停车(2008)

简评

看到最后张震的那段独白和那条爬在墙上的百足虫，才猛然想起原来10多年前是看过的：「你刚出生的那几天，我突然想起，我跟你妈妈已经认识十二年了。感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已，但它却是全部了。我们的走，不是因为不爱你、而把你遗弃。人生有很多的转角，是我们无法去预期的。突然间，所有的东西都结束了。未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得最后你还是要不停的往前走。」一个一整夜都在被违规并排停车而苦恼的男人，因为停车而在结识了很多人。可惜的是，因为停车而偶遇的人并没有成为一个连贯或者连续性的线索，失去独子抚养孙女的老夫妇、被高利贷追杀的裁缝店老板、开宾利车的皮条客、东北下岗潮里随波逐流而来到台北的性工作者、因为混黑道而失去左手的理发店老板，这些人好像只是经过他 天亮了之后便随着夜散去。

败在叙事，同是一夜里因为各种巧合而让事态不断复杂的故事，无论是《PTU》还是《旺角黑夜》都要精彩得多，主要问题出在为了补充人物前史而令故事的叙事模式在主客之间来回切换，让我看的很不舒服……本身停车的故事就十分零散不如前两者抓人，不断打破空间和切换视点更让我无法很好地进入影片，我更倾向于把张震做成一个线索人物不要在他身上放那么多包袱会更好……但尽管并不是一次成功的尝试，但还是很有意思的一部片子，钟孟宏的想法在这片子算是小有展露，到《阳光普照》就真的放开手脚，发扬光大了。

很精巧，故事之间的关联性实际上并没有像表现得那么高，只是每一条去主线的路都很细致地展开——换句话说，电影画面的表现力是非常强的。略荒诞的展开真的蛮惊艳，可惜收束不到位，后半部分为了续上前半部分的情节而有些牵强了，背景音乐的选择也随意了些，感觉达到的效果完全配不上这些牺牲…不过总体在可以接受的范围内。

剧作、摄影机调度、表演各方面都不太成熟有问题，但摄影、笑点设置可以，红屋、绿色街灯；构图；白床单接小镁的梦，火车过道接闪回；最后信的旁白+空镜/摄影集作品哈哈。配乐有进步空间。 后半段没字幕了，没听懂纳豆和戴立忍说了啥。 戴立忍和桂纶镁。 不可能一开始就拍出成熟作品，应当努力。努力搞完作业就歇着… 又停车，联系到附近几户人家各种事。

停车被卡住，是很明显的陷入困境的象征。剧作有一些问题，包括张震去找茬这个戏剧冲突点也显得牵强，几条线也有些散，幽默、尴尬、愁苦，每条线情绪不同，但没有融入到一个统一的节奏里，显得脱节。有点可惜的是小马那条线，因为本可以形成一个戏中戏的情节（张震的角色扮演小马，包括最后念信的部分）。

8/10。第一个画面是陈莫背对广告牌，背后幽蓝的光暗示这座城市充斥的病态：抚养孙女的眼盲老夫妻，缺少一臂的理发店主，大宝被打伤鼻子后车座旁的小弟仍不停说起父亲的鼻咽癌，身体的疾病引发了精神上的焦虑与恐惧。陈莫与妻子因精卵排斥而关系遇冷后，前来沟通的妻子讲起一个梦，梦中粉色的病房和深蓝的病号服、冷寂的育婴房形成夸张的色彩对比，加之眨眼式黑幕表现了她的无子状况，其受困的灵魂，更进一步表现为台北这幅夜行图里边缘人的境况，无论是老夫妇家半废弃的大楼，还是陈莫被打昏后抛在河沟中，画面前景是圆形的水泥管道，都以人物被困的姿态揭示个体生存的窘境。大陆妹为嫖客服务和工厂工作中两次拿热毛巾擦拭手臂的动作类比，暗示卖淫和工作都是受辱。掉进马桶的鱼被做成鱼汤、结尾白墙上爬行的黑色千足虫，诡异之物也是对社会怪状的隐喻。

