黑炮事件(1986)

简评

三星半。稍粗粝，欠打磨。时间线有些混乱模糊，开始看的有些理不清头绪，到后面才整个清晰起来（实在也是因为不了解那个年代的意识形态压力：未曾想到一封电报能引起那么大的问题）。教堂一幕除了与前文提到的“年轻时信过教”的设定相对应，也是在喻示心中信仰的动摇。与小孩对望，看到了曾经的自己，对复杂成人世界的困惑、质疑与疲惫。会议室墙上的巨大钟面；几处人物处于画面边缘的构图；最后查出问题后的360度环视镜头；草地上的多米诺；色彩、背景、落日……种种设计与处理，能明显感觉到导演的存在，非常好。“中国人真难理解。”“以后我再也不下棋了。”

主要是编剧好，可能也只有张贤亮这样受过苦的知识分子，才写得出这样这样既辛酸又入木三分的黑色幽默。组织上的高度重视、明察暗访，种种一本正经的流程，在谜底面前更显荒诞。印象颇深的是剧中高层那套娴熟的话语：分明是不信任，但又说要“执行知识分子政策，信任知识分子”，甚至对他另有安排也都“完全是为了爱”。最后造成百万损失，无人负责，反倒责怪受害者为何去找棋子，而后者也只能讪讪说“以后我再也不下棋了”。要不是情形特殊，恐怕他不明不白就此被打入冷宫。.看黄建新早年作品如这部和《背靠背，脸对脸》，都有很强的现实关怀，而他近年拍的却是《决胜时刻》、《我和我的祖国》，于此也可见时代变迁之一斑。

节奏稍有拖沓，有些镜头和情节显得冗长。但整体故事讽刺拉满，包括赵书信、李任重、书记以及厂长几个人的形象非常丰满和典型。美术布景上有些独特甚至超现实的设计，比如时常出现的红色背景、开会时候背后缓慢的大钟等。镜头语言大部分时候比较朴实，但是最后一个缓慢横移的长镜头和那个嗡嗡的电扇令人印象深刻，将当时的情绪充分表达出来。赵因受了不信任只能在基督教堂前的寻求慰藉但终究不敢踏入其中的情节简直是现在不敢想的，更别说整体的中心立意在今天根本不可能出现。电影中所描述的问题没有消失，反而愈演愈烈，到了连问题也不必提出的地步了。肚子里简直有八万吨类似经历的苦水要倒，却只能像片尾一样压抑地说出，“我再也不下棋了”。

可惜啦，现在是看不到这样的电影了，片中令我感触颇深的是，其实无论是李经理还是周书记，都是认真负责的人，只是思考问题的角度和倾向不同，周书记看似“反派”，但她的“自嘲”也有道理，像她这个年纪，本可以喝茶看报和稀泥混到退休就完事了，但这件事上她的态度恰恰反映出她是个尽职尽责的人，而纵观全片，真真正正一直在和稀泥充和事老逃避责任的则恰恰是那个一直都慈眉善目的武书记，从始至终，他一直都在说模棱两可的话，谁都不得罪，看似最终拍板，但其实都只是把问题推后了而已，自己则尽可能的撇清责任，可以说是把官腔发挥到了极致，但这也正是大多数官员的真实写照，像周书记与李经理那样敢负责而又实干的反而是少数。

看完这个电影，我觉得黑炮事件真的是很大胆的一部电影，我没有生活在80年代，但是我觉得80年代既然能出一批这类电影，或许不是偶然。一个导演的功力，不在于故事讲的多好，剧本改编多妙。而在于对于细节的把控，尤其是与主线剧情无关的细节。说个刚刚看完记忆犹新的细节吧，足球场：两拨人在会场上争论老赵到底应不应该做德国翻译的时候。球场上有一个队员受伤了，两队球员还在打架，劝架的人说都伤成这样了，别打架了，赶紧救人吧。还有最后结尾处，父母都信奉天主教，年轻也曾信过教的老赵，在经历了黑炮事件后，徘徊在天主教堂，这时一个年轻妈妈带着孩子走进镜头，老赵看着耶稣，孩子看着老赵。这种感觉才能称之为电影艺术

下雨天发出的一份电报，引起了众多人的质疑，他们致力于抓出潜藏的敌人。然而这是一份纯洁无掺杂的友谊，是人类情感的真挚表达。在这里，导演对过去的历史进行反思，在被两种立场夹杂的是一个不好不坏、中间态的正常的人。而在结尾，对轴承又使用了callback，一个变故足以导致二十年的伤痕，弥久不散。我很喜欢这里的视听语言，在第五代影像探索的层次上更加实验性和现代性，大面积铺陈的红色，白色空间里对坐的会议，尤其是雨中一场，镜头的分切实在是精妙，与同时期的黑色电影塑造也毫不逊色，出租车司机、唐人街一类，甚至不如黑炮事件的幽微巧妙。“我再也不下棋了”是一场退缩，他在教堂和小孩之下，叩问心灵，指向了人类的的纯洁，棋子被传递给孩子，是这个事件最好的回答。

