辣手神探(1992)

简评

.20怪怪的.8五颗星 吴宇森继续用诗化的暴力枪战讲述正邪对抗、卧底和反卧底的故事，而她自己在片中的三次出现以过来人的身份充当“上帝”，为剧情承上启下或发出感慨。片中的乐队（爱音乐）、白玫瑰、白玫瑰礼盒放枪、爆破血肉横飞等等，无不是在向自己致敬。梁朝伟最后穿上警服和众警员们演了一手好戏，有活下来的机会却还是要捉拿凶犯，并道出自己是个警察，最终和坏蛋同归于尽。此外，关于警员或卧底被自己人误杀，导演也陷入了深深的无奈，但为了抓坏蛋没有办法。对于反派枪术最好的人也彰显了“盗亦有道”，而不是为了利益而不择手段和杀害无辜群众。吴宇森的野心是很大的。尽管复制了过往的一些自己，但探索，值得敬佩。暴力美学（尽管这部片不全是），名不虚传。我想这部片也给十年后的无间道启发了很多。

没想到啊没想到，我竟然在这部电影里找到了我目前最爱的伟仔的角色，阿浪我好爱天呐！！！！！A！到！！爆！！！寸头开着跑车晃头听歌出场我就愣了一下，然后开口跪，出场又帅又狠太惊艳，好像是第一次看到伟仔演这类角色，没那么阴郁深沉也不那么都市男喜剧范，就很...脆，完美得踩在我的审美点上我的天菜啊。虽然和无间道类似设定，但无间道各方面都更“成熟”老到一些，但我真的好喜欢这部疯的要炸的电影，太劲了！！！！！森叔的暴力美学我爱了，之前看过的怕是都没那么原汁原味。阿浪和帆叔那段看的我撕心裂肺的疼到飙泪，演技炸裂...全片最后我真的又急又爆哭...医院的长镜头枪战很棒，伟仔运动神经不错，好多镜头感觉演员和特技演员都好辛苦，电影很棒我超爱！补一句，独眼杀手那个角色设定不错

孤胆警察勇闯龙潭虎穴，和坏蛋大开杀戒，导致群众大量伤亡的戏份，太过火，太癫狂，太反人性了。没有任何的合理性可以共情，太悬浮了。和平年代，再烂再无能再腐败的古今中外的任何警局也不敢让手下这么折腾。主角的价值观有很大问题，对杀人这种事，可以很病态的接受，成为行尸走肉的杀人机器，很难让人理解。片子践踏漠视人命，让人不适。只看到暴力的宣泄，没有感到任何美学。医院压轴大戏，隐约有《虎胆龙威》的剧情既视感。喧嚣的枪战，刺激的爆破烟火，已经审美疲劳了。两位主角困在军火库里，有取之不尽的枪支弹药，满足了爆炸吴本人对枪械贪得无厌的低级趣味嗜好。就本片而言，导演太冷漠了，多少有点脑子不正常。

借着有空重温了一下辣手神探，没记错这都第6刷了，还想看。那时候发哥，伟哥，秋哥都好年轻啊，毛舜筠太美了。重温港片得到更多的是一种伤感，看完了喋血双雄，喋血街头，纵横四海这些，发现这些就是枪战鼻祖，后世近20年都在借鉴，模仿，甚至抄袭。而且黑帮电影孕育的雏形就在此出现。有时我甚至有点恍惚，觉得时间过得太快，我明明刚用录像带看完一遍，怎么就用迅雷影音又开始看起720P了呢。

不愧是吴宇森，开头就这么刺激的枪战。吐槽：血浆太假；查案不戴手套？可以，很随意。周润发贴心地给坏人只贴车窗，又直接走过去挑衅…小高落水又上岸没有一点落水的痕迹；都到军火库拿到枪了，结果是用枪勒人…打劫海叔这段，梁朝伟靠车和独眼用燃烧的火堆点烟，海叔含泪这三个镜头都很有感觉。说实话，龙舌兰这样的下属着实让人头疼，老是个人英雄主义。梁朝伟坐在沙发和周润发对峙时有点易先生的感觉。开始我不喜欢枪战，后面即便我不喜欢枪战，这个故事我也喜欢了。保护baby这里，其实可以处理得更好更细腻，不过这种平静与暴力，死亡与新生的交织选择得很艺术。如果喜欢枪战，这电影超五星，如果喜欢细腻的警匪故事，那还是《无间道》厉害，这部电影的故事个人觉得需要打磨的地方太多了，离精品尚有距离，虽然现在已经可以打动人了。

那时候的香港警察，可以随便开枪火并啊。梁朝伟原来不是无间道第一次卧底，在这部电影里就当卧底了，看了影评才知道，《无间道》的梁朝伟复刻了《辣手神探》里的梁朝伟。吴宇森把自己的名字改成吴宇林，当了个小彩蛋。最后黑帮老大的头牌杀手也成为有情有义的人，在周润发给梁朝伟按压救命的时候，这个杀手明明可以杀掉这两个人啊。还有，黑帮老大的小喽啰真是太多了，而且还敢跟警察对轰，也够牛的。92年黄秋生挺瘦的，周润发的嘴里永远都有一根牙签，而梁朝伟的西服有点偏大，穿在身上并不帅气，发型也没那么好看，梁朝伟不适合平头。枪战镜头确实太多了，四十分钟有点疲惫。剧情稍微弱了点，每个人手里的枪都是无限子弹，但是，往往在最需要的一枪，变成了空弹，很神奇哦。暴力美学，就是暴力的同时，兼顾一些柔弱的事务，比如鸽子，比如婴儿。

