游客(2014)

简评

每个人对爱的定义应该都是保护和付出，是维系家庭的根本。但一旦发生危险时爸爸临阵脱逃，导演还真是丢出了一个非常有趣的命题。每一天，都随着时间的推移情绪更紧张一些，方形如此，游客也如此。爸爸无法面对那个临阵脱逃的自己，也没办法面对由此产生的后果，所以他撒谎，在谎言被揭穿后仍然固执己见。直到跟有人在无人处才终于敞开心扉。有时候，本能就是这么无情；不禁在想，如果没有视频作证，爸爸会不会选择一辈子都装失忆，不是没有可能。最后一天，妻子在大雾中失踪，被丈夫解救后，全家好似被这件事解救了，但我深知怀疑这是妻子的一个小心机，为了为家庭的困境找到一个出口。而最后一行人在山路上从白天走到黄昏，丈夫领着儿子走在前面，都吝啬于回头看看自己的妻子和女儿，又再次让人对这个家庭的未来感到担忧...他还是那个他，并没有改变

鲁本这次简直大转型。虽然还残存着固定机位长拍镜头大全景模式的影子，但镜头已经不再是形式上的画框，而成为了常规的为叙事服务的工具。鲁本依旧保留着他最擅长的尴尬内核：妻子在丈夫面前跟别人揭短，丈夫在走廊里放声大哭，陌生女子帮朋友传话夸人好帅但夸错人结果还去澄清道歉，司机科目三不过关把旅客吓下车……很奇怪的是总感觉鲁本这部片子多了些匠气少了些灵气，虽说通篇只讲一个故事，而且把故事讲完整了，但总感觉甚至比不上之前的《身不由己》，没有任何记忆点。

这个电影值得玩味的地方还是挺多的，激情昂扬的音乐总让人觉得要出啥大事（比如夫妻俩其中一个出事）结果一切都是如此日常又真实，连雪崩都宛如白色尘土一般轻描淡写，妈妈在雪地里呼救也仿佛是一场原谅丈夫的预演。酒店和雪地纯净得仿佛不真实，如此完美的度假胜地，里面的每个人却都那么boring（东西方文化的巨大不同）最后一大巴车的人在女主的带动下天寒地冻徒步，或许想说明的是，每个人遇到猝不及防的突发状况，都是茫然，盲目，不理性的。丈夫的逃跑固然令人气愤，最后在这场徒步里，仿佛也被化解了。“仿佛发生了很多事，也仿佛什么也没发生”。固定镜头真的很妙！很多场戏都是尴尬溢出屏幕呀哈哈

通过雪崩带来的婚姻危机透视现代社会之价值观的崩塌，看似一切都“in control”，可只有在一念之间的“本能”激发时刻，不可思议的“真实”会浮现出水面。以男性话语建构的权威机制遭到裂解，压抑的懦弱用泪水来诉告：“我是自己本能的受害者”，却难以补救已经发生的危机。交响乐与电动牙刷声还有此起彼伏的雪崩声音的交替，成为不信任关系的协奏曲，等待着最终的高音。一片白色笼罩的雪雾，tomas对家人的拯救，无法摆脱结尾处浩浩荡荡下山队伍中各自空洞、迷茫疏离的眼神。我们服从了理性的规则，却遗忘了用爱来抚慰彼此的本能与隔阂。

脆弱普白男大破防。一场雪崩引起的婚姻风暴，先是妻子比较执拗心里过不去坎，然后丈夫明明就跑了还嘴硬死活不承认，屁大点小事情不停地上升高度，经过互相的一番道德审判，最后暴露出婚姻家庭关系的危机。鲁本拍的东西确实很有个人风格，这种喜剧就特别高级，没有刻意去制造喜剧情节，很多细节就是让人笑得合不拢嘴。而且导演特别了解这些普白男的心态，他捕捉到了很巧妙的内心戏，要特别点名雪山大叫、喝酒错认、走廊假哭这几场戏，太好笑，还有蹦迪那里笑得我脸抽搐。这个家庭里妻子和孩子才是最惨的，很显然该崩溃的是普白男的妻儿。我看完不想去瑞士雪山玩了，最后坐大巴车下山真是提心吊胆

节奏很慢，人物也非常符号化，似乎是导演刻意为之的风格。男主在雪崩中抛妻弃子逃跑，被妻子在朋友面前数次公开审判，直到男主精神崩溃，结尾大巴车事故的一场戏把整个主题升华了，这次是妻子抛下大家先逃下车，男主点了一根烟，笑了。一夫一妻制这个现代家庭结构，在人类进化史中其实非常短暂，虽然规定好了各种父亲、丈夫等角色，但是每个人在出演过程中难免会偶尔因为自己的本性而演砸了一小段，这时其他社会角色会自然而然的站在道德制高点上，成功夺取社交关系的高位。人类本质上还是最爱从别人的苦难中获得幸福和快乐，夫妻当然也是这样。

