夺宝奇兵2(1984)

简评

终于找到了，这是我小时候看过的那一部夺宝奇兵，但是当初一直不知道电影的名字是什么。女主角竟然是斯皮尔伯格的老婆，虽然还是有明显硬伤，但是比第一部已经好不少了，里面的小朋友关智威，没想到30年后拿了奥斯卡小金人，还在《瞬息全宇宙》吻了杨紫琼。夺宝奇兵整个系列应该算是全球首创的盗墓历险电影，后来又有了木乃伊，然后中国的鬼吹灯系列，看来文化也是个圈啊，随着一代人老去，但另一批人又会重新喜欢这种类型。四星……

开篇小小地黑了一把中国之后急转印度，这一部的卖点在印度的异域邪说。消费完埃及后，目光聚焦到亚洲。拍的的确逼真、无论是猎奇角度还是情境还原程度及想象力，都可圈可点。中国小男孩的角色也很有特点，灵动、善良，斯皮尔伯格的妻子凯特·卡普肖负责尖叫和搞笑，也算严丝合缝。美利坚合众国再一次拯救了印度人，持续的傲慢姿态，文化上的强势已成惯性。导演的动物迷恋似乎早已有之，大白鲨、战马、侏罗纪等等。

比第一部更好看，节奏更快，场景险恶特效更抓人。宴会那场戏太作呕了，蛇甲虫猴脑都吃啊。邪教祭祀仪式、隧道、悬崖峭壁和吊桥都是精彩片段。关继威饰演的小鬼头真棒！小机灵鬼反应十分敏捷。简直就是男二号。女主角凯特·卡普肖原来是斯皮尔伯格的妻子。戏里太喜欢尖叫。早已耳熟能详的威廉姆斯的配乐与电影就是完美的演绎。音乐太好听了！

女主最辛苦的一部，也是娱乐性最强的一部。开头那段横穿中国直上直下的大冒险算是给整个系列设立了标杆，后面几部都没能追赶上……矿车大闯关那段戏，都不知道启迪了多少游戏和游乐园。以当下价值观，本片最当诟病的是那种居高临下的白人优越感以及对女性的工具性滥用，但这也是本片娱乐性的源泉。印第的殖民地观光客+风流浪子人设才是这个系列的灵魂，四五部把他强行改成纯情顾家好男人，确实是强暴老粉了。

三十年前闭路电视上看过好几遍，因为是第三部看到夺宝奇兵电影，所以一直以为是夺宝3，现在才知道原来是第二部。当时就认为本片在三部曲中最一般，时隔多年再回顾，还是这个观点。究其原因，可能是因为本片虽然也一路折腾的热热闹闹，但更倾向动作喜剧，喜剧效果是很不错，但冒险的因素就少了，很多地方当做一部动作游戏看也毫不违和。主线情节相对薄弱，牵强的地方不少，女主的形象不够惊艳，加入的有些突兀，而且和印第之间CP感也不是很强，小豆丁倒是个亮点，可也略显生硬，总之是个很奇怪的三人组。反派除了作为笑料外毫无存在感；另一个就是本片背景是印度，印度神秘文化说实话可能不算太吸引人吧。片子搁现在其实就是一部过得去的爆米花，不过考虑到时代背景情怀滤镜，还有哈里森福特独特魅力， yyds！

总的来说还是看的很过瘾的80年代动作大片，而且这部电影越来越有现代动作大片的感觉了，打斗戏非常充分的同时也融合了很多幽默元素，不过用女主角来当搞笑担当的电影还真是不太多，从这点上来看本片还挺独特。本片的剧情极为简单，主要看点还是各种各样的商业元素，放到现在来看可能一般般，但放到80年代本片的特效可谓是做的相当不错了，不过本片的情节设置还是存在槽点的，比如最后一堆人体描边师的敌方射手，还有总是能在合适的时间消失或者出现的地方和我方援兵，不过这些商业电影的通病也不太影响观感。福特本片大秀身材，戴上眼镜尤其性感，女主角长相一般般吧，但作为搞笑担当还是演的挺不错的，小男孩是本片一个小亮点

