人间失格：太宰治和三个女人们(2019)

简评

美术太喜欢了。剧情，只能说我半懂不懂。人间失格我大学那会儿读过，到现在一点印象都没了。只记得自杀来自杀去，还有些男女啥的。关于创作，挑战体制，要知己要认同，婚姻家庭的责任这部分我能懂一些，但是那些爱情生死，还有为啥要孩子，为啥一起死，我？？？生命在于胡作？一个人赴死有他的理由，一群人猜测赋予各式各样的解读意义。这玩意儿说没意义也可以，回归生活本身，洗衣服可以让那些狂欢者自觉散去。

在蜷川的镜头里，小栗旬的太宰治呈现出某种奇异的美感，明目张胆地裹挟着来自地狱的罪恶、荒诞、绝望、堕落，以高傲的姿态立于众人之中，却又把最脆弱的部分交付给三个女人。美知子、静子和富荣看似隐匿在太宰治耀眼的才气里，但实际上，恰恰是她们在支撑着太宰治，把一个千疮百孔的伟大灵魂从腐烂中拖出来，使之存续并督促其最终完成对人性的终极凝视。『太宰治和三个女人』借太宰治的心之幽暗侧写女性的伟大，而这种挥之不去的女性主义倾向和反传统的美感之间的配合正是蜷川作品浮华重彩的表象下真正迷人的部分。

“她们那么惹人怜爱，又那么想要我。”怎么办，我完全能理解太宰治的心情啊剧情一塌糊涂，可是我能怎么办呢，我就是吃蜷川實花眼花缭乱美得冒泡的这一套啊。英龙华这个毒女我能怎么办呢，在花丛里奔跑的身影撩人心弦，我就是喜欢她这么美艳啊。还有高良健吾的三岛由纪夫和藤原龙也的坂口安吾就全场最佳。最好看的一幕是太宰治在写《人间失格》纸张漫舞的光影和镜头推进退出。男主让小栗旬来演就太健康了我感觉他随时要站起来械斗了……

真·典型蜷川实花个人风格，画面是真的美，演员和服化道是真好看（英伦复古穿搭好喜欢，但日本不是迷恋美式复古吗，二战后存在过一段时候的英式复古风流行时期？），叙事也是真的弱，不知道想表达什么……蜷川实花近两年导演的电影总觉得不如以前，作者试图在尝试将自己的风格用在不同时代为背景的故事，视觉元素完全没问题，但并没有去提高自己电影的短板部分…如果她的电影一直处于这种没有试图让大家理解，而是感受即可，那长此以往大家一定会审美疲劳…电影里有两个bug，一个是小栗旬在街上和编辑聊新书的事，后边是游行活动，镜头一直在小栗旬和围观群众看游行穿插剪辑，但很明显是两种画面风格，表现群众用的特别不清晰过曝胶片风，导演可能意图表现热闹是别人的，但反差过大，就像不是同一个电影一样，还有一个就是第三位情人头发乎长乎短。

如果一个人把自己的耻辱公之于众，我似乎就不会觉得他是耻辱的了。真实永远好过伪装。几个细节之细之妙震惊到我了。妻子归家，房屋却异常整洁，弟弟很小不懂事，打翻墨水，姐姐劝着劝着反而玩闹起来；原本心碎哭泣的妻子由此获得了治愈，笑着哭着跟弟弟姐姐玩墨水。第一次看小栗旬的戏。绝了。每个演员也都是角色本身。许多镜头非常美。丧的时候可以再看看，以丧治丧吧。

画面质感很不错，虽然蜷川实花的用色一直很夸张，但基本的审美还是在的，画面的隐喻很轻盈。音乐很谐趣。演员演技都在线，女演员演技宫泽>二阶堂>屁股，虽然我是想来看屁股的。另外让人难忘藤原龙也，演技很自然很松弛。虽然是太宰治绝对主角的戏，但是盖不住的女性视角和默默的主张，对于三位女主来说，最后太宰治的死对与之纠葛或为之痛苦的三人而言是种解脱，甚至太宰治被富荣顶在杠头上拉着一起殉情有点大快人心的感觉。

在我心中这部片子至少可以拿到8分。导演个人风格突出，善于运用瑰丽绚烂又拥挤的空间色彩来变现性格 情节和心情。把原本是灰色的绝望的太宰治一下子染活了。就像开头从一地鲜红的曼珠沙华中走过的太宰治，是个三途川的游魂。虽然导演是拍情色电影，也试图用三个美丽的女性来吸引观众的感官，然而她并没有忘记人们想要看到的仍然太宰治本人，不同的女性的不同感情，最终是太宰治的选择罢了，其实他从来也没有选择，只是被动顺从了所有人，他是渣男中的渣男，也是情人中的情人，因为他满足了所有女人想要在他身上获取的欲望，而他什么也没有得到，只有一场场颓废后对自己深度厌恶。

