将军号(1926)

简评

本片杂糅类型片要素支构剧情，大师基顿的特色星罗棋布，二者融合的恰到好处，巧思设计妙辅人物及情节的塑造，从而达到流畅的叙事，节奏明快的强烈刺激(考虑时代)，不过比起现在的很多片子也不遑多让。透着一种匠心，此次是喜剧特色与情节故事的杰出互动，剪辑平实而不动声色，靠着基顿的灵气填充着镜头的血肉。经典当之无愧，启发了不少后世的创作。

，大家看到巴斯特•基顿的时候总会有这样的感慨，与卓别林生在同一个时代，真乃既生瑜何生亮啊，不过看过基顿的短片之后便会明了，虽然卓别林的名字闪耀星辰，基顿的表演亦有自我的风采，也正是因为基顿瘦弱的身躯和灵活的表演，才使得成龙有可以借鉴的地方，使得成龙能快速的模仿和借鉴基顿。另外，全片节奏把握的异常的好，前半段基顿独闯北军狼穴，后半段基顿带女友逃离虎口，前后对应工整无比，看的观众会心一笑，20年代就拍出这样的杰作，实在厉害！

影片拍摄于1927年，但精彩的场景设计却超越了时间的限制。尤其是片中火车翻下山的镜头仅仅用了6周的拍摄时间，可说是即兴创作完成，更加令人称奇的是那些复杂的搏命杂耍戏。铁轨之上，两列火车利用各种技巧展开围追堵截，铁轨上到处设置的路障，搏命的追击，影片虽然没有现代大片的精彩渲染，但是可能一根稻草、水坑都可能导致翻车的后果，就是这种简单现实的剧情设计，让观众更加信服，从心理上和主人公一起经历惊险的生死考验。转自百度

从这部影片可以看出基顿的创作转变——从原本淡化情节到现在以情节机构为基础。影片讲述南北战争时期将军号的司机为了找回他的将军号历经磨难，他追逐敌人，拿回将军号后反被追逐，最后凭借自己的才智帮助南方军队取得胜利。影片仍然多以全景叙事，完整展现动作，延续动作喜剧的观念。同时影片内炸桥、炮轰等场面十分宏大，令人震惊。大场面给予观众极大的视觉震撼，印象深刻。

看完后我明白了为什么这部片会在当时扑街，一方面经费烧的太狠。搞笑片段太少，和《福尔摩斯二世》相比显得缺少一气呵成的惊艳感。另一方面是美国政治原因。更多是因为这片的历史意义较大才引起了后人的重视。可以说成也《将军号》败也《将军号》，此片之后基顿就销声匿迹了，看在基顿如此卖力玩命演出的份上，我还是愿意给5星。他对后世的喜剧动作片影响实在太大。

我看的喜剧不算多，还不能与后面的无数致敬他的作品结合起来看待，但这片子的确让我从头到尾前仰后合。最满意的是全程大部分时间都在火车上，节奏一点也不拖拉，没有冗余的戏份。男主在火车前捡除横木的镜头让我想起《回到未来3》，里头火车戏份与铁路上的紧张景象，几乎完全可以看得出来是有点向《将军号》致敬的意味。

不得不说，演员真的很敬业，看片过程中一直觉得拍摄好危险，说演员是高危职业我信了…笑点分布不能说密集，但每一个地方都很精妙，像是密谋已久，又像是天然的节目效果，比如以为开炮会痛击自己，结果在拐角处依然痛击了敌人，这种险境逢生的桥段真是百看不厌。不同于卓别林的幽默，前者是夸张、笨拙的经典荧幕形象，基顿更像是一个倒霉而侥幸的普通人，代入感up↑。女主小甜心也不同于以往影视里的女神担当，更像是基顿的冒险伙伴，一路历险，浑身狼狈，太可爱了。另外，配乐真的精彩。

基顿不愧是和卓别林齐名的动作喜剧大师，虽然动作设计没有卓别林那样精致巧妙，但是更加惊险刺激，难度和危险系数更高。两场火车追逐的场面，无论是场面调度、动作设计、表演都堪称完美，被后世无数电影致敬。演员也绝对敬业，在完全没有安全措施的情况下完成全部表演。基顿坐在火车传动杆上、男女主通过小孔的正反打镜头、火车从烧毁的桥上坠落都是影史经典镜头。

补标：“时至今日，在所有默片中，基顿的影片是我看得最频繁的。它们是如此的优雅而完美，有着精致的故事、角色和小插曲，如音乐般逐渐展开。尽管笑料很多，但戏份却很少是围绕笑料来写的，相反，幽默感总是很自然地从情境中浮现出来。评论家凯伦·贾恩（Karen Jaehne）写道：“在滑稽剧的一片歇斯底里中，他是一个静态的、瘦小的、老是遇到麻烦的中心。”在电影特效还不成熟的那个时代，“特技”往往意味着演员必须真实表演银幕上出现的那些动作，而基顿在这方面野心勃勃，无所畏惧。他让整栋房子在四周倒塌，游过一条瀑布去拯救他心爱的女人，还从火车上跌落下来。他完成这些特技的同时总是保持着风范，像一个严肃而爱思考的人对自己的才华信心十足。”——摘录来自《伟大的电影》/罗杰•伊伯特(Roger Ebert)

基顿喜剧片。不知是看多了基顿的片子还是如何，觉得本片是最不好笑的一个：没有利用拿手的巧妙机器、偶然性笑点在铺垫后叙出、滑稽形体少量运用…一切都没有特别像基顿的电影，唯一让人熟悉的只有基顿的脸了；本片之于基顿最大的突破反而是叙事上的，不再像以往如《七次机会》等长篇为强行融入搞笑进行短片式场景叙事，而像现代长篇电影似把握好结构控制住结构完成了一个对称式叙事；看得出基顿并没回避政z反而在一定程度上消解政z正确性：南北双方本片中没有本质的区别，没加入黑人等政z典型性因素，将战争一般化，但却赋予了其南北战争之名且明显地站南方，很有意思，有待研究；8分。基顿长长短短的片子看了一段时间，准备告一段落进行学习了！

巴斯特·基顿全才呀，自编自导自演。无愧于喜剧之王！全片默剧，没有声音，单就表情、情绪、节奏，加些字幕就讲好了故事。哪怕那个年代的布景，一看就有马脚，用表演依然可以很顺滑的带过去。前后剧情工整，融入美国内战的大环境，啼笑皆非的小人物，出生入死实现自己英雄梦，得抱美人归。

美国特别钟爱南北内战题材的小说电影，但与一般站在主要胜利者视角不同，他们更偏爱失败的南方，以南方为主角的作品都比较出门，比如小说的《飘》，还有这部《将军号》，这是一个很有意思的现象，完全颠覆胜利者去书写史书这一传统，更像是一种偏爱的补偿。而将军号更以幽默的黑白默片的形式去展示，这是我看的第二部非卓别林的默片喜剧，感觉还是很有意思的。