来了(2018)

简评

太酷了！夫妻线索用了分角色视角，一件事有了完全相反的结论，而那些被角色忽视的部分恰好被其他角色填补，从而趋近于真相，在其后隐藏着一条女儿的视角，而这一视角从旁观到核心，非常自然又出人意料；通过日影特有的角色暴起逐渐彰显导演对于家庭、爱情、亲情、友情等宏大主题的野心，各条线索或隐或明，交替出现，游刃有余；夸张的色彩是本片中最让人瞠目的，鲜血不吝啬，日常又氤氲着一股灰暗清冷；驱鬼仪式也颇有日本地方特色；小松菜奈穿着小内内的大长腿让人喷血。非常值得一看。

电影的名字就是为了最后的一场戏准备的，哟，来了？而且一语双关，也像在说一个生命来了，但有些人并不想要孩子，而有些人却想要别人的孩子，什么才是神棍片，这就是标准的神棍片，仪式感拉满，可恐怖效果一言难尽，没有吓人的Jump scare，也没有主打恐怖氛围，即便算不上多平庸，但也没有让人眼前一亮的感觉，要说电影给我留下的印象，除了最后的大场面，再就是前面的小清新色调，非常日系，如果想到这是一部恐怖片，那就太丧心病狂了！导演会玩。

在玩一种很新的恐怖片。音乐的情绪强转向、虚假美好的人工光源有大林宣彦的风采，并对氛围进行了适合现代的、数字化的重新思考。对省略的执行高效且恰当，同时镜头又紧扣剧作任务。前一个小时的视听处理灵气逼人，可惜后一个小时却回归类型俗套内，说教过多，就弄得太拖了，而且反复出现的红蓝色看得人疲劳，尤其是最后还整成了不由分说的迷幻片。场面弄得那么大，然而驱魔的高潮段落还是没能顶上来。男主的形象塑造感觉是在往真田广之上靠。

自2003年午夜凶铃和咒怨系列完结之后日本恐怖片基本很难再有拿的出手的作品了，时隔十五年以后又一部佳作终于出世了。最后的阴阳师集体联手驱鬼的阵势让人眼前一亮，相当的宏大，可以说剧组下了相当大的功夫。唯独让我不解的是最后阴阳师集体驱魔部分，牺牲了除琴子以外的所有阴阳师只为了保住一个未曾得到任何爱的孩子我实在无法理解，最可笑的是拼死保护这孩子的两人居然是一个讨厌孩子的男人和一个因为自残而无法生育孩子的姑娘。除此之外可以说的上是一部这些年日本难得的恐怖驱魔佳作。

首先我要说，这是一部符合我审美的恐怖片，强调只是审美。剧情细腻反转，前面的温情与后面的恐怖对比强烈，三线叙事使得故事完整饱满，有大师风范，可是我还是要吐槽这是什么三观？死一堆人，为救一个不知最后是人是魔的小孩？？？我不是说小孩不该救，但没有人该死，无论孩子还是大人，也不能为了上升大义去牺牲那么多人吧，如果让孩子死对孩子不公平，而且确实孩子也没错，但是让那么多身怀绝技的大人死就公平吗？而且这些人活着不是可以救更多人吗。其实我很佩服松隆子演的姐姐的形式作风，自己的性命就该自己守护，而且妹控反而更体现了她的人性，综合了贯穿影片始终的nb神性。 如果全剧角色（非演员）给分，我只把我的?献给让我跪舔的姐姐大人。ps：好像去读小说，找不到翻译版?

8/10。邪崇的血腥屠戮根植于社会信仰、伦理体系的崩溃，秀树只顾在网络上制造好父亲形象，回乡奔丧和婚礼的社交场合都迫不及待地炫耀家庭的美满，光鲜的新家入伙派对上敷衍孕期的妻子，拍博客视频里搂着婴儿满脸笑容与妻子生产完的疲惫形成对比，他保护妻儿的欲望更多是被社会鉴赏的表演意识，香奈的婚外情和弃养欲望，是对这类虚伪家族图景的报复。影片隐而不发的暗线是孩子对死亡的好奇，病危的祖父和孩子玩乐伤害的蝴蝶，以看似杂乱的闪回与怨灵的产生形成呼应，邪灵更像孤独孩童的玩伴，诞生于虐童、流产的低生育社会，最后的驱邪中神官、女巫和佛教等助阵的团体先后对阵惨败，消耗信仰和情感力量的青毛虫被灵媒带着大血量呕出，公寓外尸山血海，在一旁的真琴和野崎却依然以私心去包容邪灵附体的孩子，片尾的蛋包饭之梦是对这种溺爱观的不屑与嘲讽。

