收件人不详(2001)

简评

很震撼，据说存在诸多隐喻和二元结构，光伦理都够上头了。分流前人类学老师就说，外来者要注意伦理问题。其实女人爱男人，能爱什么呢，很难指责她们。这是民族积贫积弱的历史问题，荒瘠落后的国度，放出去一群美军小伙子，少爷兵，用曲奇逗女孩子开心，给人治病，动辄“你真美你可以竞选美国小姐了”，最邪门还会装可怜，说我好孤独我想让你知道我的感受，这哪个女的顶得住，会发生很多悲剧。昌古妈妈令人难过，收件人不详，被指责不知廉耻，小黑孩被排挤，无法融入韩国人，又不是美国人。女人大闹美军基地，说我要找麦克利，我是麦克利的太太，士兵用枪把她拦在外面，她尖叫fuck，fuck you，哭泣不已。混血儿昌古厌恶自己，狂殴妈妈，人们替她还手，但妈妈哭喊，不要打他，不要打他，我儿子已经很苦了。

金基德真的太有东西了！对死亡的刻画简直让人看了镂心刻骨，好有仪式感，且寓意深刻。他的每部电影都是如此，暴虐又反人伦。但细细回味起来却又不失美学。大概这就是在矛盾中找艺术，在痛苦中摸爬滚打所产生的奇怪魅力吧。不过看完电影我不禁想发问：泡菜国的人自我了断都不怕，还怕起来革命吗？反正都是挂，也有轻于鸿毛和重于泰山之分啊！哎，文化啊，对于一个国家来说真是太重要了。不过后来想想，小国有小国的无奈吧，毕竟离开了鹰酱他们好像什么都不是，被控制也比被灭族好啊，不是所有国家都有革命的条件的。

金基德已经在这个片子够克制了，前半部分充斥了各种相中的符号，讲了一个故事又好像什么都没讲，重情绪而省去了很多情节上的冗杂。韩国导演大多在电影中充斥各种对于恨元素的表达。比如像李沧东就善于从人物之恨讲述其消解和毁灭之路。朴赞郁是从人物之恨引申出复仇的命题，从而阐述恨给人物带来的痛苦以及讨论没有未来的未来。奉俊昊则是基于现实的指责，像是很浅的一层膜。而罗泓浈的故事大多讲述了一个受暴力支配和作用的人面对恨意时的解放。回到金基德身上，他很善于用情绪用符号去很直观的表达他对于恨的理解以及恨的来由，无论是人物还是导演，本身都有很强的很裸露的情绪。这个就比较挑观众，喜欢的喜欢的要死，不喜欢的就还好，本身这部电影在2001年能出现就是一件不可思议的事情。只能说，越看韩国作者电影，越惊奇于这个国家的存在。

朝鲜战争后，韩国已经成为了美国事实上的殖民地，美统区的韩国人对自己的身份认同就更有一种模糊感。这部电影里的几个主要角色都是那个时候底层韩国人的代表，可以说身份都有些极端，但也正是这样的角色，让韩国人骨子里的悲伤仇恨以及卑微，展现的淋漓尽致。韩国人现在也说自己是个充满悲剧色彩的国家，两韩之间的分裂让很多家庭四分五裂，金基德再一次在电影里把韩国人的伤口揭开给世人看到，这就是历史的痕迹，这就是战争带来的伤疤。

金基德野心之作，直指美韩关系，隐喻符号的使用很熟练，独特人物关系与符号化人物形象构成了偏僻村庄的群像，即是美韩关系的缩影。这时候的金基德对暴力的展现还是极为克制，全片都没有直视暴力的镜头，不像他后来对残忍的无节制。叙事上不如中后期的金基德有耐心，情节总想一口气讲完，但故事细节做到位了，有很多值得玩味的内容，但苦难情节还是处理得太狗血了，有刻意塑造伤痛的嫌疑，给人以消费之感。台词写得不太行，大量用于交代背景信息显得人物对话不正常，也讲得太明白，可能金基德也发现了自己的短板，所以为了显得更高级后面电影的台词都偏少。

这些南韩人的生命就像片里寄出去的信，沾得是比Lucas劣质的多的翅膀，硬要爬去连自己都不知道好坏的异乡（大洋彼岸的异乡或是自己意淫的异乡），他们可能并不是非哪里不去，他们的目的只是逃离，逃离这个因为认同感反而撕裂的南韩。历史与人性都在做恶，总有人在当舔狗的路上一去不返，其实他们舔得都是是自己。有一个镜头很好啊，美国大兵带南韩妹子医好了眼睛，转眼因为妹子不愿意嗑药甩了她一巴掌。

