十分钟年华老去：小号篇(2002)

简评

2002戛纳影展。喜欢赫佐的记录，最后的原始部落，对于他们来说时钟毫无用处，时间快速压缩来到几千年，仿佛登上时光机一般，Movie is real的帽子是很强烈的象征。文德斯的美国西部生死救援公路也很喜欢，眩晕给色彩摄影带来更多的可能性。北京百花深处老胡同的搬家闹剧，cei了前清的花瓶，疯了现如今的北京人儿，一段时间的终结。

电影短片集，最惬意的就是听着小号等下一个导演和片名出现的时候。出狱老头求婚远行、二战后方的甜蜜生活、原始部落和现代文明的冲突融合、女演员休息间里的繁忙10分钟、沙漠工路上的胃痛中暑幻觉、政智选举及战斗、中郭征地拆迁与疯子。最后冯远征演的《百花深处》尤为好，伤感。

无法不令人动容的维克多·艾里斯的诗人气质，《生命线》无疑是本系列中最贴合主题的一个篇章。而结构巧妙，形式新颖的《狗没有地狱》在一众短片中尤为醒目，阿基·考里斯马基的巧思放置在影像中，令人耳目一新。维姆·文德斯在《距离托那12英里》中对光影及摄影的运用中显得十分娴熟且灵动，把单薄的故事讲述得既跌宕又紧凑。陈凯歌的《百花深处》或许受国人的喜爱会偏多一些，头功应该归属给编剧，华彩的部分都在编剧的功底里了。斯派克·李的《我们将被掠夺》乍一看觉得形式巧妙或有看头，但全部看下来终究还是显得乏味，没什么精湛的地方，本质仍旧普通。《生命线》>《距离托那12英里》>《百花深处》>《狗没有地狱》>《国际组织·拖车·夜晚》>《几千年前》>《我们将被掠夺》

戛纳献礼片，命题作文，每人十分钟，上下一共15位导演(大师/大导)，十分像近四年我国的我和我的xx系列。小号篇总体比大提琴篇好，虽然形式是一样的。最喜欢陈凯歌的百花深处，在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。

微电影合集就像看短片小说一样，思想不断地重新进入到构建的故事里，格外耗费精力。有的导演是用十分钟尽可能多地展现时间的跨度（比如jungle），有的导演如实地展现了十分钟内的故事（比如贾木许）我私心更偏好后者。如果给我命题我会怎么构建呢？大概会拍摄一个梦吧。

陈凯歌那段，“百花深处”还原的处理如果是实景，或者素描/国画，可能会给到更多想象、情绪空间。《生命线》挺有艺术性的，所有的点状分布的人和物，都因为生命的一次啼哭而交汇。女演员的十分钟不够紧凑，入镜的角色都是单线条的表演，明明片刻产生了许多信息量，但好像什么都没传递给观众。这三个故事挺喜欢的。

10年前看过的片子，那时候俩人还是热恋阶段。前几天看着天上的云突然想起这个名字，回忆了一下却只想得起《百花深处》这个单元了，问了孩他爹也是这个感觉。果然中国观众跟中国电影最对味吗？十分钟够不够老去且搁在一旁，十八年过去却真的是老许多了。。。

喜欢前两个故事，最后一个也不错，cg的确有点出戏。看了一半开始认导演，考里斯马基特点好认，剧情和情感让人喜欢，赫尔佐格拍人类学纪录片还真是典型人物典型行为，文德斯那部没认出来会是谁拍的，贾木许拍的女演员除了女演员好看真的有些味寡，拍竞选的就更猜不到了，新认识西班牙导演埃里斯期待很高。

命题作文下，导演的能力在被放大也同时在被缩小。观感程度：狗没有地狱＞生命线＞国际组织·拖车·夜晚＞我们将被掠夺＞百花深处＞万年之后＞距离托那12英里，其中前三部对应的感受分别为：安全，平静，无措。聪明导演在十分钟内知道删繁就简，无法交代清楚的让它在镜头外延续；平庸导演拼命往里加塞信息，生怕十分钟不能彰显自己完整的人生智慧。懂得镜头语言的高级使用和风格化的叙事方式实在太重要了。

总体很喜欢，喜欢“十分钟故事”的概念。但实话说前面看得不太专注，第六部《我们将被掠夺》讲戈尔选举的故事则完全没看懂。直到《百花深处》才敢说自己看明白了，还是中国故事的理解成本最低。冯远征真厉害啊，陈凯歌的画面还是很美，但这个故事似乎不是十分钟内就能发生的。转场和结尾的小号跟鼓点都很迷人。

我的字幕英语翻译的太差了让我很担心其他语言翻译的质量。阿基的好阿基，我喜欢最后音乐在他最后讲完那句话之后的渐强。Erice的我很爱黑白影像的质感。赫尔佐格的纪录片式的我很喜欢，特别是里面那种淡淡的被时间遗弃的孤独的感觉。贾木许的很像他自己的节奏但我没有特别的喜欢或是不喜欢。文德斯感官的表现还蛮不错的，嗑药短片。Spike Lee的政治我是真的看不大懂对不起但剪辑还挺有意思的。陈凯歌的我真的不喜欢那一段动画，其他的我觉得完成的蛮好的。

比提琴篇要具象些，最爱的是lifeline短片，最长知识的是乌拉人短片，距离十二英里中表现人晕眩的拍摄手法形象真实，最有共鸣的还是陈导的国语片，搬家公司的人面对一个傻子，从嘲笑到笑不出来，冯便扮演无中生有在废墟中寻找自己家园的傻子。国人有多少人的家园便被经济快速发展的巨轮碾压为尘，寻不到痕迹，只能在脑海中勾勒。