摇摇欲坠的婚姻和酒店的木质结构相呼应，重复出现的卫生间镜子强调对自我的认知，雪崩戏利用雪崩巧妙地进行了一次“淡出淡入”的“转场”，鲁本擅长用空间和自然环境进行一些有意思的场面调度，体现导演水平。对传统家庭观念的质疑、对男性自尊和中产阶级的嘲讽都浓缩进了这部情节剧里。一次危机通过情绪的宣泄和另一次危机的化解得到了表面上的解决，但实际则是像最后游客们尴尬又装模作样地走下山一样继续假装若无其事。那个持开放婚姻观的女性倒是坐着车下了山。妻子在遇到危险时也丢下孩子自己先下车的行为耐人寻味，是求生本能还是对丈夫行为的报复？和丈夫的行为形成对照，但也暴露了剧作设计上的刻意。

从世俗伦理来说当爹的这么一跑家人肯定就对他不信任了，信任体系的崩塌才是首要的，这关系着人类最原始最核心的死亡恐惧，其次才是感觉不被爱不被保护的表层感受，不得不说，人性真的是经不起太大太突然的考验的，那完全是一个人的本能，如果是这种不可控外力因素下几乎没有思考时间下的考验我想我可以原谅对方的跑路（任何家人），一如我也希望如果我的人性没有经受住考验时能被谅解一样，我应该会救孩子，听说母亲护崽也是一种本能。最后，如同人生之路一样的，那大雪纷飞极致高冷又充满危险的盘山公路，大家还是要陪伴着一起走下去不是吗？！

1、核心还是很容易拎出来的(甚至表达的太直白)，但私货东一笔西一笔的太杂了，没有在感官上形成一定的统一。前半部分尤其糟糕，音乐和很多毫无意义的长镜头和自作多情的空镜、摆拍把观感搞得相当WTF，尤其是看惯了侯麦的两性关系和伯格曼《婚姻生活》干净整洁的正反打之后更甚，不过后半段意识到剧作跳脱出一贯的思路着眼于崩溃之后的和解所形成的负多巴胺效果是成功的。2、婚姻的本质是让两个当初完美契合的人走向终点，而不是两个癞瓜在某一时刻突然走向崩溃，任何违反这一本质的思考加工都无法形成认同。3、对心跳的把握很棒，但并不“电影”。

虽不及导演的另外两部，但还是蛮值得一看的。1片子要表达的主题很有深度也很有可讨论性2片子的制作精良，维尔瓦第的背景音乐极为合适，多处蒙太奇效果也是很好3故事的整体完整性很高，逐步发展的小故事层层递进，对于主题的的表达也服务到位。美中不足的是我不太理解男女主的情感和情绪，如男主为何一开始一直不承认自己的软弱，后面又歇斯底里的爆发，女主的碎碎念和纠缠不放的较真，我以为男主的行为无可指摘，毕竟道德这种东西只是用来要求自己的而非用来指责别人的。

【第八届金帧电影节(GFFF）·主竞赛】平静水面下的暗流涌动，雪崩过后撕裂出的信任危机。舒缓的剧情却设计的扣人心弦耐人寻味，漫天飞雪掩藏不了内心的思绪万千，是人性难逃的本能，是破裂缺口的对峙。其他角色的登场将故事普世化，使观众也坠入焦灼压抑的困境，感同身受着那份崩溃边缘的痛苦。夫妻关系的深入探讨，荡漾出现实可怖的真相，各执其词男女有别的针锋相对又多了几分戏谑的玩笑。留白又给予许多遐想与思考的空间，确实是一次冲击心灵的沉默灾难……

好喜欢鲁本用大量定点拍摄长镜头和人物的尬聊构建的日常真实感，用最琐碎的细节展现最尴尬的人性。影片中反复出现的雪山空境，配合BGM维瓦尔第的《夏》急促的旋律，非常风格化的烘托着不安的气氛。男主哭的停不下来的时候，我真的笑的停不下来，这种尴尬的幽默，在男主仿佛英雄一般在雪山中抱着女主和儿女一家四口团聚时达到巅峰，女主淡定的站起来，轻松的离开，让男主短暂找回的自尊再次变成笑话。最后临场感十足的惊险下山大巴，女主冷漠的走下车，仿佛也是给这操蛋的生活下了台阶，男主叼起烟，知道他们已经恢复了微妙的平衡，走下去，生活还是要走下去。