大都会(2001)

简评

当柏拉图说哲学家应该成为统治城邦的哲学王的时候，在赛博朋克时代，绝对理性的AI一定程度上或一定形式上实现了柏拉图的理想。1927年的大都会和2001年大友克洋的大都会，快一百年过去了，其中对科技文明、工业时代、人机关系、理性和情感、算计和爱恋等的发问依旧一脉相承，我们所处的是一个大变革的时代，也是一个未曾改变过的时代。

太美了，色彩太美了，画风太美了，消防机器人太有爱了，配乐太妙了。用充满象征意味的符号性的眼光来看剧情是没bug的，但如果单就剧情来看，那个叛逆恋父养子真的是看得我牙痒痒，他爹那么牛怎么他这么为所欲为呢？想混进哪里就混进哪里，想杀谁杀谁，他爹竟然不拿他怎么样也是迷醉，还把建一逮捕起来。早就该把他关进牢里啊。他自作主张杀了他爸爸的合作对象还能到处蹦哒横行霸道我是真的迷惑，之后四五次差点把蒂玛搞死，他爸为啥也不把他当危险分子囚禁起来啊。我吐。对不起，我是想夸这部电影来着。总而言之真的很美，让我打定主意这辈子就要学画画。

这部我初中时候看过的动画，多年后电影院重温，居然一点印象都没有了？！原著因为是手冢治虫所以内涵理应是非常丰富的，奈何或许是电影片长有限，故事总感觉没有讲深入。人类内部阶级矛盾，人类与机器人的意识界限矛盾，永远是手冢治虫的经典哲学迷思。巴别塔的宗教隐喻，最后机器人小女孩和超现实大都会的共同毁灭再一次印证了人类因自负而自取灭亡的结局。20年前的画面在今天的大屏幕依然能打，老式默片转场分镜加爵士乐的融合，Old school风格看得非常过瘾。#23rd SIFF

#未来的都市不仅超高架超摩天大楼，更会把城市分层，顶层能见天日，下层只有黑暗，底层堆放废料。有了机器人以后，资本不需要剥削落后国家的资源和人民了，改为剥削大量的机器人群体，机器人天生不被赋予人权。落雪的大都会，纳粹打扮的杜鲁克党，像极了二战想要进军西伯利亚的德国，注定失败。受制于生物限制，未来的复杂系统必定还是机器人控制，人类永远免不了被机器反抗的一天，既然不能共存，那就毁灭。辛辛苦苦落成的超摩登大楼，眼见他高楼起，眼见他楼塌了，这一次毁灭与秩序的重建，可比阿基拉有趣刺激。

无趣……说实话要不是作画还可以，我真想给2星…故事讲的太碎，逻辑链环都是缺失的，导致好多情节在这种宏大的背景下凸显其草率和弱智，突然就革命了，总统说杀就杀了，终极武器居然都能说跑就跑了，拜托，这是为了走剧情而走剧情吧，也尊重下观众的智商和时间好嘛……而且这个男女主的人设，一个傻白甜和另一个傻白，令人崩溃。虽然我知道电影想表达的是，在科技高速发展的未来，机器人和人类的矛盾本质是两个物种的生存竞争问题，其实大家都没有自由，还是挺可悲可叹的一个主题，但这个故事情节实在是扶额，比如——女主在贫民窟的屋顶，沐浴夕阳，让起义军们仿佛看到了天使——这一幕，本来挺有意境和氛围的，但我一想到女主到这会还光着屁股站在屋顶，一群人仰头看她，我就感到各种不适，瞬间出戏

人类和机器人的矛盾不可调和，那就把统治和裁决的权利交给人造超人吧，这样人类与机器人处于同一层级，就不存在伦理问题了。但人造人始终不明白一个基础问题，即“我是谁”，这座僭越的“巴别塔”最终也走向崩塌，人类的问题，最终还要交由人类自己而非寄托给人类之上的存在去处理。人与机器人更像两个种族，应当清楚地认识自己，并能彼此理解抛开成见才是共存之道。结尾键一应该是留下与机器人共建繁荣的新社会吧，但这个故事讲得可以说十分沉闷了，去年看阿基拉也是一样的观感