剧情格式很像尤里西·塞德尔的《进出口》或者《狗日子》，但效果并不理想。陈莫其实不想回家，喜欢妮妮胜过太太，在厕所里摆弄鱼头好搞笑。张震和戴立忍的对手戏从多方面观察和考虑都让我尴尬到极点。和高捷玩足球游戏，张震笑得很开心还特自然。唉，看了这么多，回顾了这么多，这里的笑是最好的，至少让我知道他在镜头里还会自然地笑。。。。大妈摸摸小马的脸，说你瘦了。。。。天哪，这世界上还有谁的脸能比张震更窄的？心里想着谁，摸他都觉得瘦。夫妻在医院吵架，桂纶镁和张震演得特差。和小女孩的戏，张震表演自然且爱心满溢，都是骨子里的，估计天生就是个当好爸爸的料。

31岁的张震，这个时候的张震已经不再青涩而是有点现在的意思了，每一帧都很帅。居然在这个片子里听到了张震骂人，习惯了他拍打戏，突然看到他被人揍得好惨，哈哈。有的时候不知道为什么，我总是忘记张震其实是台湾人，然后就让我看到了这部片子，张震一开口，还是熟悉的台式腔调，莫名软萌，“想怎样啊～～”，还以为在看台剧。这个片子我还真的有点喜欢，最喜欢厕所的大鱼头，张震的表演很好，一众出演的都很好，众生百态，生活还在继续，生活还得继续。推荐。

城市空间中无处不在的焦虑，失语的婚姻，精卵互斥的爱人，因为一场停车发生的故事。失去独子的老人，失去父亲的儿子，失去右手的理发师，纷纷出现在这母亲节的夜晚，月圆之下，是中年人难以言说的苦楚。广州欺骗了来到台湾的香港人，台湾貌似拯救了下岗的东北人，身份想象与现实对照，正是世纪初混沌社会之缩影。被迫停车的主人公，按下暂停键的婚姻，宿命般的人生。

作为钟孟宏首次指导的剧情长片，《停车》的确不算一部成熟流畅的作品。但和所有导演的处女作一样，这部电影在青涩之外，也寄寓着钟孟宏鲜明的作者性表达。冷峻阴暗的光影处理、反常规构图和别具一格的镜头语言让他的个人化影像风格初具雏形。电影将叙事聚焦于一天之中的傍晚和晚上，使得戏剧冲突高度集中。通过“停车”这一线索，荒诞离奇的种种事件接连上演，出场的人物不拘身份、职业与年龄，无一不折射着底层社会群体的影子。暴力、犯罪、亲情与爱情等元素在导演的镜头下真实而冷峻地被呈现出来，人物塑造立体而多面，主题表达也很多元。可以说，它还原着普通台湾人的生活，但又不止于还原，更多隐晦而无法言说的东西仍值得我们去思考。

刚刚踏入好片的级别，但又不是那么好，最主要的问题还是出在故事的整体性上，结构被拆散了，关联和纠葛也没缠绕在一起，比起《旺角黑夜》差了不少。同时故事也略显荒诞，不是说不好，就是这个荒诞不像别的电影那样容易接受。本片最出色的要数表演了，张震、杜汶泽、高捷、戴立忍、桂纶镁和金士杰很棒！

阅片量太少，这部片让我知道我喜欢看类型的电影，或者说题材。电影的时间背景还是要紧凑些，一天之内最好不过，因为我耐心极差，脑子又转不快，只能跟着主人公细水长流地过活。人物视角以一人贯穿式为最佳，还是如上的原因，脑子不行，又脸盲，认准一张脸才能更好地理解剧情。看前半段的时候感觉很适合改成小品（？） 一开始以为四楼住户就是桂纶镁，然后男女主开始拍拖的剧情，还好不是。可惜小镁出场还是晚了些，不过我分两次看的倒也不怎么影响观影（）最近总是看到不孕不育的故事，有些感触。哦，还有bya……。