暴雨将至(1994)

简评

。多组多角关系（种族间暴力、跨越种族的be相爱与救人、等）组成的复杂故事，主题是种族冲突（阿尔巴尼亚人vs马其顿人：信仰、国籍、语言等都不同）。摄影美术很诗意，但感觉有些地方色调太暖、表意不够有力；复杂的乱叙结构（其中叙事的结尾部分在故事情节顺序上正好能接在「叙事的开头部分」的前面）既增强了戏剧张力也制造了魔幻/神秘主义的氛围。但作为传统故事片本片叙事存在不合逻辑之处（虽然这也增强了魔幻/神秘主义的影调）+叙事整体的戏剧性张力不够强。

仔细回溯时间线会发现三段式的结构并没有闭环，圆圈不圆，导演已经一再强调了。结构的缺陷意味着事件的无止尽延伸，这里的事件即悲剧的发生，导演用好几个人性时刻阐释了他对人类的悲观：温和的傻子成为疯子，光天化日之下的暴力，杀人的摄影机，以血还血、自相残杀，甚至代表上帝的宗教在现实的力量层面也是软弱的。他把希望寄托在那场暴雨，渴望自然的伟力能消弭人类的阵痛，也还是失败了。回到电影本身，第一段无疑最精彩，也最能展现电影的魅力，没有言语、甚少互动的爱情能够产生，依靠的全是构图、打光、场面调度、剪辑、配乐和演员表演。

“三个故事非常奇特的又非常准确的，几乎真的是以一种封闭的圆的完满、对称和循环形成了一个时间彼此循环的链条。这固然是一个充满才情的电影艺术家的有趣试验。他第一次去尝试在埃舍尔式的不可能的空间之外，去视觉地呈现不可能的时间。但是从另外一个角度上，正是这样的一种时间的幻觉循环，成功地以另外一种方式突显出影片的主题，就是后冷战的时代，后冷战的世界，我们不仅没有走向和平与发展，相反，我们进入到了一个近乎无止无休的暴力循环当中。暴力衍生着暴力，暴力繁衍着暴力，而所有的这些暴力似乎因理性之名，似乎给予自己充分的理由和堂皇的依据，但是事实上它们都只是最为直观意义上的亲人之间的自相残杀，它使得暴力成为一种底层的生存方式和生存事实。而这种生存自身便成为毁灭的一个无尽的循环。”

不同文化、宗教、民族的误会所造成的悲剧。这部电影之所以名气没有其他的同年上映的电影高是因为他输在了大众流行文化。如果他是美国拍的，估计名气早就老高老高了。“和平是例外，不是规则”是在人类社会中，或大或小的冲突才是常态，和平只是不断变化的动态冲突中偶然的平衡。不论是战乱浸润之地马其顿，还是看似文明发达的伦敦，冲突都不可避免，无处不在。冲突的到来，总是突然又毫无理由，并像暴雨一样席卷一切。而和平就像是疯狂人群中的亚历山大，是桑米拉和基里尔

刚看完有一点点懵，看看豆瓣想想还是挺厉害的片子。首先作为一个连马其顿在哪都不知道的人，看到他们国家第一部电影真的感叹为啥我们国家的就都是那种片子。再说这部片子，三个故事像是互相之间都有几个爪子插在其他故事里一样，但看那些爪子不能理解，但把各个故事看完后所有先后顺序就都能串联起来了，而且爪子并不是单纯的设置在那里，而是也有情节推动作用的。片子整体有种诗意的悲怆感，仇恨、暴力和战争都用很朴素的镜头表现出来，爱、乡愁都无法把他们消解。看着片子的时候正值2022年初俄乌交战中，今天开始展开和谈，愿世界和平，人们都能拥抱彼此。

