家族之苦3(2018)

简评

没想到两年前甚至更早，日本已经在电影里讨论妇女的在家庭里的地位问题。这一集的故事比前两集少了很多喜剧元素，探讨的话题其实更深入和严肃。嫂嫂的遭遇以及大儿子对妻子的固有看法，对妻子价值的否定简直就是社会偏见的缩影。在影片的最后父亲出面召集大家去给出解法。有人建议，让新的媳妇替代出走的嫂嫂被否决，也有人建议年青一代的男人承担起家庭的责任。不过代表传统价值观的父亲对这个观点做出否定的评价，好在年轻一代是希望，他们给出了自己的答案和选择。感动的地方不少，其一妹妹和弟媳在家里面表示对嫂子工作感谢时，嫂嫂手上的熨烫机发出了一声叹息。妹妹和哥哥调解时镜头截取的画面是妹妹面向观众发出质问。大嫂回到家里第一句话是表示抱歉，大家纷纷表示她没有错。年长觉醒女性和年轻女性都在挣扎拜托枷锁。比男性更早参透和与时俱进。

非常喜欢的影片。要找前面两部看看。故事虽然简单平凡，但演绎得真实，人物性格和表演能力都强，特别是日本家庭、家族的关系，日本人文，人情，习惯，社会结构，传统美德，等等，给我们新的感觉与了解，而这些恰恰是我们缺乏的。史枝作为家族的大媳妇，操持家务二十年，上有年迈的公婆，下有两个读书的儿子，老公在银行工作，在钱的问题上出现矛盾，从而展开故事。这样的故事，无论中国还是亚洲国家，每天都在发生，只是影片处理得充满温馨和合情合理。用喜剧形式表现也很不错，当然是合理的轻喜剧，并非无厘头。

以平田家这样不断重复、轮回呼应开头、情节、人物梗、结尾设置来看的话，可以无限拍下去，起码我已经开始期待聪的孩子出世了。家庭故事放入电影叙事拉长为生活的绵延。这部起名字为《愿妻如蔷薇》，从开头不断暗示女性权利也算契合时代议题。三部连看下来，山田洋次深谙人的内心情感和复杂的家庭关系，习惯把日本传统文化渗入其中，比如落語化的人物表演和对白，第三部的镜头变化几乎把房间更明显地作为舞台，以及每部存在的昭和歌曲等。这部的女性话题在离家出走并重归画句号，但根本上还是传承贯穿始终的家庭观念，待看下一部。

与其说是家族之苦，不过是中产阶级幸福生活的一段小小波澜或插曲。史枝确实遭受了委屈，她当然也有权利追求舞蹈梦想。但是她在遭遇家庭里的不公时，大部分家人都站在她的一边，甚至更有小叔子对她一番深刻而动情的理解。又何况，电影还为她准备了一个可以逃避生活的避风港，那是一个风光极好，充满了友情与回忆的乡下。而当丈夫风尘仆仆赶来时，观众也注意到，这位好像蛮不讲理的先生其实也并非铁石心肠。史枝最终重回家庭生活一切再次变得无比和谐。在感叹生活之美与温馨之余，我想这一切的支柱仍是完善的社会保障制度与雄厚的阶级财力。中国家庭中的女性做的不比史枝少，困难更是她的百倍千倍，可我们却不会说这是家族之苦，我们只能埋怨命运不公

/ 仍然是家庭琐事仍然是日常，但是这次第三部很赞的把主角留给了前两部一直作配的夏川结衣。两夫妇争吵的那段最为细节与动人，两人间的对白以及情绪的变化，镜头从客厅横移到低机位，冷冷的光，将一切都托得尤为之好，所以后来丈夫冒雨驱车又来到“屋檐”下，才是“好看”。而那条围巾也成为了那关键戏最为重要的道具。山田洋次导演真是厉害，没第一部嬉闹，也没第二部深沉，家庭主妇的话题虽老套但经他拍起来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！如果有第四部不知道会不会主要讲小七呢嘿嘿~

东亚三国究竟有哪个国家的女性是真正自由、独立、幸福的么？为何女性婚后就要承担起照顾家庭的责任牺牲自己的事业呢？不会做饭的女人被视为异类不会做饭的男人就理所应当么？女主卑微的向男主要生活费的画面太窒息了，怪不得日本会少子化，这样的家族之苦，为什么要女性来承担啊。当然如果我老了之后很有钱，我会选择去日本定居养老。我喜欢那样弯弯曲曲的街道，低矮的楼房，挂满果实的柿子树，还有静谧的濑户内海。希望几十年后的日本还能保持现在的风貌啊。