战争给本就凄苦的生活带来更多荒凉和苦痛，使人更加容易心理扭曲而活得更加颓败和凄惨。被称为“杂种”的昌古用屠夫杀狗的方式杀死屠夫，开着摩托车到插入田里，双腿形成胜利的姿势，死得极其讽刺，怼天怼地。会画画的恩吴有一技之长前途光明，却只是个远远射美兵鸡鸡、用自己拉出来的铁丝勒不死一个小混混的孬种。这些人都活得好拧巴，而拧巴的人无时无处不在。何以解忧，唯有多涨智慧。佛说的没错，只有拥有智慧才能活得自在。金基德的镜头里小人物的大悲凉都被细细地描述，都有他自己生活的影子在。

美军控制下的韩国平民的生活，剧情荒唐又真实，让我想起了《金福南杀人事件》。剧本的情节像一条一条的锁链环环相扣。昌古的妈妈，某些时刻不就是高中小姑娘？这里面所有孩子，都在重走他们父母或者身边人的老路。只不过，女高并没有做和昌古妈妈一样的决定，而被欺负的小男生，最终也选择奋起反抗，虽然没成功。最可怜的还是昌古娘俩，因为从小没有爸爸，还是个混血，就被各种看不起，昌古妈妈身体被刻字，也刻在了心上，她永远无法摆脱这个枷锁。昌古虽然去除了妈妈身体的刻字，但是在杀人之后，也意识到，跟妈妈永远幸福的生活是不可能的，所以选择了死亡，妈妈接受不了昌古的死，最终也选择了自杀。这里面的韩国平民，就像狗贩子手里的狗一样，无法挣脱，即便是逃到了美国，最终的下场还是一样死在自己家里。

三年前看过的片子，实在是很难不让人想起。金基德的电影总有一种魔力，要么不想看，要么看了停不下来！！！有人说这部片子抄袭了今村昌平的（猪与军舰），我并不认同，两部虽然电影同样描述了大时代背景下小人物的悲剧，但是剧情内核完全不同，本片更胜一筹，对于人心的复杂刻画更为深刻！！20年导演得新冠去世了，可能世界上再也不会有同类型的导演，可惜！金基德的电影看过才看过三部，剩下的故事对于现在的我来说仍然像一封封内容不详的信件，以后会慢慢欣赏。

没看影片之前我看到过那张截图，震撼于什么样的导演能想到这样的角度拍摄死亡。战争过去了，但战争的阴影浮在每个看见过它的青年的心头。女孩知道了眼睛的代价，愕然毁掉眼睛；乖巧少年不再懦弱，但拉出铁丝依旧杀人未遂，额。暴力杀狗卖狗肉为生的男人，像死去的那些狗一样死于他的狗之手（竟然留个全尸，竟然不放那些狗去食他肉）。那迟来的信，你还来做什么。

刚刚在世界舞台上办完「个展」的金基德，开始了他极为激进的版图扩张计划。显然，在完成了一系列个人屈辱史的肖像画之后，作者立刻投身于民族血泪史的创作当中。可惜，偌大的野心最终却栽在了自己狭隘的眼界里。我们在同样小格局的《地久天长》里提到过，民族史即个人史。从意象上来看，站在《坏小子》背后的「假想敌」真的存在。二者之间极为激烈的冲突在《收件人不详》里体现得尤为清晰。貌似与父和解的金基德，怎么也摆脱不掉母亲的阴影。他的问题在于，父母这两条一模一样的叙事线无法嫁接到一起，儿子与时而清醒时而糊涂的父母永远隔着一层纱，他越是不知母亲的悲伤从何处来，就越是不知「我」到哪里去，越是不知父辈为何疯狂，越是不知我辈为何迷惘。由于吃了无知的亏，最终这部令人异常揪心的血泪史还是在导演说大也大说小也小的个人史里兜圈子。

仅仅看电影解说是看不出这部电影有多优秀的，异样的眼光，美军，混混，狗贩子，退伍老兵，懦弱，各类不伦不类的恋情，等等，但是竟没有一处线索是多余的，深刻的演出了那个时代韩国人的矛盾，压抑和悲惨的生活，二十年前的导演就如此直白地拍出了美军给大韩民族带来的民族压迫和耻辱，再看如今韩国政府舔美日的媚态，让人唏嘘，这个畸形的民族，自己都拧巴成这个样子，怎么能让别的民族看得起？最后说一句，上世纪八九十年代到前些年，确实是韩国电影的巅峰期，那时候的韩国电影确实非常的深刻，现在在走下坡路了，拍不出这么深刻的作品了