逍遥骑士(1969)

简评

。①如简介所写的公路片：俩男嬉皮士带着卖毒品挣的钱去新奥尔良狂欢节路上的各种见闻与经历，最终发现他们追求的幸福只是空虚，并在从狂欢节返回的路上被射杀。②以大量跳切、跳轴、各种迷幻剪辑（重复快切、不处于同一时间或空间的声与画、剪辑上对时间或空间的跳跃、等。比如嗑药纵欢那段）等技法渲染嬉皮士式的迷幻气息，但除去这些，影像又经常显得有些过于常规缓慢，以至于有时当它们出现时有点突兀。③影片观感不够有趣较无聊（尤其前半段。说不清是因为情节/表演/台词/还是其它）。

大于9分。多么经典的公路电影啊，剧本牛掰！新潮前卫含有思考反思回忆纪录的性质。音乐赞，剪辑棒！画面美。Peter Fonda迷茫寡言淡淡微笑的气质，Dennis Hopper傻笨的义气劲儿，George Hanson让人印象深刻的鬼才表演，Bob Dylan的音乐……And虽然前面看着稍感困意，但是越往后看越能感受到电影传递给人的气质，且末尾段升华了整部电影。残酷都是来自于生活啊……60年代，嬉皮文化，这部电影也是对当时环境的一种反抨击？美国人的自由是付出生命的代价的……以流血推动社会的前进。

公路片始祖。大悶棍，兩個嬉皮帶著轉售毒品的錢去狂歡節路上順便載了三組人，除了主角不斷不斷的高喊自由，剩下的就是個*空*，機車、大麻、無所事事、女人、營火邊無聊空話，一路重複，對白淺且少、敘事是割裂的，大塊片段的記事，攝影業餘、死板中景，除了最後嗑藥後的蒙太奇有水準，剪輯突兀又糟糕，快速秒切重複轉場的意義在哪？晃到我眼花，還有多次的直射太陽，簡直莫名其妙。編導要表達嬉皮生活可以，起碼描述你們的價值觀或為何要過這種生活吧，你要表達他人對嬉皮的歧視可以，最少要表現你們的衝突跟互動吧，進個酒吧被吐槽兩句然後最後在公路莫名被人打死，算什麼敘事？敘事能力是坨屎。一直期待Jack，結果中場才出現沒多久就領死...早期表演還是如此自然又嫻熟！對比Dennis跟一生只端的出此片代表作的Peter完全不同等級！

#告别2020暨连续四年杰克·尼科尔森押尾，偶然逐渐演变为传统；于多数人而言，自由与不自由一样可怕：为何在长出翅膀时戴上镣铐，为何等待天堂出现才向它飞翔；摄影与剪辑一定程度上都凸显出叛逆，可惜的是电影整体节奏线索都不够明晰，人物形象也不突出，除了墓地一段混剪外没什么特别的亮点；也许奔波在公路上迷惘的嬉皮与隐匿于村野中淳朴的土著本质上貌似并没有什么不同，他们被媚俗所不容，他们被枪口瞄准，他们死于自由；原来和姜文不一样，在发际线疯狂后退之前尼科尔森年轻过？！()

当我们提起嬉皮士时会想到什么呢？也许是毒品，也许是性爱，但好像真的很少有人去换位思考下他们所体验到的自由，以至于有人会直接向这群“怪胎”们产生敌意，甚至向片中所展示的那样，像碾死昆虫一般将他们随意杀害，这种突如其来的恶意真的看得我五味杂陈，可能真的如同汉森那句：“他们惧怕真正自由的人”台词所说的那样吧，唉，很久没有影片能够给予我那么强烈的无助感了，就连看着很难受的《超脱》，最后也有个比较阳光的结局，而这，还很有可能是那个年代的美国人们切身经历过的事情，真是进一步增大这种荒谬感。不过，本片应该是属于存在意义大过质量本身的电影，那仿佛没有讲述清楚任何事情的叙事手法以及那令人眼酸的瞬间闪回式剪辑手法，我真心不觉得我拥有了一次很棒的观影体验，但毕竟本片相当于于公路片鼻祖的地位，所以也是可以接受的。

【8/10】一点也不逍遥的“逍遥骑士”，他们活得自由，死得干净。“他们不是害怕你，是害怕你所代表的东西--自由”。作为一部公路片，相对于当代作品来说要简朴很多，没有曲折的情节或者是无因的反叛。主人公从始至终的“反叛”都只是留长发，骑机车。他们路过保守主义的小镇，走过嬉皮士们的营地，受到嘲讽，袭击与殴打，被无数次拒绝，最终在公路上像一条野狗一样死去。与六十年代的嬉皮士们一起被埋葬的还有年轻一代的理想，追求，以及曾经敢于反抗与挑战权威的勇气。其实片中最有趣的角色反而不是两位机车族主人公，反而是那位帮助他们的律师。律师并不用传统的眼光来看待他们的行为，超越阶级，习惯与意识的隔阂，对他们表示赞赏与支持，但律师最终也为了自己与“反叛者们”为伍而付出代价。