似乎根本与斯皮尔伯格无关，即使是在八十年代也无可争议地成为好莱坞电影工业的三流产品，各种猎奇与视觉冲击完全失败，镜头设计粗糙到让人在印第安纳的冗长酣斗中几度睡去，同时卢卡斯将这个美国考古学家塑造为救世者的形象实在是符合这个民族一贯的耶稣天选之子的心态。约翰威廉姆斯绝对是坚持下去的唯一动力，刻板印象拉满，女性角色扁平，情节严重割裂……谁说美国观众的素质就那么高了？好莱坞真是有良好的无脑传统额

还是经典的美国主义大片，当然这个词褒贬皆有。首先电影的笑果比前作更好，尤其是部分打戏，让中国观众意识到某些打戏不只是成龙电影可以做到搞笑，当然，这种打戏牺牲了逻辑性；其次，故事更加完整，人物与剧情结合更加紧密，不过这是前作的硬伤，这一部只能算回归正常。在一部分前作的问题解决之后，另一部分的问题就更加凸显，80年代的西方对神秘东方的恐惧与日俱增，这一部宗教味道极浓的电影更能体现这一点，不过来自儒教文化圈的男二号小孩却很讨喜，这是牺牲了反派印度教以及一小部分中国黑帮的印象所获得的。

8/10。重温。开头琼斯挟持歌星与上海黑帮用酒桌的转盘做交易，想以金币结算的黑帮不情愿地交出钻石，这个气氛凝重的静止场景只有转盘在运动，误喝毒酒的琼斯交易失败，随后华丽的歌舞表演、满地气球、冲锋枪和儿童驾驶的庞大汽车，混合成了刺激丰富的动作材料，游乐园式的结构不断加深这种刺激：琼斯一伙乘坐飞机椅子的靠垫迫降，落下悬崖，冲入激流；皇宫饮宴中生吞毒蛇的大臣和充满眼球的汤；当琼斯与歌星在宫中调情，出现分歧后各自回房，琼斯的鞭子将暗杀者吊上电风扇的惊险搏斗伴随着不知情的歌星在琼斯屋外呼喊；成堆昆虫的石室、血腥的邪教祭坛、矿车和吊桥，不断出新的场景让观众同时欣赏到卡普拉式的爱情喜剧、鬼怪片和令人捧腹的逃生行为（琼斯脚着火，喊着要水灭火结果洪水向他扑来；琼斯得意地消灭两个敌人，却看见一大群敌人而落荒而逃）。

一，这一部和博士的考古专业没半毛钱关系。作为一个专家博士，基本靠打斗姿势，而不用靠书本知识，这不科学呀！好吧，知识就是力量。二，该部背景设定在亚洲，有华人有广东话，至于各种各样的突如其来的骷髅以及爬行虫类，比第一部更有过之，也更多的逗逼带来的惊险（宫中设宴招待的那多道菜式，真是触目惊心，符合原生态）。如果说第一部是为了借助出土文物与纳粹斗争，到第二部则是与邪教的斗争，魔幻片了。

第一部的混乱场面一度失控，镜头捕捉的内容没有内在逻辑也没有章法，而这一部有许多段落的镜头和剪辑都将叙事逻辑连贯的很好。片头舞厅的混乱逃亡场面，客人四处奔逃，印第安找解药，女主找钻石，然后追杀者上场子弹到处飞，气球从天而降，编排的很有序合理；矿场里的混战场面，女主递“武器”，博士打斗，小滑溜“打野清兵”（面部表情的那种神似令我想到1984年关继戚还是个小孩子，肯定就是他，一看演员表果然），还有部落孩子们喧闹，调度复杂，但非常有序；第三幕的矿洞隧道追击战真的太有创意了，也太难实现了，只能说斯皮尔伯格nb。但是全程贯穿音乐实在让我心静不下来，这种氛围性的配乐一刻不停只会让我觉得吵闹，幸好现在的好莱坞已经明白了音乐在完整叙事和丰富情感上的作用了。

恰好前几天才在播客里听到对这部电影的评价。如果将印第安纳·琼斯隐含的西方中心主义和帝国主义色彩视作是所向披靡的大英帝国维多利亚时代的延续，故事的母题甚至可以追溯到十九世纪晚期的维多利亚文学。既然帝国的中心科技昌明，对怪力乱神的幻想就只能在帝国边缘实现。英国殖民军官的出场更加是对这种内在叙事逻辑的印证。