到阜阳六百里(2011)

简评

报废的大巴载着离家的人完成了一次“春运”，在春节前看这部又多了另一层意义。三条人物线并行最后将空间汇集在大巴上，秦海璐将背对家乡的曹俐诠释得很到位，不过最惊喜的角色是唐群，在大巴上失意地吞咽馒头的镜头把落魄全都呈现出来了。听到了熟悉的安徽口音，以及看到去过很多次的外白渡桥，奇妙的观影体验。

影片以春运返乡为背景，讲述一群远离家乡的人们在上海的生存状态，做小时工、当服务生、发传单、开黑车，在光鲜亮丽的国际化大都市之下的阴晦之处，默默忍受着、承载着一座城市带来的沉重，堙没在时代滚滚的轰鸣声中。他们或有漂泊异乡的乡愁，或是无乡可愁而只剩愁，抑或无愁可愁终返乡。“春运”这个充满热闹与温情的话题，在影片中却展现地格外平淡甚至冷淡——无家可归，不如不归。

北漂之后有了沪漂，区别在于前者更多展现的是年轻一代的努力和打拼，而后者更多的反映了身在底层的有儿有女的挣扎。家是一个共同的主题，更像是一个图腾，一个港湾，漂泊在外的人最难的不是背井离乡，而是各种原因下的有家不能回。回家不是衣锦还乡，不是功德圆满，回家更多是理想的破灭和希望的落空。当然故乡还有一个家仍旧是一大幸事，家都没有了，才是真正的悲剧。喜欢秦海璐和唐群的表演，金马奖女配实至名归。

本来是冲着秦海璐这一主演来看的（秦海璐的演技与情怀是我高度认可的），看完电影才发现制片人竟然是侯孝贤。影片从底层人物的生活琐碎中展示柔软温暖的内心，剧情虽然有些单薄，但是把大城市里底层人物的忍辱负重表现得还是很好，尤其是“谢琴”这个角色甚至超越了秦海璐主演的曹俐，令人颇为感慨。这是台湾的团队拍摄的电影，其中有很多细节的东西值得细致品味。

秦海璐如果能说阜阳话的话，这部片子应该能再好一点。最惊喜的首先是人物的塑造，是充满人文关怀的，非常鲜活和细腻，许多细节令我印象深刻；其次是建筑、街景、室内布局等一类的富有层次感的镜头。空间的关系和人的关系一样，有明暗，有主次，有进退。这就是中国的人情社会。剧情上令人意外地居然有好几个大的预期违背，感觉就像我做好了喝一杯白开水的准备，而我喝到了冰美式。

愿意给一个三星半，其实问题还挺多的，有点不忍心打低分。前二十分钟的故事开场不集中，想给的东西太多且没必要，人物和前史也没交代出来。视点跳了太多次，小配角的戏太多。个人感觉大妈作出人生选择不能用单纯的巧合来做，前面好歹给点伏笔，交代的也不清楚。配乐不好，最后音乐一起直接跳脱，呈现出假煽情的气息。好的地方是狗哥找假警察来骗修车工的那场，后来再给一场重复的，剧作用途广且有效。大妈最后啃的那口包子也很好，劳作了这么久，在归家的旅途上终于能吃一口包子，以前和我妈天涯海角的坐长途车出远门的时候，车上的人都是买了包子在回家的长途车上吃一口。两个主角塑造的还是可以的，宁愿相信结局的字幕是为了过审。

和一年到头一前一后看的，虽然豆瓣评分没一年到头高，但我感觉阜阳更好。一年到头幽默、温情，正能量的宣传回家，算小品杜撰类，所以情节也有好多牵强之处。一年到头就冷静、客观多了，情节也顺滑自然，能获得最佳剧本奖的就是不一样。没文化没能力在大城市生活是真难，明明知道自己旁边的都是一帮无能的人，天天油嘴滑舌、拈轻怕重、好高骛远、没有正经事，但你还远离不了他们，攒起到翘脚的高度都能要了半条命

中国台湾导演拍得春运电影，编剧都是来自大陆，主演秦海璐还是编剧之一。故事非常好，在外漂泊的打工人，钟点工、保洁员、服务生的视角，都如无根之萍，昔日对梦想的热情早已被现实瓦解，最终寄托在一张回家的车票上。对回乡与否的执念，的以理解为戏剧冲突，但其实渲染的有些刻意了，略显失真，李彬彬酒桌前诉说秦海璐老父亲的段落，让人泪奔，唐群演得真好

只有零星两句阜阳话的到阜阳六百里，却打开了农民工大市永存的社会症结，生存、动荡、思乡。从一个大城市到另一个更大城市的动迁，从上海到阜阳的空间收缩，如同掉队的候鸟一般乱撞，撞不出名堂最后只能回到家乡，有人回去是释然，有人回去是解脱，也有人不敢回去。但他们都是想家的人，独在异乡始终是异客，都市不适合流浪。

。真实，这是给我的最大印象。中国的底层人民，从来都是承受最多的一群人，回家过年，是每个中国人最根深蒂固的观念。这是一个围绕回家过年的故事，也间接刻画了剧中很多人的形象，刻画得比较立体，也很写实。谢琴是老一辈中国人的典型，总是觉得自己是在为下一代考虑，总是希望下一代按照自己认为对的方式去走。这是时代烙印打在老一辈身上的普遍印记，也是新老两代人思想和观念最大的冲突。中国父母我觉得是全世界最无私的一批人，但也是这种无私，无形中给了自己和下一代莫大的压力。这是一种社会文化带来的畸形，也是中国几千年文化的传承，我想这种传承还是应该随着时代的发展而逐渐进步吧。剧中演员的演技都很到位，尤其老演员，真是很扎实，生活的阅历是需要时间沉淀的。总之，这是近期我看到的最真实的一部电影，很不错。

台式手法的植入很好，声音奠定了美学风格（杜笃之的存在感太强了）。今天的自己也更喜欢这样的讲述方式，人对故乡的的出发与归宿，人自身的执着与狡黠，人与人之间联结的脆弱与忠诚，让电影不再仅仅是一个关于“安徽小保姆”、城乡、阶级、流动、性别的故事。失败在于选角，大概是台湾的角色管理不太熟悉方言版图，除了唐群立住了之外，其他几个主角一张嘴总是给人重回东北的错觉

回家，永远是中国人内心深处乡土情结的体现，无论贫穷富贵、距离远近，没有人甘愿漂泊，而过年回家更像是把一年的疲惫和焦虑卸下，换上最轻松愉悦的心情面对至亲。归途是国人一生中都在有的路，这部用时18天拍摄完成的低成本电影，是底层小人物的群像表演，简单却不失共鸣。此时，距离又一个春节还有半个月，归途重现。