有熊谷守一在的地方(2018)

简评

小小的庭院，这里有我的整个宇宙，我的全部生命。白天细致入微的观察一草一木，飞鸟鱼虫，晚上与老伴对弈聊天，然后自己画画。这样与世隔绝的日子熊谷老爷爷过了三十余年，却丝毫不觉得厌倦，如果可以，还想再重来一遍。 冲田导演的作品有明显的重细节轻情节的风格，看过以后难忘的是老爷爷躺在地上看蚂蚁搬家，然后自豪的宣布，它们是先迈出第二条腿儿走路的。另外两个老人相濡以沫的默契生活，也拍的让人向往。

一开始就是铺陈开老人的小宇宙，一座生活了三十年的花园; 一个替他处理日常琐碎，地方烦人社交的老婆;其他全是配角，故事的最后交代，老两口几十年前丧子，相伴平静的走完人生后半程，没有责怪，只有陪伴。宛若修行的日子，就是静下来看身边的一草一木，还有彼此的注视和陪伴。其他皆是背景。

冲田修一这位导演不善于也不屑于营造戏剧冲突，每次你觉得橡皮筋快要绷紧的时候，他就忽然用一个喜剧桥段化解紧张感，以此避开了严肃的甚至可能是令人不快的元素，自然传统在都市化下面临的压力，而熊谷守一的寡言为电影营造了疏离感，导致观众始终难以走进老先生的内心，还好反高潮去戏剧冲突恰恰最能诠释本片内涵

惊讶于看到片尾演员字幕才发现男主是山崎努饰演的，相比之下，树木希林老师饰演的夫人有一种女性善意的狡黠在里面，很生动，不无趣。生活在艺术家身边也是很辛苦的吧，要接受他不按常理出牌，要崇拜他，要照顾他的一切。所以当守一对陌生人说出，“那样我的妻子会很累，我不能那么对待她“，还是有感动到。冲田修一有把日常拍得很动人的本领，音乐很灵动。看到守一先生后，理解天人合一的重要性，不要太挣扎，会变形。放下执念就好。世界上没有什么是大不了，吾心安即可。

缓慢愉快的艺术传记片，有很多冷笑点看得快乐无比，比如echo的脚抽筋、只有右边被虫咬得很痒的腿、咖喱加上乌冬面、老被偷的门牌和单身快递小哥、别人说不出门赶紧跑出门被看到又躲回来……不知这些元素是几分臆想几分真实。百度了熊谷守一，电影把传闻中记录的晚年趣事都顺序保留了，算作一份怀念和心意吧。树木希林再见还是演的那么好。在情绪和节奏上是日本味很浓的那类片子，叙事体量也比较小。

今天是阳的第三天，精神肉体都好了很多。天气也好，早上有阳光，不是很冷，更重要的是不用上班。出去给朋友送完药，在楼下听到有人在练萨克斯，在吹一首很熟悉但是我想不起来名字的歌曲。这熟悉感把我拉回家里的老旧小区，在楼下散步的闲散感仿佛又回来了。我在楼下站着，静静看风中摇曳的树，还有飘散在风中断续练习的熟悉曲子。不需要奔赴山海，在每一处其实都能感受到更广阔的东西，以及时间的流淌。

在家宅了30年，按照自己节奏生活……小小的地方，就是大大的宇宙，动植物微距特写，配乐灵动有趣....没有啥故事主线，但是就是美好的让人欢喜，也许是因为满屏生机的动植物，也可能是因为憨蒙的老头和老太，总之，万物可爱，众生平等，生活美妙，岁月悠闲，是非常疗愈的一本片子。

这是一部主打“无一物”的片子，简单的来讲，就是没有情节。其实硬要掰的话，情节还是有的，其实和黑泽明的《袅袅夕阳情》的下半部的剧情有点相似。对于这种艺术气息的老人，晚年寄情于自己的院落的小世界中，毕竟膈应的事便是院落亲手打造的生态被挡住阳光了。这两部电影中的老人都有弟子们为自己撑腰，黑泽明心想事成，而熊谷守一则终究被迫妥协。虽然画画的比拍电影的赚钱，但是拍电影的始终比画画的有影响力啊。而导演打定主意拍一部“无一物”的文艺片，用了大量镜头去烘托“小生态”的“禅意”。在我看来大可不必。“禅意”这个东西是原生的，电影不过是一种拟态创作，最多给文青一股新鲜感罢了，完全是南辕北辙的东西。大家就算真到了“小生态”，没有内部的涌动很难唤起内部的美。近来我对着花已经开始无感了，真是退步至极啊。

这部太喜欢了，赤子之心般朴拙的镜头，有的镜头需要时间和契机，幽默方面有点北野武的喜剧范儿。有两个地方有些出戏，一个喷嚏从房顶掉落盆子没明白这是什么梗，一个人从地洞里走出来的鱼精回去的时候灯光渐暗熄灭多有意境，感觉灯是一盏一盏关掉的，还是先关的暖光再关的冷光，太出戏了这。

连续二刷，毫无瑕疵的电影，音乐和剧情配合得恰到好处。熊谷守一在他生机盎然的花园里，与昆虫植物相伴，过了三十年的木精生活。但不喜欢被称为隐士的他，也有过一次短暂的逃离，出门十分钟就被吓得落荒而逃。南柯一梦里，精灵出现邀请他从池塘进去探索新世界，他犹豫过却拒绝了，因为花园对他来说已足够大了，也因为对太太的牵挂。醒来后夫妻聊天，太太说操劳一生不想重来，他却说这一生很快乐，想一遍又一遍重复地活下去。片尾摄影师突然换了角度，从高空拍摄熊谷守一的家，平时感觉无限大的花园，却显得渺小又平凡。大隐隐于市，修炼在心中。

熊谷守一类似于王羲之、陶渊明和法布尔的合体，一花一世界，一叶一如来，三十余载未跨出庭院半步，拜访者却纷至沓来络绎不绝，既能海纳百川的收容，又能在喧闹中拓留出心灵的净土，“抱残守缺”仍可见天地见众生，耄耋之年下笔尤如白鹤贲虎，蓄雷霆之势。日、台佳作多不乏一份内敛澄神的静气，两位老戏骨自然贴切的演绎更为本片增色不少，最喜两人下棋的场景，或快或慢却不问输赢，相携白首如斯，诸事淡然，所谓幸福。

很好的电影风格。明明很吵——虫声鸟声丶人的吵闹、电话铃声，却让人心里无比清净。那些停留一两秒的镜头——绿色的螳螂、倏忽即逝的鱼尾巴、洞中池塘黄昏时分的光线，一串的小虫。蝴蝶、精灵一样来打招呼的小猫，确实仿佛沾着仙气儿。树木希林的表演尤其出色。还有那个胖胖的抽筋阿姨、屡次被偷的门牌、乱七八糟的日常对话，浴场招牌，都静水深流般的“无一物”——无一藏中无一物，有花有月有楼台。最后一个镜头让花园之小与之前仿佛是深林一般的印象产生有趣的对比。不错的适合夏天看的电影。