野马(2015)

简评

我想看这部电影 2015-12-04 。情节没什么好说。前半部分，只当土耳其风俗人情片看的，单是服装、少女、白色房屋、阳光、葡萄架、室内陈设、提亲、婚礼，就挺美的。接着气氛慢慢凝重起来，最小的妹妹偷偷学开车，就是在蓄势待发。最后一段紧张刺激的逃离，惊险又感人。 这意味着，无论怎么美丽的身体、阳光、少年，没有自己对命运的争斗，没有属于自己的智慧，就没有思想的蕴含，也就没有光辉。是的，光辉，最后两个女孩逃亡至首都伊斯坦布尔，车上看见迷离的灯光，清晨的大清真寺顶，看见璀璨的城市，被朝阳照耀的河流。最后，她们回忆起之前五姐妹去看球赛时在车厢上迎着夕阳，回头的一刻，头发闪着金光，那是少女最美的时刻，也是生命得以提升的时刻。

越看心情越沉重。谁能想到。一个骑马游戏，让5个女孩子的命运从此发生转变。姑娘们因为丑闻，像商品一样被自己的家庭急促得推销出去，大姐嫁给了自己所爱，二姐只能突然被推出来嫁给了一个只见过几面的人，三姐不想接受这种命运，只能选择陌生人结束自己的贞操，然后自杀以解脱，老四老五年纪还小，老四被叔叔侵犯都没有意识到什么，只能在半夜被迫嫁给一个年纪大很多的男人。小五看着自己的姐姐妹妹的遭遇，看着自己的家越来越像个监狱，只能想办法逃出来。还好，她带着她的姐姐找到了她的老师，以后，可能会是另一种命运了。

女权影片，大姐模样很甜，在十日三部曲前两部里演绎了个小魔女，有点喜欢。姐妹们的奶奶太神奇了，听了派特夫人的话就教训孙女，一点不为自己的孙女辩护，不过在小儿子面前很勇敢，护着孙女不让小儿子动手打；接下来奶奶和姨妈们真出了力，为了不让叔叔和乡亲们从电视上看到姐妹们去球场看球，把家里和村里的电闸都砸了。可惜的是奶奶因为忌惮传统和孙女的名声，着急忙慌的想挨个把孙女早早嫁人，大姐幸运有权利挑选自己喜欢的男孩艾金，不过为了保住膜，以前跟艾金走后面的话真让我吃惊；二姐嫁了个新婚夜没出血，连夜出去验膜的男方，好彩膜在没破而已；三姐被逼自杀；四姐新婚夜被小妹救了，俩人跑去了伊斯坦布尔，我不觉得女孩这样做就有好未来，但或许这是她们获得自由唯一的办法。影片质量还可以，有看点，但我看一遍就行，，删掉！

即兴点开的影片（果然，放进收藏家里的永远都是不了了之，即兴点开的反而会看完）。主旨还可以吧，但看下来的确是挺压抑的。而且在情节叙述中，留下了很多没有明说的隐含意味，都需要观者（借助弹幕hh）自己解开（按照最坏的思路猜想，参照长姐出嫁前和二姐在厨房水池边的对话，以及二姐新婚夜医生和她说的话，那么应该是出了最小的妹妹以外，都遭到毒手了……）。不过临近结尾的最终出逃这一高潮好评，着实是引人入胜，让观者一起跟着提心吊胆。另外影片整体的画面和镜头设计也很有艺术感，特别是涉及到小幺的几处，真的是美如画。

#FIFF16#看着看着眼泪突然掉下来，原本没了解内容以为会是少女的青春实录片，结果居然是充满了无声反抗的女性成长片。作为导演处女作却几乎不可见青涩的痕迹，用一个家庭中女孩们各自的经历与遭遇深入反应了某种让我们熟悉又陌生的女性生存困境，皮开肉绽毫不留情地对土耳其女性“生来就是男人的赘物而不可反抗自己命运”的落后思想进行了猛烈的抨击，仿佛是往那些守旧的迂腐之人脸上打响的清脆耳光，让观众忽然惊醒，赞叹不已。虽然影片在具体情节上似乎也有一些过于理想化或者极端化的处理，但这在那些传递了千百年的错误文化面前，又算得上什么呢？女人不是你们豢养在家中任你骑任你摆布的驯马，而是应该驰骋在广阔平原上的野马。这野马不是你狭隘眼里那个脱了缰到处惹是生非的野马，而是那些用自己一对马蹄走遍天下的汗血宝马。

中东青春少女家庭版《肖申克救赎》，97分钟里屏幕上溢满少女荷尔蒙香味，用吃人的包办婚姻为线索，讲述伊斯兰世界里五个少女因为婚姻到来造成命运的激烈起伏，一个种彩票一般用婚姻找到幸福，一个屈从世俗被迫出嫁换来不幸和泪水，一个再被禽兽亲属欺负和意识到无法逃离包办婚姻后，在品尝青春激情后自杀。最后的两个在目睹这一切后实现“胜利大逃亡”。片中婚姻亦如不断加长的防护网，禁锢在延伸，身体的欲望和对自由的渴望就多一分，姐妹的不幸和死亡只会更加唤醒妹妹身体里自由的基因，电影告诉了人性的正确与自由的可贵之换来往往是不易的，抗争是宿命般的存在，必须面对，也必须用这种命中注定的艰苦抗争来品味自由的甜味。

