雾都孤儿(2005)

简评

将世界名著影视化本不易，以为是彻底的悲剧，色调配乐和历史基调在那儿，但不知为何，也许是男主一路走来自带幸运儿光坏，也许是费金和他手下还没来得及实质性伤害男孩，也许是书店老板的充分信任，不如何以为家的小男孩带给我的那种深刻被抛弃的孤独和前途迷茫来得打动人心，何以看完后一度没有办法走出那种深刻的悲凉底色，而这部的结尾就像终于明亮的色彩那般，观众都会相信奥利弗会有一个bright future。

小时候就喜欢读这些世界名著，记得我弟拿着他的零花钱买了两本书其中一本就是《雾都孤儿》，他一直不让我看当作宝儿一样藏着，不能看这就弄的我心痒痒。再后来一直惦记着这本书但是也没有看过，突然发现了这部电影，印象最深的一个场景是，奥利佛瘫坐在门沿山，光着脏脏的脚丫说：我走了七天了。这罪恶的社会。幸好有个善良的女人给奥利弗带来了童话般的结局。

三星。欧洲油画质感的画面配着古典调调的音乐让整部影片着实非常文艺。整个故事就像伦敦城内多年不散的浓雾般溢满了沉郁的气息。下层穷苦人民之间的相互关心、扶助以及相互利用、倾轧在影片中都有着生动的表现。奥利弗通往伦敦的那条山路更是充满了金灿灿的黄色，尽管这是一条饱尝人间冷暖的流浪之路，但是却让观众感受到了一种希望之光。可怜之人必有可恨之处。在奥利弗去探监的时候他看到费金因为死亡恐惧而变疯的时候，奥利弗的泪水里有着导演的悲悯，金斯利在处理角色性格上的丰富性让费金的性格不再简单化，观众对于这个佝偻着背，守财奴式的盗窃团伙首领感到可憎又可怜。

狄更斯描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的开拓和发展做出了卓越的贡献本片中最成功的角色就是费金，印象最深的也是他，无论从哪个角度看，费金都是个不折不扣的反面人物。但是即便是个深陷贼窝的老无赖，他也和其他孩子们一样是被欺压的对象。即便大家都是贼，费金也不得不忍受来自比尔·赛克斯的勒索和威胁。是他收留了孤儿，给予他衣食住所，教给孤儿在无情雾都中求生的技巧，用土法为孤儿悉心疗伤，让孤儿生平第一次体会到家的温暖和家庭生活的乐趣，这和他在习艺所、学徒工时遭到的虐待，简直是天壤之别！

2013-10-30继续看了#雾都孤儿#，演奥利弗的童星长得太可人了。本金斯利在里边演了费金老头子和棺材店老板对吗？那个扫烟囱的看起来也有点像啊……老本的演技太好了，演谁变成谁，差点没认出费金就是他。还是喜欢这样古典的，但和原著ms有些出入，我记得机灵鬼死了，也许为了少些悲伤多点希望吧。#电影朵#80分。92

不曾翻阅原著的前提下观看影片，可能多少会有点遗憾，能感受到电影很明显略去了很多的细节和内容，只从荧屏形象上分析的话，能想象到狄更斯笔下有多细腻和刁钻。但波兰斯基又想把风格和书中的伦敦极力还原，所以浓缩了情节，所以我可能觉得看得会很费劲，主要是因为觉得节奏太快，太空白，还有很多逻辑漏洞。

英雄不问出处的年代过去了，一本书那么珍宝的年代也过去了。做为儿童剧是很不错的，不过也因此表演都很夸张。那个年代的英国又破旧又精致，形成了一种独特的审美。其实仔细看他们住的破房子，里面的壁炉框上还雕着花，壁橱、桌椅，除了旧、黑乎乎之外，并不差，我们现在的家装除了新之外，很多还赶不上人家。忽然觉得舒克贝塔是不是有雾都孤儿的影子。

前几天做梦，梦见一个妈妈和舅舅有染、爸爸意外去世、唯一不被妈妈爱的小孩离家出走。小孩过去认识一个小流浪朋友。在小孩用光了钱，身无分文打算就躺在路边草地上时，小流浪汉找到了祂。小流浪汉说卖了祂（珍贵）的哨子，这样祂们就有吃的了。一个穿着得体的小绅士半路坚持要与他们同行。都是10岁不到的年纪，分不清性别。祂们到了一个（显然是19世纪欧美）小镇，小绅士（我很意外）带着coins去银行开户，找到了地方住。后来小孩父亲的兄弟找到了小孩。小绅士其实是小孩的表哥。梦里没提小流浪汉到底是谁。场景一转，是一条乡间小路，一个小孩在脑子里默默重复着讲述这个故事的歌谣有些伤感。这时迎面走来了另一个小孩，这小孩祂说，我也为祂们感到伤心。没多久，我背单词看到了雾都孤儿的例句，于是我来看这个小孤儿Olive Twist.

一边是胖乎乎的资本家和琳琅满目的食物，一边是瘦小的孩子和吃不饱的食物，对资本主义的批判通过对比体现的淋漓尽致。想到了马恩的书，对资本的描写真是一针见血，堪称伟大。19世纪的伦敦，因为工业革命的影响，整个城市笼罩在废气废水和煤灰煤烟中，所以到处灰蒙蒙的，人们也只穿深色尤其是黑色的衣服。资本运作带来了什么，又带走了什么呢？值得深思。片中色彩运用很好，压抑的黑色和鲜亮的黄色，前者是苦难，后者是自由。

很难想象我人生中第一本完整看完的书是雾都孤儿(大概三四年级的时候)，初二语文老师问我作文写的好是读了写什么书，有没有读那些儿童文学作品(皮皮鲁马小跳之类)，我骗了她说是。这本书当时给我最大的感受大概就是“感受”本身，我很真切深沉地去触碰和感受书里的人物，包括后来看的高尔基三部曲。那时候作文写得好没什么，不过就是描写细致，感受真切罢了。

继续欣赏英国文学改编电影。可能考虑篇幅问题，电影直接去掉了所有原著里关于奥利弗身世的剧情，只拍了他作为维多利亚时期的一个孤儿会遭遇的劫难，其实他的结局好过其他很多孤儿。小男孩演员挑的很合适，看小孩过这种生活真难受。资本的原始积累都是血腥而肮脏的，英国工业革命榨干了多少童工的鲜血和生命，什么发达国家都一样有着剥削和压迫。

从尺度和冒险标准的儿童片。其实与其叫《雾都孤儿》还不如叫《漂亮男孩》——因为三个关键角色都是因奥利弗的颜值而做出了不可理喻的举动——贼头宁可冒风险强扣奥利弗好计划用他去盗窃老女人、女小偷宁可冒生命危险也要帮他脱困，老绅士念念不忘他甚至为此不怀疑找上门的可疑女人——都是因为爱（恋童？）啊！奥利弗作为流浪儿挺幸运，起码没被丐帮弄成残疾人出去讨饭。这片子主要看点还是置景、道具和服装各环节的精良，破败泥泞的匪巢、小巷和体面或油腻的服装，看着好像真有人生活其中似的。波兰斯基的镜头也挺有意思，画面里经常藏着一丝刚硬残忍的质感，让人怀疑下一帧就要变恐怖片，当然全片并无超出一般现实的恶毒人性。要说这片有什么个人情怀，可能这个受宠又经历了磨难的漂亮男孩是波兰斯基的自况吧