观感强烈，后劲绵长。每一段故事都以杀戮与死亡告终，战争是常态，和平是例外。即使是美国英国，“那里死的人更多”。战争就像病毒，种族、宗教、血债血偿，以眼还眼，仇恨终究滚成了更大的雪球。配乐、剪辑、摄影俱是上乘。故事情节构成了一个，知道结局之后的结局让我们更加绝望。照片仿佛穿越时空一样的打破了固有的时间线，这却给片子的结构带来更多回味。“外面的生活是怎样的？和这里没有区别。”是我新的观影最佳。太多抓人心的细节，残酷的杀戮者原来是一个憨傻的牧民，在盯梢的夜晚，他拿着收音机，与伦敦的女孩听着同样的音乐。（电影里看到小羊出生的完整镜头）

种族，宗教，家庭，在冲突不断的巴尔干半岛，人们动辄杀人，肆无忌惮的举枪扫射，暴力与血腥随处可见，不知种种冲突从何而起但仇恨已经超越了信仰和宗教，凌驾于一切之上。第一个故事所有的结尾，最后一个故事是所有的开端，每一个故事都以死亡结尾，环形结构又可以独立而存在，是混乱不安时局下的宿命也是轮回。没有暴雨却远比暴雨带给观者点感受要猛烈，强烈粗糙感的影像之下是最原始的真实和沉重的内核，是还未被身处文明和平下的我们所察觉的那一部分。

暴雨将至，就是马其顿内战将至。电影分三部分，但是乱序，又都是一个中心：冲突暴力。这个冲突不是一般的争执冲突，而是骨子里的种族和信仰的冲突。马其顿和阿尔巴尼亚人的冲突（南斯拉夫联盟解体和马其顿内部种族矛盾），英国和北爱尔兰人的冲突，。冲突不仅仅在马其顿的战争中，也在和平的伦敦街区，历史在向前走，是伴随着矛盾冲突的前进。

纠结了一下，还是决定给五星。三个故事，仔细一看，时间是错乱的，就像“圆圈不是圆的”，就如同哲学上讨论的上帝全能全知全善是一个悖论，若全知，必然知道自己不能什么，便不是全能，如此云云。片中的人物，似乎因为不同的信仰而产生矛盾，甚至一言不合就拔枪，而宗教存在的意义似乎是为了拯救人类的心灵，却又带来了新的culture shock，新的精神问题……所以暴雨来了……

也是个很典型的环形叙事结构 暴雨将至，环亦非圆，看似和平的环境却又无处存在着暴力，不断循环却有缺口既包含着过去也包含着未来 里面的三个部分都是战争产生 在马其顿那个国家连一个小孩子都有着枪支，家族之间的自相残杀与牺牲其实也是宗教使人们束缚在了那个时代，人不再是人而是被宗教逐渐异化成为杀害同族 爷爷打孙女，哥哥打死妹妹，堂兄又打死弟弟，里面的爱情也都是种族之间的矛盾与冲突，小羊的新生这些都是伴随着鲜血出现。这场暴雨将至既是摧毁与悲剧又是洗礼与重生

仇恨和血腥如阴雨密布般周而复始，不曾停歇，也许并非只降临在同一片天空下不同信仰的饥渴荒原上，还会以各种意外方式持续出现在没有战火延烧的酒乐沃土上。用摄影机“杀人”并荣誉天下的知名摄影师选择背负旧时记忆回到故里，这成为了让故事得以回环的关键，弥补了伦敦情节的单向性和素材老套的不足，多处呕吐、梦醒甚至是一些肢体亲密接触都指向闭合结构体系下几乎不动声色的巧喻，给影片加分。

。。影片由三个故事组成，每个故事间又互有联系，时间顺序大致是第二个故事～第三个故事～第一个故事，但有些地方时间线有点混乱，比如第三个故事里小女孩死后年轻牧师的照片却早已在第二故事里就有了，而第二个故事里摄影师是见了女友后才前往马其顿，但是第三个故事里摄影师在马其顿又说他女友已经死了，也许导演在剧情上这样安排的意图就是想点明整部电影的重点，即“圆不是圆”吧。三个交织的故事，以三场死亡为结束，涵盖了宗教、人文、民族，人与人之间在时间与空间上互为交织，谱写了各种悲欢离合，圆不是圆，暴雨将至，伴随的便是悲欢离合。