三岔口(2005)

简评

影片设了一个非常大的局，而线索都埋在了台词之中，如果能看懂它的话，会觉得挺有意思。影片的名字来源于京剧的《杨家将演义》中的段落，故事讲述三个人在夜宿时发生的矛盾冲突和选择，与电影的三个主角一样。影片里的三个主角都是矛盾体，警察男爱妻失踪，内心有正义，但精神却异常；杀手男看似最邪恶，但误杀警察男妻子，心里背负了愧疚，也让他最后坠落深渊；律师男一直在帮坏人做事，但他却有着征恶扬善的心，他们都是挣扎着的，都在自己命运的三岔口，做着选择。影片看似以警察男做主角，但其实真正的主角是律师男，整部电影所有主线的事情，都是在他的算计之内，只有警察男和杀手男是出乎他的意料的，但这并没有打乱他的计划，而这也是影片最有意思的地方，而三个人物也在最后承担了自己的结果，或许这就是“当你凝望深渊，深渊再也凝望你”。

00年代，大陆和香港合拍片的鼎盛时期。郭富城和郑伊健演技爆发的时候（后面还有双雄）、吴彦祖颜值巅峰的时候、宁静年轻又美好的时候、罗嘉良的表演也丝毫不落下风…当现在没什么可以期待的时候，回忆就开始了…那会儿真的美好…不像现在的演员，颜值和演技都get不到…

哎，陈木胜导演的电影有两大特点，一是剧情逻辑总归不缜密，二是总归有一个故事感十足且“不听话”的警察。越到结尾越觉得局促，好像是吃一袋零食，你渴望它是满满一包，营养又健康，可你得到的却是被放了气的，吃完还消化不良略微胀气的。不过之后的电影倒是有进步的，可惜人已不在，哎。

堪称陈木胜转变最大的一部作品，一洗平日的浓厚商业味，不仅影像风格化，叙事上也少有地开始讲些技巧了，沉重的配乐非常棒，无奈案件太过简单，人物单薄流于表面，几条人物线索也是凌乱不堪。当然对郭富城来说，本片也是他的分岔口，这是他首次开始注重角色层次化的表演，也开启了他怪异侦探的演绎殊途。

陈木胜初期的电影还没有后来那么特色鲜明，人物个性突出。电影刚开始营造出复杂的几条线，其实最终剧情还是偏向简单，几个人物也都有点动机不是特别明。郭富城的警察十年这么执着，郑伊健为什么会欠这么多钱，动机我能理解，刑事律师的心态，吴彦祖为啥要去摄影师家。电影的优点在于画面的拍摄还是很有吸引，郭富城的转型之作，最大亮点还是在于三人的颜值爆表加上罗嘉良的西装魅力，硬生生把电影抬上一颗星。

看过《怒火重案》，再回过头来看陈木胜导演当年的这部《三岔口》，前者就是后者的升级版。同样是基于人性的分歧而殊途同归，亦正亦邪的灰色角色，永远正义的警察，一个偶尔透露些许温柔的杀手。三岔口，三种人，三段人生。人呢，永远都是可以有选择的，就看能否承受选择所带来的代价。

明白了，三人的角色设定无一人是正常人，还是想对杀手喊出一句，收手吧阿祖哈哈。郭天王，这里面演感情戏就像是已经到了一种接近痴魔的程度，倒车那场戏已经是很尬结尾雨中对决我看他时直接笑出声了，对不起本该严肃一点。真凶是伊面也一点不难猜，虽然他一直在极力的表现不关他事。有一些镜头设计很有创意，港片经典的街头追逐戏也很棒，被收入镜头的群演市民们脸上那不知所以的表情真是好自然。

可以叫做：现代警察杀手boss律师之狗血武侠故事，不喜欢主角这个要死要活的的形象，失恋嘛，谁没有，这种苦大仇深的表演，看得很累。还有说了很多遍，港片无论什么片，只带鬼片滤镜，警匪片晚上你都不敢一个人看。学着把鬼片滤镜去掉，港片才能进步。

这些年我一直不明白郭富城到底演出啥了，不就是不管不顾的自虐嘛，也因为这个角色，他开始走偏在丧这条路上大步流星，看看麦路人再看三岔口，他的影帝怎么得的。而同样郑伊健演的也极其脸谱化，像不像华英雄，反而吴彦祖最正常，但他跟宁静的CP有完全没火花，这么糟糕你不能苛责陈木胜他就不擅长干这个，岸西的故事就是两眼一抹黑的走向，需要擅长处理情感的导演来整合

，我觉得挺好的啊，。向后溜车的那段应该是名场面了吧，小时候电视上经常播这片，我每次看见的都是这段。郭富城和捞家演的都不错。那个人是大boss我倒是不奇怪，但是他杀金主的理由是替天行道就很莫名其妙了。我看的是粤语版，就宁静一个人说国语，就挺违和的，都是香港演员为什么要插个内地演员?

，能看出来是个好本子但是拍的一般，三岔口三条线，但其实吴彦祖那条线拍出来显得没什么用，反而有点多余了，不过吴彦祖确实帅(我确实是冲着吴彦祖来的)律师的杀人理由没花什么篇幅来描写，最后揭示的时候显得很突然。最后吴彦祖和宁静死的那个镜头多余了，停在枪响那里就够了。PS:我很喜欢这片子的海报

陈木胜其实是个浪漫主义，在他眼里每个角色都是现实里的人，所以也没有绝对的好坏边界，几个镜头真的是很MV了。爆破戏和撞车戏很有陈导的个人风格。郭富城挂后档大哭，钢琴配乐，实在是……太骚操作了。千禧年后的香港电影太好看了，总有最新款的诺基亚，最帅气的吴彦祖，还有好看的、说话软糯糯的李心洁和林嘉欣……