0.5毫米(2014)

简评

鸠占鹊巢的流浪者成了家庭的新成员甚至成了顶梁柱，但是本片并不意在讨论现代家庭而是老人问题，相比之下《小偷家族》真是好太多了。段落化太严重，围绕着“老年人的性”而产生的一系列故事，很像是个日剧不像个电影。。本来应该沉重的伦理故事，但是第二段就来了个搞笑的，割裂感很严重，要表达的太多，又是贫困、没朋友、无事做、瘫痪、对战争的反思甚至还有乱伦，各种各样的段落融不到一起。女一的转变也变得太快了，会照顾老人爱做家务的性格和厚脸皮要挟老人胁迫同居的骗子性格还是挺冲突的，没有给出哪个才是本来面目，而善恶的平衡点并不明确，女一只所以一直纠缠老人不去找正经工作的原因也没说明，对人物动机很难理解所以让人对她难以产生共鸣。当老人掌握着社会的绝大多数财富时，没有含着金汤匙出生的年轻人的未来在哪里呢。安藤樱太棒了

明明是一个与人疏离的社会，但也最擅长观察人类。审视荒诞不经，。我与你，。导演的视角甚是有趣，多处编排让我直呼怪诞可爱。有迹可循的是，每次总是先来一个足够跳脱的人物，冲破那些固有的习以为常，才能让人真正开始愿意审视生活。老龄化，性压抑，老年人护理与生存，社会边缘老人的生理心理问题，战争阴影，现代化带来的人与人之间的隔阂和疏离，虽然残忍且扭曲，但呈现地具象且有趣。“被逼到极限的人，他的光芒就超越了极限，会作为一个自我存在而觉醒。那是能让他有移山的力量，山就是每个人的心灵，，但这些几毫米聚集起来，朝同一方向移动时，就是革命的开端。”安藤桃子这部早期作品还真是不错，安藤樱也奉献了极具可塑性和细节冲击力的表演。

《百元之恋》时因为片长196分钟而没冲动看《》，结果拖到2023年才一时兴起看了这部电影；：国与国之间的战争是个人与个人的冲突再乘以好几万倍，这是站在国家与人民之上的权力者强行施加的，是恶，是罪行。这之中的每个人都有其生活与善恶，爱憎浑然一体，被逼至极限的人的光辉会超越极限，从而作为自我存在而觉醒。这会成为足以移山的力量，这座山就是指每个人的心灵，，但这些毫米聚集到一起朝同一方向移动时就成为革命的开始……，两人在影片中的一些戏份就看得我产生别扭的感觉，他俩敢一起出演情色/暴力戏也算是一种职业素养了；+编剧安藤桃子是安藤樱的姐姐；……

给安藤樱加一颗星，片中这个角色太契合她，她的气质又太过契合这部影片，真是越来越喜欢她。这是一部相当独特的影片，以古怪的方式进入，用缓慢的节奏和欢快的配乐，让观众逐步意识到这部电影可能是一部奇幻片，在讲日本老龄化社会的种种问题。中段突然变奏，从奇幻片变成了教育片，借着一直在逃避着什么的老人之口，讲了反战思想；，点名了题目。到了结尾又和开头的故事连了起来，变成了抒情片，开始讲述日本新一代的成长中的隔阂问题（，变成了阻挡一切的柱子），和女性在当今社会被压迫的地位问题，环境问题…内容可谓是相当丰富，其实是一个独属于日本的故事，甚至还有一些有关性压抑的讲述。导演确实很有想法，安藤樱这一路跟玩rpg一样打怪升级获得装备～

太冗长了，而且剧情完全不顾现实逻辑，而且某些片段也很刻意，结尾更是莫名其妙。影片的主题到底想表达什么呢？倘若为了呈现不同人物的孤独与苦痛，完全没必要创造山岸佐和这么一个人物去介入他们的生活。当然，佐和的作用可以将不同家庭的故事串联起来，但也可以让佐和当一个正常看护就好，非要用些乱七八糟的理由寄生于别人的家庭吗？再者，佐和这么做的行为逻辑何在？真如她所说是只是兴趣吗？还是因为她的家人与个人生活？但这些在影片里也毫无交代，实乃一大败笔。退一步讲，其他角色的孤独与痛苦是呈现出来了，但佐和的呢？除了没有子宫，别的一无所知。

虽然这个情节略显荒诞，但表达出的内核和反映的问题却很沉重。以护工为切入，在日本日益老龄化的社会现状之下，关怀老人的困境与问题始终是一个绕不开的话题，如何让他们老有所活，并活的有尊严，到底谁来负责，是社会还是子女？没人说的清楚。整体的基调很内敛，属于收着拍的类型。前三个老头儿的故事。拍的很不错，略带点小小的幽默和脱线，为什么老人是保健诈骗的重灾区，就因为老人们从这些骗子身上，得到了从子女身上得不到的关怀。而且日本老头儿都有些小色，看来是共识啊。片子的缺点就是太长了，能凝练一点会更好，有些地方拖的没必要。最后一个老头的故事略显刻意，戏剧冲突做的有一点过，而且和前面的基调和与所表现的有点不搭，最大的功效就是展现安藤樱这位其貌不扬的女演员的演技。

