一声叹息(2000)

简评

台词好表演好，真实就好。工工整整。服装是线索，黄色和黑色、鲜艳与沉闷、开放与封闭，在两个女人间交互转移，是情绪的外衣，也是胜负的旗帜。张和徐的崩溃戏让我信服，让我苦楚的还有金鱼、化妆起舞、被玫瑰花埋葬、嘻笑上吊……那句这拉锁（也）坏了……刘蓓的美流淌在整部片子里……老电影真好，我们还能对婚外情保留纯洁的讨论。自私、痛苦、愧疚，又遗憾的一声叹息。

看的过程中会有些地方觉得不理解，一个是因为他的确不道德不周全，伤害了很多人，一个也是因为情节太跳跃了，对人物的心理变化交代得不太完整，但三个人关系上的来回演变还是交代得挺明白的。每个段落都挺有代表性的，虽然这部电影我此前没看过，但看了一会儿就觉得这是经典，说的每句台词都是古往今来无数中式家庭剧的凝练（抓嫖娼那有一点时代局限，但每个时代的小三都是这样百口莫辩），短短两个小时，看得跟我真出轨第三者似的难受，看着真觉得风起云涌，一会儿一个小高潮。冯小刚的镜头用得也好，晃晃悠悠、大特写、切得还有时候快有时候慢的，我虽然不太懂也说不清，但各种感受都从镜头传达出来了。演员也好，妆容、气质、演技，都挺合适的。回过头来看，一声叹息、一念之差，都不是一，都是成千上百，是他成千上百个瞬间，也是他们成千上百个人。

看了两遍终于完整把结局看完了。据说是冯小刚和王朔根据亲身经历改编的，台词平淡又深刻，残酷又真实，冯小刚和王朔最后一次合作探讨和反思了婚外情。以手机铃声结尾，下一部接《手机》。《手机2》引起了娱乐圈第一次补税开端。果然一声叹息。很喜欢张国立开场的旁白：有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里。

懦弱的男人，没太多闪光点，或许是篇幅有限，没着墨过多，感觉很多东西都没交代清楚，比如感情到底如何缘起，很仓促，感觉这样的开始只是一场欲望，后面对小丹的深情显得很突然，从何而来有点没头没脑；原配对付小三的所谓高情商用在其他的地方早就成功人士了吧；曹配不上小丹这样的女人，太“小”男人了，跟原配过过平庸日子挺好的，也就配得上那种；很多人说小丹完败，并没有吧，只是突然看看清了男人的懦弱和不堪觉得不值了吧；那个年代的人真开放，有人情味，相信爱情，不庸俗，傅彪的部分都很流畅；长镜头好多，演员专业水平过硬；结尾有点狗尾续貂，嗯，刘蓓美。，故事讲明白了，就是感觉不够完整。

《一声叹息》枯燥的生活，无趣的现实，怎么燃起对生活的向往？要嘛是对未来的向往，要嘛是对往昔的留恋。可能也只有外遇才可以两全其美。人们向往自由，可是婚姻到底禁锢了什么？而欲望和自由，又该怎么冲破这种禁锢呢？梁老师，鱼和熊掌都想兼得，还自责个什么劲儿啊？要死要活的人是最不想死的，感觉自己被煎熬了，实际可能他正在煎熬着别人。

王朔剧本冯小刚导演，不管两人的爱恨情仇，在当年这组合，实在是牛逼。……在《甲方乙方》之后，敢拍这个剧，冯小刚的魄力不小，胆子也太大，不过他胆子一直都大，总想表达自己的想法，于是有了《手机》《一九四二》《芳华》，先别管票房成功与否，这份勇气可嘉。……本片我在20-30-40的时候都看过，每次看都是一身冷战，太真实，太可怕。犹如张国立的台词……“婚外恋这东西，哪怕对方就是个小仙女，也别碰。”……但庄子说“吾生亦有涯”，有限的人生，闭眼之前总会有后悔的事儿，一些本来可以做却没做的事儿。

