父辈的旗帜(2006)

简评

前两天刚看完《比利林恩的中场战事》，今天又恰巧看了《父辈的旗帜》，里面关于战争英雄的宣扬大相径庭，在我看来李安有借鉴本片的嫌疑。本片并不是严格意义上的战争电影，没有很多的战争细节，而更多讲述的是一张图片背后的故事，比较触动人的是将近结尾部分，战争之后，三个英雄都回归普通人的生活，为生活奔波，或许生活的宿命就是回归平凡吧。

一部平静的电影，一部真挚的电影，一部有良知的电影，这样的题材，真正能打动人的是什么？我想这部作品给出了答案，是人的普通、平凡，他们有自己的记忆，有对战友的悔恨和责任，有自己生存的软弱和无奈，最终回归到自己的生命，带着记忆死去。整部电影的精神，也就是导演以普通人的身份去记住这些人物，父辈的旗帜，也是交由后代的回忆。 电影值得那些有爱心的观众和导演去思考，因为当代同样平庸的美国和中国的主流导演，已经迷失了去拍这类传记题材的方向。

剪辑手法独特，战场与和平的不断切换，但叙事线也因此变得有些凌乱。《硫磺岛来信》以日本的视角讲述，此片则以美国士兵出发，都以战争为主题，但却都是反战反英雄圣歌，时势造英雄，一个时代需要鼓舞人心的壮丽故事，但“英雄们”却不需要这样的时代。没有人愿意白白在战场上流血牺牲，他们只是普通人，却也挺身而出，为了家人，为了战友，为了一个个鲜活的人。

战争绞肉机塑造了活着的“英雄”，不管乌龙否，人类就是需要这符号，政客需要这抓手。片子后面非常东木，音乐和讲述一流，泪流满面。与日本版《硫磺岛家书》《比利林恩中场战事》比，我还是更爱东木。他说为什么这些人会舍得献出生命？他们不为国家，不为什么民族大义，他们只为他们身边的战友，家人…想起最近我国超市一颗白菜也整出“宿命给了我千层铠甲，我分一层护这山河无恙”，就很做作了。

一张照片背后的故事，借用闪回的叙事手段一点点去扒开战争的真实面貌，残酷而又生死无常。就算离开了战争的地狱但还是会有不时的神情恍惚被拉入记忆的漩涡当中，当然影片的主题绝不只是描述战争的残酷，而是把更多的镜头对准从前线撤回的几位英雄在一次次的巡回演讲中去解构英雄这个词语背后的所面临的妥协与谎言。个体与国家的选择，被当成筹码工具人一样的演讲，这是报纸上的英雄聚光灯下的明星，但更多的是一个个普通人。正如结尾那几句台词的背书，英雄是被创造出来的 大家需要英雄 而父亲那一辈更多的是为了他们的战友 他们为国而战 但是也为友而战~

开局剪辑和人物交代略显混乱，令人略感焦虑。电影后段舒缓的配乐配合镜头娓娓道来的叙事令人印象深刻。虽然这部电影由于选择了独特的角度来叙说战争，相比传统战争电影更有深度，但是观影过程中始终无法进入导演试图营造的情绪，电影中段批判美国主流价值的时候，情绪就已经无法进入电影而是等待导演对美国主流价值的再确认，直到电影最后完成“英雄其实是普通人，这些普通人都是美国的英雄”这一观点的陈述，心中等待的答案终于落地。总觉得导演为了证明这一价值而用力过猛，反而让这部电影缺少了一些能够击中人内心的东西。另说一点题外话，镜头里杜鲁门夸奖印第安士兵比美国人更美国的时候，我觉得这简直太讽刺了

《父辈的旗帜》改编同名小说、伊思特伍德执导、斯皮尔伯格监制、梦工厂出品的一部史诗级战争电影。主要描述了1945年硫磺岛战役美军登陆至高点插旗照片背后始末。电影用现代与过去穿插拍摄来展现那段真实历史下的政治背景、人物命运、战后反思。在这片炙热的焦土上，战争之惨烈、生命之渺小、人性之残忍、场面之震撼，空前悲壮堪称经典。主线虽然围绕插旗士兵们为主观视角，但并没有过度进行人物渲染，真实呈现宏大场景下的个体命运。我觉得好电影并不是把钱砸在特效上，而是砸在千分之妙划过的细节上，这才是值得称赞为之崇拜的好电影