三部曲看完，本来是为了看优酱。但，慢慢看完后发现这部电影非常有教育意义。，千万不要搞混淆，总的来说是不太可能兼得，如果遇见，是人生最大幸运。，而且这桩生意的套利空间极小。比如：你永远不可能找到一个远高于你阶层的人跟你结婚。所以，从投资的角度来说，这样的婚姻对于提升自己的社会阶层，确实是没有用的。认清这一点，绝大多数人追求的婚姻到底是什么，就很清晰了。在现实中，几乎很难看到跨阶层的配偶，大量缺乏这种非对称案例，是否就是离婚率极高的原因之一？不知道

拍到这一部，但却选择了家庭主妇困境作为讲述中心，我个人觉得不是很明智的选择。扎实的剧本技巧已经在前两部欣赏殆尽，而大嫂的困境其实又在前两部隐隐约约都提到过，尤其是她和第一部母亲的内心变化非常相似，导演连最后还都给了同样的出路——回归，避而不谈其他。似乎只是解决了事件而没有解决问题。没什么惊喜感。大哥的冥顽不化简直就是中年男人的真实写照，软硬通通不吃、自己绝对没错。夫妻和好那里影子用的妙，大嫂从不可见到可见。结婚的新娘，接捧花的姑娘——未来你们又会经历什么？笼中鸟；窗帘与舞裙。（下一部看起来是讲小两口的故事？啥时候轮到我搞笑女婿啊

鳗鱼饭总算是吃上了，但还是一整个拉垮，到头来也没看到什么变化，一个女人不在了还有别的女人来顶上，男人说几句避重就轻的话就能劝女人回家继续做牛做马，也基本没看到其他家人和大嫂之间的联结，立意依旧放在女性回归家庭上，惺惺作态的合家欢不如一人自由自在。直到最后还是没人感谢史枝为这个家做的一切，她也没能去跳自己喜欢的弗朗明哥，可以把本片当作反面教材，女性就不该做什么家庭主妇，每个人都要分担，做好自己分内的事才是正确的方式。看结尾感觉也许还有续集，如果还是这样浅尝辄止的故事，不如就此打住。

主角从虚假的一家之主爷爷，换为了真正的一家之主母亲身上，当她离去时，这个家族才真正陷入了世界末日般的支离破碎中。开始时以为将会讲述一个被传统父权压榨的女性，终于痛定思痛离开，寻求自我价值的励志故事上。但山田洋次并没有跑偏，讲的依然是家族故事，母亲的离去只是主心骨的离去，镜头对准的依然是家族。最后以一家人吃上鳗鱼饭作为三部曲的结束，舒服了。

这次第三部主角聚焦于大儿子的老婆身上，她为这个家付出这么多却因为小偷偷了藏的私房钱被老公误解，幸好最后是个美满的结局。前期一度被大儿子的所作所为感到生气，老婆为这个家做家务养育儿子自己却不知道悔改，这也侧面表明演员的演技很棒。这个外卖员真的是个让人印象深刻的配角，贯穿三部每次出场都特别逗，叫了三部的鳗鱼饭在最后终于吃上了。值得一提的是三部每次片头都不一样，但结尾全都是镜头对准窗户，伴随着里边一家人温馨热闹的场景逐渐落幕。

影片围绕平田家的长媳史枝展开。藏在冰箱里的私房钱被小偷洗劫，引发了夫妇之间的矛盾。面对丈夫无休止的抱怨，忍无可忍的史枝独自返回故乡。扫墓归来的平田夫妇被打扫、做饭、洗衣等家务折腾得精疲力竭，状况百出，切身体会到史枝的不易。影片善于气氛铺垫，赋予看似可有可无的闲笔丰富的意蕴，揭示情节发展方向。如影片开头，史枝希望丈夫多给一些生活费，幸之助不情不愿。家人出门后，史枝正坐在桌前吃饭，享受来之不易的安闲，门铃突然响了。接连响了好几声，她才起身开门。中村警官上门通知各家防盗，没多久，小偷果真入室盗窃，趁史枝在做家务间隙小憩之时顺利得手。又如情节突转。出差归来的幸之助给家人带了礼物，却意外得知妻子藏了私房钱，惊愕之余，必然火冒三丈，大发雷霆，促使处于内疚中的史枝愤然出走。