枪战戏在节奏感十足的韵律与鼓点中十分火爆，只是有些具体场景细节不够严谨。梁做卧底，有《无间道》的感觉。独眼龙这个反派让人印象深刻，盗亦有道，能够表现出人的复杂性的电影才是好电影，角色也更容易让人记住。黄秋生这个扮相能够看出他的混血底子，最后被打爆眼球很有视觉冲击力。还是表现个人英雄主义的香港警匪片。差佬长官用密码在电脑上联络的时候，当时没搞清他到底是和警方卧底还是和匪头在联系。还有梁周仓库内互相顶牛时周左轮里明明有6发子弹而且也扣下扳机了，怎么会没击发出去？

倒真是不小心在《神探》之后看了《辣手神探》。两个很有特色的导演的代表作，也代表着香港电影的巅峰作品。杜琪峰和吴宇森有很多相似的地方，比如镜子和鸽子，比如枪和暴力，比如男人本位，还有不用填弹的手枪。但毕竟两部电影相差十五年，没有可比性。只说《辣手神探》的话，可以看成是《无间道》的前身之一。先行者作为先过河人，没有一桥飞架南北的雕梁瑰伟是很自然的，可其奠下的基柱，却是撑起一座虹桥的受力点。可惜，香港电影这座桥踩着无数支柱，在00年代终于建起来；建设，随着通车也结束了。

超级剧透：熟悉的往黑帮安插卧底熟悉的handler记得卧底生日熟悉的handler是唯一知道卧底身份的人！甚至卧底都是同一个人！原来无间道除了第三部还有真正的前传（不是！）发哥这个人设其实我没看出来神探在哪里，甚至看到中途我都开始生气了奈何每当想吐槽的时候导演就给出一段有点东西的枪战，我：行吧枪战警匪片打得爽就行了无所谓了！啊浪这个角色名比起梁朝伟更适合给周润发，把线人都给浪死了。献祭一分出来给线人和被自己人打死的林保怡（角色）和欧阳震华（角色），iTVB人士对导演发的后两份饭盒表示强烈谴责

慢镜头的无限延展性：迅捷的扣下扳机，对方缓慢地被击中、飞出、溅血、死去，把原本一瞬间的死亡变成一个展示性镜头；对方缓慢地从墙角闪现，Tequila迅速地拔枪射击，类似武林高手看所有人动作都很慢，殊不知是自己的动作太快；爆炸场景、大爆炸场景，不用慢镜都对不起布下的炸药包和真实搭景。用镜头操纵快慢，又用人物构建矛盾体（Tequila火辣果敢的性格对爵士乐表演、独眼的心狠手辣对放过平民的原则），而最大的矛盾体放在了阿浪这个角色身上：放浪不羁的外壳藏不住夺眶而出的眼泪，火拼中误杀自己人后的自责何尝又不是身份混沌的卧底生活之危险性的具现化？10年后，阿浪变陈永仁，褪去了痞子的外表，“我是个警察”这句话也拥有了无奈的沉淀。

该片讲述了一个疾恶如仇神探和卧底神探联手摧毁一个军火集团的故事。袁浩云是个反传统的神探，他一向疾恶如仇，对朋友极有义气，却因误杀一名卧底警察而内心有了阴影。卧底神探江浪混在非法军火走私集团里，是黑社会首领海叔的左右手，甚得海叔的器重，有意栽培他成为自己的接班人。由于海叔年事已高，其江湖地位被新崛起的汪所取代，汪也很欣赏浪，浪为了进一步掌握军火集团的正确资料，把心一横，干掉海叔，籍以证明自己对汪不二之心。汪大喜，吸纳浪为其头号马仔。袁不知道浪的真正身份，追捕浪，两人拼得你死我活，袁深感此人身份极可疑，后得悉浪是卧底神探，便设法跟浪联络，最终两人成为生死之交并一同破坏汪的罪行。一网打尽。与卧底警察阿浪从水火不容到惺惺相惜。最终两人并肩作战，在与汪及其手下生死战斗后取得胜利。

茶楼，香港的典型市民空间。双雄模式，（想到这里，如果《除暴》里面吴彦祖如果是抢劫集团里的一个卧底，或者是被迫抢劫的有道义的角色，也许和王千源两人之间惺惺相惜的情感就有效果了，毕竟对方是悍匪，观众没道理移情，致敬滴血双雄的场景，也基本上是导演个人的迷影私货）千纸鹤作为暗号，白色玫瑰传递信息，走路手指滑墙，这些细节塑造了任务，也推动了情节，以及打火机挡子弹，这些基本在《无间道》里重复使用了。烧档案的首尾呼应，也增加了英雄的悲剧色彩。军火库安放在医院地下室，这种空间的错位设置，也是香港警匪片的亮点，一直延续到《拆弹专家2》炸大桥。