在千篇一律的电影工业化大生产时代，中岛哲也依然是那个最关注视角原创性的导演。显而易见，无辜的孩子最终沦为了这部血浆电影里两性之间的平庸之恶。TA的悖论在于：TA《来了》会蚕食夫妻间的情感，TA不来又会败坏情侣间的关系。可惜的是，披着神秘主义色彩的驱魔过程并没有坚实的理论逻辑作为支撑。并不是说灵异类型不能承载中年危机的故事，而是东方鬼魂实在很难像西方神话那样发展出一套理性层面的认知体系。正是由于这个原因，前无古人的《遗世者》才会成为这方面的集大成者。

前面挺好的啊。破碎的家庭，不快乐的孩子，母亲的压力和父亲的大男人主义导致的童年不幸。在这种情况下衍生的妖怪故事，寂寞的孩子与妖怪玩耍从而导致的悲剧，侧面反映这种现象是需要注意的。但知纱母亲死后的剧情简直观感体验直下，叽叽歪歪磨磨唧唧，总而言之烂的要死。倒是来了一次不怎么常见的日式大型驱魔现场，虽然拍的不咋滴就是了。日本还是适合阴暗捉摸不透又比较猎奇的拍摄方式。综上……三星吧。但不推荐观看，有点无聊。

“创作思路不清晰”，我可想这么说。音乐、色彩和奇观呈现出来的效果像个MV。开头反复渲染恶灵之诡异，重心最后却落在“为预防和恶灵交友导致不良后果，请关注孩子的身心健康”这一公益呼吁。恶灵本是具名的妖怪，它应该有自己的恨，自己的欲念。结果电影进入后半段它便面目全非，被降格为如同暴力、毒品、滥交一般的未成年人社会问题，仅作警醒之用。结局倒也够讽刺的——孩子教育出了问题，各界社会精英也束手无策，只能找逼前女友打胎的社会人儿和不孕不育的风俗女进行接盘。这是他俩救孩子还是拿孩子自我拯救啊？故事还正好选择在平安夜——啧，今天把孩子捧得多高，到时她就得给你多大的惊喜。

前半部分好评，在秀树强扭的笑容和零星出现的灵异事件里多多少少有那种虚假的幸福的感觉，每一个温馨的画面都会让观众在脑海里预设一个即将到来的血腥事件，可惜后半段垮掉了。如果这一切是香奈的自导自演，电影以讽刺形式教育为基点，这部电影就成神作了，秀树把作为丈夫和奶爸的所有优点都写在了网络里，现实中只是个懒虫罢了。很多人都是这样，活给别人潇洒和积极，却留给自己贪婪、懒惰、自私和卑鄙。但导演显然带着其他的目的，导致后半段与自己观影预期严重不符，越看越不耐烦，以至于最后到底想讲什么完全搞不懂，一头雾水。

看完之后久久不能平静，驱不散疑惑，我仿佛跟片子里百分之八十的主角和百分之百的路人一样一脸懵比不知道发生甚么事情了，全片唯二两个知道怎么回事儿的一个不说话一个只会说你个废物，？，？虽然主题很好懂毕竟你就差写个大字报标题呼我脸上了但是，？这可以是个剧情片可以是社会片他甚至可以是个喜剧片（我真的无法控制自己不笑出声来）但为什么偏偏是个恐怖片？大结局小女孩美美做梦歌唱蛋包饭，女主be like“嗯嗯我脑子不好使”，男主be like“啊？哈？”，我才想问吧，啊？哈？啥？

前半段还在想秀树真像妻夫木聪啊，原来真的是他。前半段真的很能体现出日式那种表面平静底下暗流涌动的不安感，日本的社交礼仪真恐怖。到底是家庭社会议题还是怨灵诅咒？又是父权社会下丧夫式育儿、冷漠丈夫戕害家庭主妇的悲剧，秀树死得好。后半段就回复到导演熟悉的华丽场面了，豪华驱鬼施法排场，各个法派搭建舞台的阵仗很精彩。血浆、断手断肢场面也很有西式的血腥生猛，视觉表现很赞。后半段妹妹和野崎力争保小女孩，唉，说到底，这故事说的不是怪物，而是人心啊。