悲剧就是把美好的事物撕碎给人看。电影以老五的视角观察姐姐们长成女人后的命运。压抑程度不低于《盲山》和《我在伊朗长大》。土耳其的乡村父权以女德控制女性，女生像配种的牲口一样等待婚配。大姐如火的热情一直用力去拥抱爱，最快找到了爱人，但意味有点像三只小猪里面的老大，将就当下，谁知未来。二姐是处女没人信，索性说自己和全世界都做过。好笑的是他们在乎贞洁，却在新婚之夜允许且唯一信服男医生的检查结果。三姐用极端的方式逃亡，连棺材都没有。四姐被中年单身的叔叔每晚猥亵，而奶奶还知情。

在吃屎一般的土耳其，伊斯坦布尔确实是西化开放自由的代表。逊尼派的废物们还在农村里根基深厚。人渣叔叔属实是传统伊斯兰男权的典型象征。不过换个角度看，相对其他诸多绿教国家，凯末尔洗刷过后的土鸡依然还是要强太多，女孩们不用戴头巾，更不用穿罩袍，依然有善良的人劝阻埃罗尔，奶奶也是帮凶但是夹在当中也有几次暗地庇护女孩们。指定婚姻充满传统封建气息的同时，婚礼上的婚纱等等又显得相对西化。土鸡之外，其他伊斯兰诸国处于水深火热中的女孩们还不知凡几。现在艾尔多安逆潮涌动，不知道还会后退几步。

一部充满暴力的治愈系电影马是狂野的、难以驯服的野马，人是孤僻的、暴力的囚犯，这样的搭配自然时不时就大吼大叫、动不动就开架，但是当我看完《野马》这部电影后，我感受到的不是暴力、不是冲突，而是动物与人之间逐渐建立信任的温情。囚犯驯服了野马，野马治愈了囚犯，以“暴”制“暴”，暴力、治愈两个表达意思完全不用的词，在《野马》这部电影中却得到完美的融合、统一，不得不感叹让囚犯训练野马这个天才的设计。

技术层面非常扎实，细节也有巧思（餐桌上的眼神交流），但除了更直白说教以外，这部电影对比《处女之死》有一个很大的问题：《处女之死》中覆盖全片的柔光源于隔壁家男孩凝视过程中对女孩们不自觉地神秘化、浪漫化，可心理描写偏弱的《野马》大多时候迷失在刻意的议题表达之中，这层对于残酷“现实”故事来说有些过分浪漫的柔光因此被动蒙上了一层性意味，于是所有特写都更像窥视，而非袒露。另外，尽管电影作为情节剧一定程度上弱化了exotic元素，但它仍旧必须依托于臆想中的异国舞台才能成立，所以土耳其观众基本都对这部说法语的土耳其裔导演拍出来的“土耳其电影”嗤之以鼻，他们从台词、细节、服装、表演、口音各个角度把它骂得体无完肤——后来的《帕皮卡》几乎就是《野马》所有缺点的集中展现。

“当同样的命运发生在埃杰身上的时候，她已经不做任何反抗。。。”女人可能犯的最大错误就是逆来顺受，但香消玉殒的反抗方式也真是非常不值，要和四妹五妹一样，像一匹野马，鲜活愤怒地嘶鸣，用那股野劲亲手撕碎世界给女人套上的枷锁，就撕给那帮麻木愚昧的人看，然后奔向新的世界。其实从奶奶们对孙女们的维护上可以看出女性之间到底是互相理解帮助的。当一例又一例女性反抗命运不公的例子出现，并最终唤醒众多女性的共同崛起之时，就是向来喜欢以主流碾压末流，男权强暴女权的世界瓦解，一个更加美好的世界建立之时。

看到影片最后潸然泪下。存在iPad里很久的一部电影几乎忘却了为什么存在。除了女性身份外，还能看到的是备受压迫的孩子。索那伊嫁给自己爱人艾金；塞尔玛嫁给随机配对的奥斯曼，行房当晚还得去医院查验真身；埃杰自杀；埃罗尔被叔叔侵犯，婚礼当晚随小妹逃婚；小妹拉蕾是最勇敢的存在学会开车带着姐姐去了伊斯坦布尔。全片唯一真心喜欢的就是货车司机。终于离开暗无天日的地牢，拿着片头的老师的地址，在最后自己拯救自己。可是中间真的经历太多了。说是好莱坞式的高潮，流畅，婚礼也不觉得开心。全片的压抑、镜头的晃动、阳光普照，只有能够像野马一样奔腾才算得上是个完人吧，而非作为交易、进化的物品。是我喜欢的充满力量的女性，哪怕只是一个女孩。