虽然是手冢治虫的的遗作，还是添加了非常多大友克洋和林太郎多个人风格。感觉银翼杀手在概念上和视觉设计上与本片有很多相通之处，甚至和阿丽塔的主题也可以联系起来。日本文化输出很牛逼呀。当然本片对“大都会”和女机器人的概念设计也是从弗里茨朗那部伟大默片大都会中而来就是了。虽然是一部讲述“阶级革命”的末日电影，通过独具风格的画风和爵士乐（是的，日本的爵士乐音乐家也非常牛逼），全片呈现出一种圆舞曲般的浪漫感和超脱感。很多人认为这是叙事节奏不够好，这在我看来，反而是这部电影的独特美感。手冢治虫的一个问题就是塑造人物太过脸谱化和低幼化，本片也是如此。

画面很精致，设定也很有创意，但是总觉得差点什么，我感受到的是公爵太过贪心导致整个大都会以及人民遭殃。蒂玛觉得自己是人类，但是后来和数据库一连发现自己是人类制造自己来毁灭世界的工具而发怒，可能是动画的原因削弱了那种残酷感，最后洛克救他“父亲”的时候印象深刻，在某种意义上，他比机器人对他“父亲”还要忠诚。。。还有爆炸时的爵士音乐，和画面对比强烈，好像在说一个时代已经结束了。

何以为人的话题并不少见，但大都会跟攻壳机动队或银翼杀手的切入点又有略微不同，以初生超人类机器人的身份探索引出对机器人与人类之矛盾等问题，可惜探讨不算太深。赛博朋克风格也免不了与同类电影比较，大都会对于机器人工种的诡异设计让整部电影平添了几分怪诞，有点红辣椒里玩具游行的意思，又达不到那种绚烂。战损蒂玛坠落前的画面美过攻壳机动队，最后繁华大都会坍塌一幕做足了末日感，科技与工业发展的巴别塔之喻永远值得人类警惕。

影片作为手冢治虫与大友克洋合作，在片名上很容易让人联想到1927年德国科幻电影《大都会》，两者也确实存在这一点相似性，例如相同的高耸林立的大楼，机器人问题，道具舞台布景也十分相似，还是少见的圆形黑幕淡入淡出，引用“巴别塔”故事等等，可见《大都会》对此部手冢治虫作品的影响。但内容上，前作更多反应社会阶级与贫富差距问题，而此部中则更关注机器人与人类的关系问题。影片的人物形象非常具有手冢治虫风格，机器设计也极富想象力，音乐上大量爵士乐铺底比较亮点。但影片有个较大的问题，想讲的东西太多，导致节奏过快，使得影片剧情特别散乱，也导致人物情感不够丰满，观众无法去捕捉人物行为的动机，缺少共鸣，这些都是源于影片时长过短，如果加长叙事内容都能解决的问题。但这充满想象力的设计，堪比“EVA”的震撼结局，值得多次回味影片

美术极致华丽，作画张力十足，背景有巨量细节。主题经典，借由一个黑色侦探电影的粗浅外壳（时不时会想起《银翼杀手》），探讨阶级、人权、工业、人性、身份等严肃议题，前半段游历各区的情节也是展示美术、塑造反乌托邦世界观的典型模式。但是正因为想讲的东西太沉重太宏大，时长也不够，导致没有充分展开，只抓住人性情感这一点简单收尾，副线比如革命那段就发展得尤其仓促。片名、美术和故事自然取材于弗里茨·朗的同名电影，全片也使用了大量西方默片风格的配乐以及复古的黑屏转场圆形转场，不过转场似乎有些滥用并且时机不对，情绪经常被强行打断

【B-】众多赛博朋克作品中让我最为动容的却偏偏是这部...由大友克扬制作，改编自手冢治虫的原著，灵感来源于1927年的经典科幻电影，贯彻他一如既往的美学:毁灭与新生，并深受银翼杀手和1984等一众科幻作品的影响，以赛博朋克式大都会梅陀保莉斯为背景，讲述了一个在政治斗争、人机冲突下关于人性与爱的故事，蒂玛代替了巴别塔故事中上帝的角色，机器人们代表着无产阶级，公爵代表资产阶级压迫者、政治家，罗克代表个人崇拜和狂热主义者...这其实是对上世纪世界形势与人性的思考。本该出现在上世纪80年代的故事出现在21世纪可能有些过时，但十分难得可贵。可惜看得出来因为经费不足的问题做了很多减法导致节奏混乱、故事性不强、漏洞百出，遗憾了