有一天，当我们“有幸”步入耄耋之年，曾期许的儿孙绕膝，天伦之乐不知道会不会实现，毕竟人生是那般的诡异和未知，无论如何，当每个黑夜来袭，不知道内心会不会被孤寂，虚无占尽，以及身体功能的丧失殆尽(包括sex）和对死亡的终极恐惧？我们总会做好一切precautions 迎接新生儿，但是对于senior group（我们也会经历）我们关注的太少，更多的只是默许和沉默。当乡下修理工被左和当做人，当老年professor吃着左和亲自做的午餐，当久病卧床的静江被左和推起，“他们”被看见了。人生短暂而漫长，享受活着，这是一种pose，因为死亡在倒计时。plus：安藤樱演技splendid 。谢谢日影，总是看到“我们”。

安藤姐妹真的好妙。无论是剧本、运镜、还是表演都能感受到极强的个性特质，但又没有加入过多导演、演员本人的自我意识，以最自然的方式显现出功力，没有过度的欲望和张牙舞爪的炫技。开头结尾都很干脆，全篇没有拖沓矫情俗套或废话，好像没留给人时间去细想但余韵却特别绵长，而且越回味份量越重。主题很大切入点却很细致又直接，独立的人物间连接得却不突兀、推进也相当紧凑，每一段好似默片时代的滑稽舞步下却是最扎到土里的真实的心酸，轻浮的举动带出来的都是悲伤到扭曲的沉重内里。荒谬吗？但这就是人生呀。

，但其实只是取自电影中间故事的一句较有哲理的话，好像并没有概括整部电影主题的意思。，众多人的努力会让事情发生转机。想表达意志的力量？3小时包含的信息量很大，情节相对分散，仿佛拍到哪里算哪里，但！又似乎自成体系并未断裂。这一切的联系都来自女主角奇怪的寄宿之旅，自始至终都让观众好奇她到底想干什么？猜测过她可能是在大胆体验生活，又或者承担了一个要给老年人带去快乐的特殊而光荣的任务。结果出乎意料。她这么做并没有特别的目的，而只是在一种积极又颓丧的情绪下过着随心所欲的不同于正常人的生活罢了。女主角让人有些心疼，身体不健全，似乎也没有家人，无依无靠。欣慰的是这一路与老年人的相处也得到了一些爱，最后还收获了一个姑娘。别再漂了吧。

感觉这部电影要表达的内容挺多的，老年社会、历史、女性的压抑，伤痛的青春，然后安藤樱更像是个把过去和未来串起来的人物，无法知道她的的来历与个性，只知道她在照顾别人中得到了满足，她希望被需要，也许是爱和理解的化身？因为要表达的内容太多了，中间的走向逐渐奇怪，但结尾又拉了回来。但是安藤樱太迷人太性感了！她太有魔力了。看到中间时想如果找她公公来演其中一个老人会多尴尬，结果她公公就真的出现了。不得不佩服演员的专业性。然后日本人对战争的态度永远是对强者的不甘心，他们的记忆只有被强者击败的痛苦，而没有对被他们迫害过的人的反思。

影片开头，女主护理瘫痪老人的日常有点恶心，而之后陪床的后果可怕又荒诞，流落街头后开始勒索孤寡老人求住处，但她实际上救赎了每个老人，在卡拉OK一起唱通宵的老人，是被家人因遗产之争烦透了的出走老人，临别送大衣；偷自行车成瘾的老人，很像咕噜，女主逼着他还回全部自行车，又为他与骗子一战，老人财产得以保存，有钱去了养老院，临别送女主车里还藏了钱；偷色情书的老师被女主威胁，只好留她在家照顾失智老妻，和女主一起腌鱼的老师，呆萌可爱；最后女主救的是影片开头家庭里的孩子。。。女主护理每个老人总是一脸灿烂笑容，温柔也爽利，无论到哪里都能把脏乱变得整洁妥帖，做出可口的饭菜。。发现安藤樱很漂亮，好些时刻清丽脱俗，小眼睛妩媚，散乱的头发慵懒美。。配戏的老演员们演技自然感人。。老男人真的只要一息尚存，欲望无止啊

#电影资料馆 非常有灵气的导演，胶片拍摄让片子充满了契合主题的老朽质感。公路片的走向，配上安藤樱饰演的流浪者形象，开始了一段驯服男人的冒险。佐和充分利用老年人被压抑的性欲望以及自身身体的魅力，在不同的家庭当中获取了相应的利益。被边缘化的老人得到关注，佐和也于迷茫之中找到自我，并学到不同的历史。佐和是个矛盾的角色，在结束搞怪风回归温情路线之后，总觉得缺少很多能够真正打动人的元素，尤其是最后回归第一个家庭时，对老人的关注转向了对女性的关注，像是主题的变奏与错位，又可以理解成对新一代的呵护。佐和的动机在日复一日的照顾中变得模糊，她无法被任何人读解。镜头语言很丰富，对话戏深得小津安二郎的真传。老人自白长镜头，其无限循环的话语与突如其来的忏悔，能让观众感受到照顾老人的心态以及给予足够耐心的必要性。