极其真实的一部电影，首先是战场部分，看到结尾的战地记者实图，就能明白电影对战争场面的还原度是很高的，以及迈克和哈伦被自己人误杀情节也是坦坦荡荡的讲述；其次是对当时美国国内人性的刻画，把“英雄”到“昨日英雄”的过程展现出来，充满了讽刺，包括他们对印第安人种的歧视，哪怕是英雄，也不例外。“英雄是我们杜撰的，因为我们需要英雄”，在不需要时，那些英雄好像就失去了他们的价值。电影的叙述方式也很有特点，可以看出《比利林恩的中场战事》借鉴了这部电影，前面会有一点迷茫，但是随着剧情推进，故事也随之明朗。

色调、叙事手法以及场面调度均属上乘。东木老爷子依然是用着最为朴实、直接的方式表达出最有力的声音：人们对待到底应以什么样的对待英雄？真实的展现也许比后期的艺术加工更能让人体会到战争年代“英雄”二字的含义，而且所谓的“英雄”不应该到最后只是为了单纯达到某些目的而营造出的“工具人”。对社会和政治上的批判与讽刺程度拉满，可又不缺少最为质朴的人文关怀。好几场戏都能让人陷入沉思，不过尽管本片基调较为悲情，结局其实个人觉得还是挺暖的。老爷子亲自操刀的配乐不错，监制斯皮尔伯格。四星整。

与后来者《比利·林恩的中场战事》类似，影片审视战争，讲述了个体的生命尊严与宏大的历史叙事之间的艰难博弈；同时又检视体制，揭示了科层制下的个人与强大的国家机器之间的无奈对峙。 《父辈的旗帜》是一部有力量、有勇气、有良知的电影，它是反战的，但充满硝烟的战争背后是另一场杀人于无形的政治战争；它是反英雄的，这些士兵的勇敢、反抗与牺牲又使得他们成为了实在意义上的平民英雄；它是反主旋律的 ，但谁说这不是一部渗透着拳拳爱国之心的另一种更高形态的主旋律电影。

。硫磺岛升旗事件背后的那些事儿，拍的不如日方视角的《来信》；两者的主题都很高远，这部以明显讽刺而又写实的手法，来展现战争的经济本质，以及“英雄”之于各个群体的意义，蛮大胆的主题，虽然也挺老生常谈的；可惜视角太多，每个都很流于表面，而且各观点之间也没有形成层层递进的思维升华；中间花了大量篇幅来刻画战争英雄的自我怀疑和挣扎，特别是那位印第安士兵，但完全没展现出人物内心的复杂性，反倒显得很拖沓；最后30分钟挺出彩，满满的讽刺感，很现实很真实；此外，这部的战争场面拍的很宏大，这一点倒是明显好过《来信》。用2个对立视角来展现同一个事件，2部片子还是同时拍摄，素质都还很高，东木老爷子真乃神人也。

与电影《硫磺岛家书》作为同样导演的伊斯特伍德姊妹篇，讲述硫磺岛战役中美军与日军两个角度的战争影片，但我更认为《硫磺岛家书》才是真正意义上的战争反战思想的影片，而这部《父辈的旗帜》只是有着更为宏大壮观的战争场面的一部社会讽刺片，没有真正战争的反战内核在其中，通过一张二战中美国引以为傲的照片为线索，但效果却不是非常好，对美国的意识形态表现也有些不足，对种族主义的问题一般，但感觉就是一部类似《第一滴血》式的讽刺美国的社会与美军自身的爱国情怀冲突的影片，甚至没有同题材李安的《比利·林恩的中场战事》所带来的效果更为好。是影片的剧本给我感觉就是一种“支离破碎”的效果，没有达到预想的水平，相比《硫磺岛家书》更不能相提并论。但不得不说影片的战争场面可以与《拯救大兵瑞恩》有点一拼，也是无数战争片中的经典场面。