黄昏双镖客(1965)

简评

镖客三部曲第二部，相比较第一部无论是剧情，角色塑造还是调度都好的不止一星半点。从一雄转变为双雄对一霸，从双线对立到双雄合作，情节一波三折，人物塑造以点带面相当立体。在对决的场景中由俯拍到平拍，由全景到大特，由高机位到低机位，由静止到爆发，景别的转变使画面中洋溢着的氛围大于剧情中的逻辑，莱昂内作者化的风格已经成熟，配合莫里康内的西部小调，狂野的西部，悲怆的基调，紧张的氛围被彻底抒发。几处情节拍得颇有灵性，双雄互相试探，射击苹果，决斗看表，灵性将情节中的瑕疵掩盖，配以充满爆发力的一次次决斗，日落黄昏的悲伤洒满银幕间，在这人命如草贱的西部，金钱往往不是最重要的，救赎与被救赎的残酷才是。

，比起前传而言的确精彩了不少，制作水平，剧本情节和人物塑造都有了不小的提升。莱昂内的对于氛围的营造和节奏的把握依然十分出色。几场对决戏看得相当紧张。影片中初次出现了闪回叙事，一方面加深了人物，另一方面为结尾的那场决斗增添了一层宿命感和更深沉的意义。莱昂内并没有将他们与闪回中的女孩的关系说得非常明确，而是在充分解释动机的同时又留下一点悬念，可以说是恰到好处。这部中的反派也高级了不少，但是几场他们在揍人的过程中的大笑的戏显得有些不必要，突出恶的方式有点太low了一些，一下子将逼格就又拉低了。剧情上的一些转折也有些突兀，并未解释清楚。

双雄斗匪帮，为妹妹报仇的冷酷老兵克里夫和赏金猎人东木联手设局追捕沙漠匪帮，两人各有意趣但还是智勇兼备的克里夫要更出彩一些。而匪首印迪奥被塑造得同样富有魅力，相较起前作中被耍得团团转的警长和恶霸实在是强出不少，但整个故事细节上可以进一步打磨的地方仍然不少（比如到了结局智商急剧下降的印迪奥）。莱昂内的技法愈发成熟，从双雄第一次对峙这场戏就可以看出他镜头语言的精炼：兼具中景/近景/特写，层层递进调度得宜，配合旁观者视角和双方胯下视角镜头塑造紧张感，后续的打帽子更是拍出了丰富多变的节奏感和专属于男人的浪漫（同时必须要吹爆莫里康内的神级配乐），本作中类似的精彩设计层出不穷。相比起大镖客，双镖客里隐隐约约传达出对西部世界辉煌不再的伤感，铁路运输逐渐兴起，赏金猎人和匪帮也逐渐消失于黄昏的沙漠之中。

转行上校和赏金猎人合谋，在内讧中除掉抢劫银行的黑帮，复仇与劫财双赢。踩马靴和打帽子，好玩而可爱，让上校和猎人有了孩子般的童真。头目放不下强奸时自杀的少女，而这位少女就是上校的家人，尘土飞扬的世界中，因此多了一抹柔情。莫里康内的配乐恰如其分，最后一个音符落下时的枪战决斗让人的等待充满紧张。画面很规整，从大远景到大特写，渐进的镜头中，各种景别充分运用；人物都在黄金分割、九宫格或引导线上。有别致的色彩，黄土世界中的红蓝冷暖色调比较新鲜。三部曲中，镖客每次都要被打，即便是虚构的世界，也要营造一种真实感，没有实力上的绝对压制；人物越来越饱满，好坏的界限也越来越模糊，唯一的底线是对待孩子等弱者的态度；镜头和剪辑一部比一部有范式。

很难说本片和《大镖客》更喜欢哪个，前者如果还是西部片里最常见的孤胆英雄，那么后者更以双雄的设置打破这一传统，在“三足鼎立”之间取得人物和情节的精妙刻画；两部曲早已脱离传统西部片，而是借西部片的壳完成个人风格的一次书写，电影语言运用精彩，开场的猎杀以大远景完成已经足够令人心惊，而各种运用镜头和剪辑勾勒人物和氛围的手段更让人惊叹，比如片中赏金猎人莫蒂默在酒吧挑衅反派一伙的那场戏，没有一句台词，只是不同角色的特写切换中捕捉演员的神情，氛围就呼之欲出，最喜欢的是两个猎人正式相遇的那段，太可爱了，这些镜头和情节的细节无不透着导演的巧思，因此许多瑕疵和不足也就被悄无声息的掩盖，这就是所谓的大师手笔吧。

双镖客比大镖客升级显著，尤其因为大镖客我个人受日版影响在先，于行动逻辑中处处觉得是日式浪人行为，觉得似乎略讲不通或过于戏剧化。双镖客真是帅*2，既做到了凸显这一部刚出现观众还没什么感情的上校有业务能力又有情感弧光，又还能让东木依旧保持全片最帅，观众已知他水平不差了，这部就给了他水平以外更多的性格展现，可爱、狡黠、也直白。另外配乐也是对东木偏爱有加，无论是谁在他的BGM里都不能动他。最后碎碎念：从上一部get年轻东木与贝克汉姆的脸蛋相似性，这一部又get了其与休杰克曼的相似性（络腮胡功不可没）。沉迷在帅气中结束。爱东木爷爷！

