出轨现在已经过世，只要爱过，还是选择原谅。如果在天朝，真是不敢想象。当然本片开局最震惊莫过于在我心中非常年轻美丽的女主，现真的已经是美丽已逝的样子，让我真难以接受。不过片中，吉伦穿个卡哈特b01裤子配背带衬衣工装靴的样子，确实够靓仔。癫狂起来，也是游刃有余。

治愈片maybe，妻子惨死的男人认识了单亲妈妈和她的儿子，并逐渐走向治愈；摄影，剪切，音乐，各种技术都很炫；非线性的叙事，闪回镜头，在光影色彩的配合下，似乎有了超现实的意味；故事确实有些单薄，死去妻子的内在大片空白只能留观众去揣测，but again，男主所有的破坏行为，拆房，中弹，在人群中跳舞，都给人非真实的真实感，因而人会去揣测他之前的人生，他的妻子是什么样的人；失去一个人的悲痛是延后的情绪，因为失去的那一刻彻底丢失了心神，只有当他渐渐恢复正常时，才渐渐拥有了常人的情绪

有钱人的丧妻生活好难懂 拆家好心疼钱啊！女主儿子出现才开始有趣 和男主两人直爽的过了头！吉伦哈尔舞技可以啊 谁不想在大街上旁若无人的跳舞呢（太阳还没完全落下，余晖反射在别人的窗户上折射进我们的房子，房间有点暗还没有开灯，外面的路灯刚刚亮起，我钻进你怀里，真tm幸福的一幕啊）真是个破碎人生啊，本以为丈夫是个无情无义的男人，实则被妻子的影响和重视很深很深，结果去世的妻子曾今出轨。电影闪现片段有点意识流看的有点乱

如果说《海边的曼彻斯特》讲得是悲痛到极致的人类反应，那么本片展示的则是另一个位面的人类情绪。他们的婚姻其实已经死亡，妻子的意外反而刺激他撕下所有虚伪的面具，找回了丧失的知觉，最终触摸到了真实。杰克·吉伦哈尔选片眼光毒辣，他太适合此种在虚无和混乱中探索真相的角色，从《死亡幻觉》到《宿敌》再到本片莫不如此。女主角选得对路，感觉诺米·瓦茨本人就是人畜无害但又不安于室的存在。看完才知道导演曾执导过《大小谎言》等一系列让我心水的作品，但在正当年时却驾鹤西去。就像本片的主题一样，人生无常啊。

好久没看这样的电影，男主一开始从不关心身边的人和事，妻子的去世让这份“麻木”苏醒，他开始找人倾诉，开始找到发泄的途径——用拆解的方式，拆解电脑、冰箱等等一切，直至拆解掉婚姻，窥探到妻子的秘密后最终放下一切，也才发现自己一直都是爱她的，只是这么多年习惯了对他人毫不关心的生活，对妻子不够在意。电影的最后他第一次流泪，发自内心为妻子做一些事情，电影的结局是大团圆与对婚姻生活的和解。电影谈不上很好，比不上《海边的曼彻斯特》，不过吉伦哈尔的表现力为电影添色不少，音乐挺好听尤其是片尾曲。喜欢的点在于男主遇到的女人，两人只是纯粹的精神交流，以及电影里破坏的片段，让人感觉很爽，f***，真是一句好词。如果说看完有什么感触的话，那就是趁身边的人还在，多看看他们，关心他们，不要等到失去的时候，缓慢的痛最难熬。

杰伦哈尔真的是有强大的独角戏能力，那股思绪被抽离的演绎太棒了。迷失的飘荡，本是孤独之人，抽脱之外的自我世界与沉溺。却忘了有个人一直陪伴着你，在漫不经心独行时，她凝望着。在坐上旋转木马时，她拥抱着。在困觉歇息时，她按摩着。她的确能激发出身边人最好的一面。而这梦醒的残酷真相，无从宣泄的憋屈。放飞自我的疯狂，拆掉叽喳的厕所门，砸掉华而无实的屋子。与叛逆小孩的吐露真心，两个creepy guy却得出最自我的结论，做真实的自己太爽了。这也算是有钱人忧伤，现实中多少人就是憋着这股劲苟活着，一旦宣泄出来就意味着穷途末路了。他还是那个没有长大的男孩，他这次要Run ，这种镜头语言配上杰伦哈尔的演出就是感同身受。不时的摇滚乐似乎就是我们心中沉寂中隐藏的那团火。破碎与找回重新出发

做为结婚八年的我，对这部电影还是有些感触的，婚姻的破碎是从什么气候开始的，对爱人的无视，感情的冷却，还是种种都是压死骆驼，走向破碎人生的最后一颗稻草，男主也对婚姻麻木了，对妻子的死无感，甚至对一台自动贩卖机写信打情骂俏，人生无意义感爆棚，那就推倒吧，毁灭吧，看下还剩什么，结果只剩下受伤的中年男人，面对亡妻的出轨，他没有责怪，只有自责，对待误以为是情夫的人也选择了谅解，之后，唤起了心中的爱，最后用亡妻的保险重修好了旋转木马，重生，希望！祝男主未来有阳光

平心而论，尽管布莱恩·赛普的剧本中的隐喻太过天花乱坠，出人意料这一点，它倒是做到了。这在戴维斯面对妻子意外死亡的方式上，或者说是瓦雷处理车祸后为该片奠定基调的情节的方式上，就立马体现了出来。导演把茱莉亚这个人物设定为一个鬼魂，运用跳跃剪辑和间歇性的黑屏，来展现人物内心的麻木。在该片中，摇滚乐可谓是见缝插针，扮演了治愈的力量，而《破碎人生》用一种反常规的方式诠释这样一个伤感的题材，有一定过人之处。吉伦哈尔对戴维斯这个人物的拿捏可谓是非常到位，成功挖掘了这个男人幽默和温暖的一面。

这是一个很奇怪的故事，你会发现男主是一个很奇怪的人，自己的老婆去世了，自己反而没有任何感觉，眼泪都流不下来，反而和一个有妇之夫交流起来，自己的行为也逐渐奇怪起来，开始破坏东西，甚至把自己的家给拆了，有一种很无助的我感觉，当一切都变得很糟糕的时候，无意间发现妻子留下来的纸条，才回忆起在妻子消失的时候有无数的细节和纸条被自己遗忘，回头来才发现自己已经忍不住

看完我断定编剧与导演为同一人，没想到错了，因为本片节奏确实浑然天成，不像导演在熟读一本剧本后用自己的风格去阐述自己理解的剧本内容，仿佛完全就是导演自己的剧本，自己的节奏。电影探讨了一种非常不容易用几个词来概括的情感（并不是所有情感在字典里能找到准确的形容词），涉及人物的情感部分，本片似乎在故弄玄虚，但仔细琢磨又觉得合情合理，似乎合情合理，但仿佛又不能深有体会，仿佛不能体会，却又引发共情。

“当你拆除一切，最终发现了事物的本质后，你发现它再也无法组装恢复到原状。”起初我以为这部《破碎人生》会是类似于《局外人》中默尔索那种“我不流泪不代表我不悲伤”的那种感觉。但随着剧情的推动才明白了这是一部男主自我“重组”最终脱离麻木，逐渐发现并认清了曾经他身边最珍贵的事物的心灵旅程。这种狂躁、抑郁、搞怪、治愈揉杂在一起的展现风格，使这部影片带给观众的后劲更加强烈，情绪更容易被感染。