关于太宰治本人，我其实并不太了解，只知道「人间失格」是一部半自传体小说，书中很多情节都源自于他本身的故事。读小说的时候觉得共鸣很深，看电影的时候又觉得离我太远。太宰治本名津岛修治，日本文坛的异类、颓废文学的开创者、当今网抑云患者的精神导师，并没有嘲讽的意思，只是觉得可惜。「人间失格」是很丧、很颓唐，但这不是小说的全部，太宰治想要表达的也并不只有死亡、毁灭的意思。他生前的最后几年，在妻子、情人和学生三个女人间流连。因为身体、经济和思想上的多重折磨，自己的学生坠海而亡，与其说是殉情，倒不如说是选择一种合适的方式解脱。小说第一手札开篇：“我这一生，尽是可耻的事。”在「被嫌弃的松子的一生」中化用为“生而为人，我很抱歉。”如今成为众多网抑云患者的固定台词，这大概就是没有太宰治的命，却得了太宰治的病吧。

透！在黄色资源网站随便看到的，看完才发现是去年日本热门电影。当它是三级片看的时候觉得还不错，有剧情人物美画面色彩也很美，但是当它正经电影看的话就很一般了。画面美则美矣，没有动态感。而题材其实很没必要，全程冷漠看着一个男人三个女人和一群人疯狂。太宰治这个人物就是离经叛道完全违背社会标准的道德观和价值观，也可以冷漠的看到他颓废放纵没有道德感没有责任感为了自己的欲望而寻求所有的自我满足，殉情是逃避，情在他这里有了讽刺意味仿佛被贬低了令人不适。三个女人也都是依附男人的附属物，毫无独立精神觉醒意识，是时代也是她们个人格局如此。当然宫泽理惠表演功力还是不错，在仅有的几段剧情中塑造出立体人物，特别是最后抱着孩子边玩边哭的表演生动。总而言之这部电影只能让人冷漠观影而无法理解人物，更不能产生对太宰治的同情。

画面色彩非常浓艳绚丽，镜头也很美，特别是静子的part不论动静都美如画。肢体纠缠的绮丽画面。美则美矣但却没有活色生香的感觉。静子只有在弟弟陪她去酒馆见太宰治的那段显得较为朴素，不过考虑到她后来慷慨激昂的告白，应该算是先抑后扬吧。美知子的话最后记者长枪短炮围绕下怡然自得晒衣服倒是让我眼前一亮。之前还是比较传统的忍辱负重的妻子形象。富荣的话从迷妹到癫狂，虽然有些生硬，但还说得过去。太宰治的话，我只喜欢最后奋笔疾书，然后书房解构的那一段。至于故事本身我觉得颇为凌乱，毫无重点，太宰治像工具人一样串联剧情，最后莫名其妙水中睁眼有种鬼片的感觉。这部片子蜷川实花的个人风格过于突出，太宰治成为了她掌上的玩偶，在她的操纵下演绎她的美学。

本人非小栗旬颜粉，演技更是从来没有吸引到过我，但这一次不知道是终于多年演技沉淀还是蜷川实花调教有方（当然也有可能是我对太宰治的印象太脸谱化），我觉得小栗旬在我这儿有突破，情欲戏不扭捏，对待三位女演员该表现出的不同情感也有恰如其分地展现出来，另一个让我惊叹进步的是Fumi，后生可畏。反而是感觉蜷川实花有点掉链子，虽然不同场景和女主用色场面调度能过个眼瘾，但剧本还是很单薄表面，甚至有几个地方处理得略显做作，看完一部电影感觉可吸收的信息量并不多。

看到杂志社之前的主编发的电影截图在朋友圈，问了一下这是哪部电影，结果他直接给我分享了链接。是一部情色片。看到是小栗旬演的，于是勉为其难看完了。三个女人，反倒是正妻，最老的宫泽理惠最好看，搞文学的男人常常爱说自己为艺术献身，借此机会骗色。情节很突兀，让小栗旬这种阳刚的男孩来演太宰治的颓废也很尴尬。三星不能再多。唯一可以称道的是色彩的搭配。要是死，倒可以一了百了，可活着就会一日不如一日，清醒的堕落比死更可怕。