本片讲述了枪法绝伦的无名者伊斯特伍德和上校克里夫都是赏金猎人，他们通过把警方通缉的罪犯绳之以法，以此获得高昂的赏金。印迪奥是穷凶极恶的亡命之徒，带着一众手下抢家劫舍，坏事做尽。无名者和上校都把印迪奥作为追捕目标，两人预判到逃狱后的印迪奥必然会把周边最大的银行作为抢劫目标，于是二人提前来到银行附近观察情况。机警的二人都感受到了银行周围埋藏的杀机，同时也发现了同为赏金猎人的对方，他们不打不相识，英雄间惺惺相惜，一番较量后决定结成合作关系，携手作战。他们商议后定下计谋，由无名者打入印迪奥内部，之后，两人里应外合，一举将印迪奥团伙歼灭。不料后来，两人被印迪奥抓获。原来印迪奥早已察觉出无名者身份，并想借赏金猎人之手除掉与自己共同分赃的同伙，然后自己带着巨额钱款潜逃…前半部分十星，后半部分较为生硬…

双雄联袂，嫉恶如仇，锄奸夺金，惩恶扬善。谜一般的女人，深不见底的长情，酣爽解恨的复仇，东木继续被打得惨兮兮！口簧琴的加入增添古怪奇趣，和口哨串联起的弹跃感主旋律俏皮四起，清脆梦幻的怀表八音盒音乐魔音摄魄。重金悬赏通缉犯Indio强奸抢掠，气焰嚣张，无恶不作；东木永远那么潇洒不羁，依旧一出场乃最气宇不凡，浑身上下附带一股英明神武气质的那位！来到第二部继续出演恶霸的Gian Maria Volonté，越看越帅到爆炸！透满独特的南欧男人性感风情！一直以为三部曲是剧情连载式，看了才知道原来是三部曲各不相联、角色不同的系列，但内核和风格却是一脉相承。黄昏双镖客之Mortimer骑乘骏马迎向黄昏夕阳凯旋而归，双镖客之Monco则满载而归，落幕依然是宏阔的俯瞰升镜大远景。

西部片传统的对立模型被放置到了两位男主的对比中，可并未对此做什么文章，这倒像是组cp的做法(boss也有点拼宇宙的感觉？)，可是东木老爷子的持枪还是那么猥琐，他们不来电啊。其实已经和西部片没啥关系了，西部只是作为环境和造型原因出现。就算是面对反派，闪回来完成精神分析的做法实在不够潇洒，配乐的已经可以构成某种隧道式的表意了。因为是配音吧，莱昂内的配乐和自然声的运用逻辑都是配，都是某种音画结合的冲击为达到效果(甚至只是独立的)，而非结合表意或者相互对话，对怀表音乐的使用更是证实了这点。

(四星中)。镖客系列第二部，莱昂内在情节叙述上更加曲折生动，摄影手法更为熟练。相较于《荒野大镖客》的小有惊喜，这部双男主，双智勇，在情节上更加得老千层饼，达到了剧本的精彩，简单地说:真好看！。以及，终于摆脱抄袭污点拉(《荒野大镖客》照搬黑泽明《用心棒》)。电影里两位主角是不一样的帅，东木是年轻人式的潇洒飘逸酷炫帅，李范克里夫是中年人式的成熟稳重优雅帅(天哪，这两个人真是帅我一脸)。以及，本片无法让人忘记的灵魂级配乐，来自大师莫里康内。怀表的音乐堪称神来一笔。剧本够好，就是深度略微欠缺。以及这两部都有的东木挨揍环节(这一部双主角齐挨揍)真的有点生硬有点扯淡。一部1965年的电影，剧情都比现在大部分电影情节好看。

片名已经讲的很清楚了，为了更多的钱，只看主角一个人耍帅可能不过瘾，这次找来一位帮手，如何让两人从竞争同行转为并肩作战，导演调皮了一把。两人的对手戏可谓是教科书级了，互踩马靴，以枪示爱，暧昧间充满了荷尔蒙，不由得让人拍案叫绝。情节照样卖了个关子，上校替妹报仇直到影片结尾才揭开，虽说前面悬赏令的交错剪辑加怀表闪回已有暗示，却让人一直迷惑于其中的丝丝关联。镜头少了些大远景镜头来渲染氛围，而更多放在了叙事，这也许是照顾到了故事的复杂性。配乐依然是标志性的口哨，简单的曲调能让人加深印象也符合影片粗犷的风格。不论从哪方面看，都是对前作的一次超越。

新老联合，赏金猎人精神的传递。双主角亦敌亦友的有趣设定，赏金猎人和劫匪的斗智斗勇，虽然剧作仍显古典，有些不太严谨，但《黄昏双镖客》比起《荒野大镖客》在剧情上确实更加精彩和跌宕起伏，放到现在看都不过时。但《黄昏双镖客》比起现在的电影，对人物的刻画仍是古典的，不成熟的，赏金猎人从头到尾都只以钱为目标，甚至为了自己的利益还帮劫匪，他们的形象是不完全正派的，到结尾也没有英雄形象的升华，只有英雄气概的浪漫，上校这一部抢了东木老爷子的风头，就在于上校最后的形象有了些许升华，东木的无名客只能算侠客，而上校才能算英雄。莱昂内的电影离不开的莫里康内的音乐，甚至可以说莫里康内的音乐一定程度上成就了莱昂内的电影，莫里康内在整个大镖客系列的音乐都太经典，太有感了，标新立异，风格突出，轻松奠定了肃杀荒凉的西部片基调。