想比于《没完没了》，这部非常棒，想不到冯小刚导演20年前竟然可以拍出这样的电影。婚姻关系、爱情、亲情，三个人的状态表现的都非常饱满，感叹一句刘蓓真的好美啊。前面一小段儿两人在三亚，溢出屏幕又在非常克制的荷尔蒙，看的我都心痒痒。似乎就真正快乐了那么一段儿，互相心动撩拨时最好看，一旦捅破就要面对现实，回北京后的冬天一直是较压抑和冰冷的。虽然是20年前的电影，但长年后无感的婚姻和心动的“小三”出现，这个内核没变，现代人依然需要面对这个问题，无正解，怎么似乎都是矛盾体。

两星半。刘蓓的好在于她说自己是个小三时，她的眼神里是有凄楚的，那场戏她表达了一个较好的层次，不是不承认，是承认是为了什么，脱离了剧本一直以来的情节剧系统，这个剧本写得明白，但并不算好，很多处剧情的推进是生硬的，比如服务员来说爱人的那句戳破，但徐帆很好的表现了这个角色多疑，所以她接得住这一处来情节，这是一个演员比剧本聪明的剧本，他们某种层面上不是展示和表达，是在做一个暗合观众心理的提醒，你看我们就是会发生这些，这种符合预期期待，是冯小刚许多说“人”的电影的长处，哪怕十分的故事会。电影原本有一点好，就是大婆小三不见面，不像今天这般强调互撕，可惜最后的生日戏，“剩饭”的对白写得太低级，还是落入了宫斗的俗气。

隔离第六天。婚姻、家庭，是每个人都要面对的大题目，但可能一辈子都没法找到的答案。中国式的婚姻，中国式的家庭，中国式的婚外恋，中国式的离婚，中国式的苟且偷生，中国式的悲欢离合。你不能责怪某个人，你也不能说文化有啥原罪和劣根，但我很少听到谁对自己的婚姻家庭满意的，有的可能只是"一声叹息"，叹的是无奈，叹的是再无奈还得活下去吧。

高清数字版，虽未修复胶片脏点但画质甚佳。被低估的冯氏作品。惊叹于摄影、表演、剧本的完美组合。斯坦尼康手持摄影流畅，长镜头生动鲜活有灵性。王朔和冯小刚把婚外恋的那点事儿研究得清清楚楚，将夫妻小三几方心态打磨得滴水不漏，演员举手投足处处是戏。张国立、傅彪、徐帆表演圆润通透，自然真实不留痕迹。30多岁的刘蓓更演出了20多岁女生的感觉。表演、台词细节极丰富，金句频出，甚至能够与观众产生交互，让已婚者心惊肉跳，未婚者心有戚戚。也反映世纪交错之间北京的社会风貌

冯小刚电影中存在感很低的一部影片。一部被低估的现实题材佳作。全明星制作团队，黄金搭档冯小刚+王朔编导，张黎摄影，赵季平作曲，刘心刚美术。冯小刚一直都很想拍本片，奈何中影非要他拍三部喜剧才行。婚外恋的题材很敏感，修改了四年才允许拍摄，而且片中无一处大尺度戏，但依旧非常精彩。一部贴近生活的好电影，故事写的十分出色，把婚外情分析的十分透彻，男主角这个人物既典型又普遍，能看出主角身上有王朔的影子，而故事上也有冯小刚的影子，而且冯小刚家还出镜了。跳舞照相那段拍得很唯美，刘蓓在全片中都非常迷人。最后开放式结局设置的很棒。全片手持摄影+大特写让影片增加真实感。几位优秀的演员给影片加分不少，每个人台词都极棒，刘蓓是本片最大亮点。比后来同题材的《手机》好看很多，这其中主要就是编剧刘震云和王朔的差距。8分。

应该是冯小刚影像风格前三。开篇的室内长镜头和海边跳接就彰显了冯之于风格化的努力，随着情节的推进，逐渐出现镜语倾向——一个怯弱男性在两个外向女性之间无所适从，借助两种镜头类型（情人—风格化、妻子—非风格化）加以区别和强化，最后在海边（模拟情人）「视点」的游移、母女叠化的模糊身影和男主的直视镜头更是给形式感以完美收尾；不足之处是中间主体情节的推进还是回归到平实而流畅（即使是大段和情人相处的情节）的镜头（下限不低的处理，但上限亦不高），虽有中段摄影机内外的「迷幻—现实」之惊鸿一瞥，但总感觉还可以更在运动（《芳华》）和纵深（《手机》）上做文章 // 剧本好，标题欠佳