学喜剧片史来观看。黄建新的处女作，在粗糙中有些许精致；归于荒诞讽刺喜剧类型，但其喜剧的形式并没被很好的展现出来；镜头的衔接上有些许不流畅，以及对空间的架构上仍需注意；表演和声音真的是本片一大问题，观感差；都不太能称其隐喻简直就是明示，现在已经拍不出咯；一些隐喻的道具，如钟表、小孩的骨牌；精简的背景以及精细的构图很舒服，单点透视下的规整表现上层机构的威严；喜欢本片空镜头的频繁运用穿插工地、教堂、街巷，喜欢最后低角度长焦拍摄的施工车占据全部画面带来的压迫感，以及镜头摇过所有人的脸与风扇的内部联系…

一部十分有勇气的电影，通过“黑炮”为情节，有条不紊的展现了特色中国的官僚习气，和深受“斗争思想”“意识形态论”“话语权之争”等风潮影响下的中国干部行事的思维和逻辑。更可贵的是电影尽可能的用镜头语言和风格化的布景构图与调度来推进剧情的发展，并没有用简单的戏剧化冲突，明争暗斗等故事情节刻意把电影灌的太满而是从容且深刻的用电影最本质的视听手法予以表达，这实际已经将电影的讽刺艺术化和风格化，黄建新的风格实际在不断的逐步的建立并略见雏形，只可惜现在的导演和当时判若两人，可悲可叹。另外，赵工踱步教堂门前迟迟不肯跨入过不了自己思想坎和最后多米诺骨牌的明示相当令人震撼，最后电影留下一个话题,问题的症结能通过“我再也不下棋了”便解决吗？真正的问题是下棋还是停留在斗争的思维与腐化的官僚体制？

小时候没看过的电影，但是演员刘子枫、高明都是熟悉的样子。取景地有鞍山的矿山，大连的港区，服装是陕西国棉二厂提供的。中间穿插了几个禁忌镜头。看完的感觉就是可能挺难过审的。细节方面，那个年代穿那种明黄面料的工装，有点不合适。有些地方收音处理的有点不好。知识分子瞧不起老革命，老革命也瞧不起知识分子。互相瞧不起。出事了，最后集体石化，一声叹息，留下一地鸡毛。片尾两个顽童推倒的砖块多米诺，有很大的想象空间，想啥就是啥。如果没有听过迪斯科舞曲《阿里巴巴是个快乐的青年》，可以在本片里看完整舞台版的。因为后半段的歌词没多少人听过，赤裸裸的对金钱财富向往和追求，这才是青年阿里巴巴快乐的源泉。

“我再也不下棋了”。不管是调度还是整体美学、构图、布景的水准，实在不像一部处女作。那时候的黄建新是真的有追求也有水平的新锐导演，而这么个很国内80年代的故事某种程度上在当今社会应该是依然适用的。可能这才是让人看完本片后更觉得黑色幽默的一点吧。非常中意本片在美术方面体现出的水平，不过故事节奏个人不太喜欢，不然肯定5星没话说了。PS：本片跟黄同期另一部作品《错位》同样都自带一股很浓厚的cult片味道，不知是不是跟上述的其所呈现出的美术风格有关。而越往后这种极致的cult味道在国产片里就越是稀有了。

我的天1986年我们的电影里怎么会有这么牛逼的符号语言，高唱阿里巴巴那段的拉镜惊呆到我，以及那个党委会开会的大景深白长桌镜头，还有如此现代化的美术置景乃至故事内核，难以想象出自于第五代导演之手。赵工的经历放到wg里就不好收场了，但好在本片处于我们思想最开放最敢说最敢拍的时期，至于现在，唉此外在豆瓣里有一个比较尊重的前辈不喜欢黄导，认为黄导只是顺应时代潮流的墙头草，曾经搞批判，现在主旋律，但我觉得曾经的风气至少是对的，那么就没有必要苛责导演，当然，如果要上升到“谢晋模式”那种，又是另外一回事了，那是《悲情城市》《痴》《鬼子来了》该完成的任务。

原著张贤亮《浪漫的黑炮》，这样看电影的荒诞讽刺意味就更浓烈了。张贤亮在反右运动中因为一首《大风歌》被错划为右派，劳动改造22年。1993年，张贤亮创办了西部影城，催生了一大批国产西部电影。这部《黑炮事件》是1986年的电影，有很强的时代感，改革开放才起步，“党委”的手伸得还比较长，一个清华毕业的高级工程师会因为一颗黑炮棋子遭到质疑和碾压。这部电影中出现了技术翻译这个职业，也是极为少见。被赶鸭子上架的年轻翻译误将德国专家要的“轴承”（kugel）理解成了“子弹”，闹了笑话，于是也算学了个德语词汇kugel，一般表示“子弹”，作为专业术语表示“轴承”。