少女小渔(1995)

简评

故事讲得还是有点生硬，人物设定有点刻板，而且表演没有在那种状态里。哎这种九十年代纽约华人的故事，看着心酸。现在留学生身份过来的，大概生活都不会过成这个样子，会对小渔这样的完全把自己的人生无私奉献给他人且遇到任何事都反诸求己先说‘i am sorry’感到陌生，在一种非人生活条件下的坚强隐忍在较正常的生活状态下看可以是软弱的表现，甚至可被认为正是因为这样的‘美德’才有他人自觉理所当然地对自己压迫和剥削。anyway这样的人物和故事或许曾经是一种历史典型，不过希望不再有了

一个荒诞却现实的故事，一个少女的觉醒和成长，刘若英的表演真好，温顺善良的少女形象一下就对了（而且那个形钱包好可爱～）其实是很有李安风格的电影，看到监制果然不错，颇有《推手》和《喜宴》的气氛，移民问题的讨论也如此坦诚真实。情感方面细腻又不疾不徐，尤其是马里奥和小渔打破隔阂的过程，马里奥重获新生的释放，俩人一起出去商量绿卡的对手戏幸福温馨到感动，之前江伟像密织的网，也像钓竿，一边控制一边伤害。街头大声骂娘的马里奥，尽其所能回馈小渔的救赎，呵护她纯真的笑容，引导而不牵制，告诉她自我是何样。这个意大利老头身上承载的人性之光、反战、对婚姻的思索...比小渔的故事还要耐人寻味。电影后段那首《决定》太有力量。

【7】淡淡的，挺好的。非常佩服张艾嘉耐得住性子不去催动剧情和人物关系的狗血和夹杂自己对移民，政治，身份认同的见解。她只拍了一个小女从人格依赖没有主见到人格健全的故事。爱是她需要的，但成长也是她必须要的疼痛法则。少了值得回味的东西，所有一切顺风顺水好运相助。马里奥是她的港湾在他身上，她是少女，但江伟才能小渔要的感官刺激，她才是小渔，她爱他，但他让她成为了少女小渔的她。

藉由假结婚获得绿卡，一个真实残酷的故事经过张艾嘉+严歌苓的组合变得温情脉脉，荧幕处女秀的刘若英表现也令人眼前一亮，身上自带的温情气息仿佛午后淡淡的薰衣草香，醇厚不具侵略性，怪不得大家喊她奶茶啊，搭配丹尼尔的气质也是格外契合，一直担心编剧导演会给两人安排匪夷所思的感情戏码，最终平安过渡，很好，只是如实讲述就已经很动人。Mario和老情人是几十年后的江伟和小渔吗，不会的，谢谢江伟让一个自私虚伪薄情的大男子跃然荧幕，真正的爱情毕竟是罕见的

江伟可能是大陆去台湾的第二代，这代人受西方文化影响很重，大陆遥不可及，在台湾又是个过路的地方，所以希望能在美国扎根吧。小渔应该是清大学生，为了男友去了美国，听了它的话假结婚，一切都被安排。女性处在歧视链的最后一个。她大身上有中国女性的隐忍，螃蟹都给男的吃，任劳任怨，最常说的话是sorry……她在和马里奥的相处中慢慢找到自己，她身上有一种钝感，很善良 很仁义 很美丽！去你妈的江伟

即便曾身处一脚踏空就万劫不复的高楼天台外沿，也穿身过这样那样的纽约街道和通勤，小渔一直游荡、依存的还是原来的那片水域，所有的走出去只能从内心开始，结尾小渔轻轻拉上窗帘，才开始颤颤巍巍地第一次站上那个新世界。对于华人移民处境、心态的探照被凝结进对于人生普遍境况和普世情感的描摹中，深入和生动之间的分寸拿捏，使其成为了如果不是最好，至少也是最动人的华人移民叙事。剧作相当出色，美国老头背景故事带出的纵深很重要，小渔的成长线也实现得自然，而场景选择、设置以及结尾段落的精炼处理，则能看出张艾嘉的眼界和水平。饰演马里奥的特拉万提虽然没啥名气，但在片中表演相当出色，而刘若英在这部处女作中透出的那股纯净和淡定，更为影片加进了点睛的一点光芒。