波拉尼奥在荒野侦探里写到《逍遥骑士》:“你看过逍遥骑士吗？当时大家基本上都很喜欢它。但是，在出国去欧洲之前，乌利塞斯·利马和阿图罗·贝拉诺尤其喜欢。他们喜欢邓尼斯和他的化身:两个黑人，跑得很快，浑身是劲。利马和贝拉诺真正像的是邓尼斯。好像他们在可以模仿他。两个邓尼斯走在墨西哥城的大街上。一个邓尼斯先生从东头旋绕到西头，像一片浓黑的云，最后（必然）在城市的另一头消失得无踪无影，消失在无路可走的那一头。有时我看着他们，即便我很喜欢他们，我也会想，这是什么行为啊？这是什么样的诡计或集体自杀啊？”比利和怀特在结尾有了钱，他们到达了狂欢节，但依然在深夜的树林里说“we blew it”。因为与众不同被排斥被关押被射杀，世人热爱谈论自由，然而他们却害怕自由，最后摧毁自由。

看电影，我从来不想用理智去深究其意。我所看重的，毋宁说是这部电影所给我带来的那种感觉。逍遥骑士其实并不逍遥。他们的逍遥只不过是针对那些嬉笑怒骂乃至于最后杀死他们的人而言的。诚然。电影中不乏欢乐的镜头，但与这种镜头一样多的，是一种“伤”的感觉，他们徘徊、伤感、忧郁。最后，在与妓女共舞的那个场景之中达到了高潮。如果说，影片在这里戛然而止，那么兴许这部影片还会给我一种希望。但最后，逍遥骑士不在了，却把我带到了他们的“伤”的思索之中。

社会问题突出的年代：城市流民，不自由的游行……Wyatt、Billy代表的逍遥骑士完全自由，却是因为不自由的痛苦而追求自由。Wyatt因为缺乏母爱，就连碰到的妓女也因为无法怀孕而痛苦。最终，George被打死，剩下两人也死在了不自由的人手中，他们怕逍遥骑士代表的自由精神，排斥他们，但精神是不死的。镜头和剪辑很大胆，很自由。后半段一大段墓地磕药有点猛。伟大的公路片，一个年代的标志。

豆瓣秋日影展2020榜单推荐，拍摄于1969年，感觉风格独特，据称是影史上最伟大的公路电影，也是为数众多的公路电影的鼻祖。也很有时代的气息，其中对自由的追求，对美国梦的笃信，对种族和性别的态度，无疑迎合了当时“已然上路”或者“将要上路”的年轻人心里的悸动，也反映了那个时代保守派和自由派的冲突。那时杰克•尼科尔森还很年轻，第一次获奥斯卡最佳男配角提名，自此以后一发不可收。

纯属偶然的片子，方达和霍珀电话时得出的想法，没有写具体的剧本就开始拍了，所以并非主流的叙事模式，拍拍走走，随机性比较大，但并未完全落入无聊琐碎之中，镜头气质和音乐审美都不错，歌单已经收下；有意思的观点几乎都是通过人权律师之口说出的，有意思的是，导演扮演的比利反而是一个提问者；进入美国南部保守州，旅馆拒绝他们进入，莫须有罪名拉进监狱，在餐馆放肆言语攻击，预告他们走不出这里，夜间偷袭，杀死了律师，最后两个主角也被开玩笑的卡车农夫轰死，三人的死亡几乎都出于意外，来自保守派的惩戒，“你不能告诉别人他们不自由，他们会以杀戮和作恶来告诉你你错了”，中间给予他们食物和安慰的是天主教印第安人，远离城市不被理解的流浪青年和妓女还有大自然；频闪镜头有点不人性，看得眼睛疼；游行段不错。

肆无忌惮，热爱自由，但他们却极度空虚，《逍遥骑士》对准的就是这样的青年。嬉皮士、长发、以及弥漫着的空虚气息，充斥着美国上世纪60年代的年轻人，他们被称为战后的一代，也被叫作垮掉的一代，他们无望而自由的存活着，看起来很快乐，却很空虚，就像影片中的主人公wyatt和billy那样，不是他们选择了旅行，而是必须去流浪，他们无法停歇，停下来面对的就是根本得不到的答案，所以说，他们实则是选择放逐自己，去穿越整个美国，以期在某一站寻到答案，值得一看