#养老参考影片# 既是大陆移民在美国，又是中西文化冲突中少女成长的故事，让人看到一种发达国家现代大都市环境底下一个小人物的处境。导演从自身女性的观点，透过小渔的性格变化，叙述一个大陆女移民在美国重新认识自己，走出自己一条路的过程。比起以往只关心非法移民流落异乡心态的作品来，其内容、层次更为丰富。02:17，墙边的红裙，设计的很用心。06:07，江边氛围。19:27，旋转门的略写。23:23，本片摄影可以封神。34:00，偷报纸，前面先垫一翻。37:00疯狂感与怪癖的老头。47:13，人物在一点点做变化。1:27:51，每一组人物关系都处理的那么让人好生羡慕。1:32:11，改变源自动作的传染。

中影出品，李安和徐立功监制，又都是在美国取景讲东西方的交汇，看起来像是和《推手》《喜宴》一母同胞的姊妹篇。但张姐的风格还是挺强的，无论是移民绿卡的题材（几年前才刚拍过《梦醒时分》）还是特有的女性视角，她在本作里的话语权应该不低（虽然她08年上康熙的时候提到拍得很辛苦因为剧组都不配合她）。戏写得好，虽然以小渔为题，但意大利老头马里奥的形象也立起来了，只有江伟这么个中国渣男的形象显得刻板（庹宗华这一口假模假式的北方方言腔真是难为他了）。从开始到结束，所有事情似乎都没有改变，但小渔逐渐成长为独立女性拥有say no的勇气，而马里奥也找回过去的自己。刘若英的处女作表现挺好，当然这个角色也非常适合当时的她，想起《桃色蛋白质》里提到拍电影的时候陈升在台湾每天担惊受怕，可现在B站上再也找不到这集了。

原来是严歌苓的原著改编的电影，“奶茶”刘若英主演。剧情平平无奇，中国人为了生存，为了一张美国绿卡，制造了一系列委曲求全的戏码。看似邋遢的外国房东老头，实则内心善良。可是男友心胸狭窄，怀疑女友跟房东老头有关系，于是两人有了一丝嫌隙。房东老头突然中风发病，小渔好心想陪他几天，男友却义无反顾地开车离开，两人就此分手。就一个电话的功夫，老头就死了，小渔黯然神伤。之后就是自己靠打着零工在陌生的国度生活了。漂泊异国的生活终究是艰辛而又苦涩的，谁又不是负重前行呢？

一个漂泊异国的少女，和一个生命夜晚的老人，彼此给了对方最真挚的情感和暖意。而江伟与小渔的情感线是扁平的，所以选马里奥，还是选江伟，毋庸置疑，于情于理于义，都是马里奥。虽然结局之后，她将一无所有。但另一方面，令人喜欢不起来的江伟也是脆弱的，被抛弃的。他不是一个成熟的男人，如果足够成熟，他应该留下来等她，理解她，而不是给她一个两难的限时选择题，但从他对角度讲，这时候早都气疯了。

本来觉得电影很一般 - 为了讲述故事，节奏被逼得有些过于紧凑，很多情节都来不及讲清楚便一晃而过。演员的演技倒是在线，最后的结尾依然能让人有唏嘘的情绪。但看完书之后，觉得电影能拍成这样挺不容易了。书中的人物大多略显单薄，在电影里反而立体了起来。小渔不再仅仅是个地母，也成为了一个个体意识正在觉醒中的女性。而老男人Mario不再是书中可怜巴巴的老乞丐，而是一个有细腻背景故事和自我挣扎的落魄作家。尽管小渔的母性光辉被削弱了，但每个角色都比书中更显光彩。

仅看剪辑，剧情还不错，这部电影展现的是一个少女的蜕变，同时也展现了中西方文化的差异和冲突，小渔代表的是典型的中国传统少女，忠贞，逆来顺受，处处为别人着想，没有自我，她的善良，她的情感，似乎全都要寄托在一个人身上，一辈子都在为别人而活，这是中国传统女人的幸福，同时也是她们的不幸，为了老公为了孩子，中国女人乐在其中的同时，也迷失其中，而马里奥则是完全的西方思想，独立，自我，不依附不攀缘，在享受自由的同时，却也要承受孤独，当这两种观念互相碰撞时，中西方的文化开始互相冲击互相渗透，马里奥慢慢认可了小渔这种处处为他人着想的善意，确实能够拉近人与人之间的距离，而小渔在马里奥的影响下，自我意识也开始觉醒，影片的最后，她猛然意识到这是她的人生，男友的离去并不会影响她人生的完整性。BV1fb4y1f7iz