锡尔斯玛利亚(2014)

简评

单从剧本而言，聚焦一个光耀仍在却无法妥善解决年龄问题的女演员人物形象，围绕她与助理在影片中的试戏/角色扮演间发生的冲突与情谊展开故事内核，无论制作如何精致，也不会吸引如此多媒体的关注度，而这一切得益于Binoche和Stewart的加盟。它是一段时间之旅的哲思，又是荧幕上钟爱的戏中戏表演，能穿透时间流逝一秒不落下的的永远是人的思考，即便风光不在，也可以如山巅之浮云，逶迤而至，蜿蜒壮阔，另观众叹为观止。此刻遁形的助理代表着作为中年女演员镜像的“空无一物”，本来是一体两面，横看成岭侧成峰而已。也许只有让演员的自我投射消失不见，一如马洛亚之蛇——“悬空”，演员才能跨越时间长河，从容演绎各种人生的曲折，所以才有最后一幕她接受邀请参演变异人的结局，这也是属于时间也无法改变的object的一些思考吧。

-.5，part one拍得杂乱，epilogue刻意地用金句来总结陈词，还是part two好看，不只是三位女性的身份和关系形成了有趣的对照，而且期间情境在戏中戏结构分里外反复穿梭，激发出表演的张力。这部与《私人采购员》，阿萨亚斯是觉得弃用前期作品的风格化影像可以更踏实地呈现文本内容吗？有些疑惑。

每个人都有属于她的时代，当这个时代过去了，都会不禁唏嘘叹惋。没有必要沉湎留恋过去，不如像马洛亚之蛇穿越山口，最终消散在日光之下。喜欢这样的戏中戏的形式，作用丰富，既映射了玛丽亚与助理之间的关系，更加显示出玛丽亚自己的心境。全片多为对话推进的故事，对话构建出了一个架空的世界，完全起到了推动剧情的作用。再补充一下，看到别的豆友说，这两个女人其实都是生命一体的，说的太对了！双生花了

比诺什和玛利亚，不同形象的两个年轻女孩与西格德，中年玛利亚与海琳娜。戏中戏的对照，一组组的镜像，如果不是偶尔喊出一句戏里的名字，几乎忘记这是和助理还是西格德对话。比诺什把一个坚守着传统与经典艺术的过气巨星演到入木三分了，她本身就是超越时间的演员啊。身边的两个女孩，让她在依赖、了解与沟通中逼迫着自己去审视与接受新旧年龄，终究不及年轻导演直接的欣赏。或许重要的不是年龄。“如果我的时代是Joann和网络绯闻的话，我有权生气。”海琳娜没那么悲惨，玛利亚也可以更从容。不完美，剪辑有些奇怪，但仅凭山间云蛇的镜头，这片子都值得一看。

戏中戏里对台词，每一句说的都是戏剧里角色的想法，但每一个词都针对着现实中、当下自己的命运。女人、女明星对于年华老去的惆怅、恐惧与焦虑，看到年轻一代身上的张扬放肆时的不屑和羡妒，比诺什每个眼神都是戏。她和女助理之间微若游丝的暧昧和助理突然消失的戏太值得称道！戏中女主的表演非常出彩，女二演技有待提高。

我觉得比首演之夜好看哎。更适合对标的当然是鸟人和去年大火的开我车吧，但阿萨亚斯有标志性的神秘感，不像它们那样将现实与表演宇宙分开得清晰直白工整。从Irma Vep到登机门夏日时光私人采购员及这里，阿萨亚斯多少都在关注全球化与电子新媒介时代（阿萨亚斯绝对是个新媒介savvy的boomer）带来的重新洗牌，带来的语言，价值观，身份认定，文化认同，审美取向冲突，一种人在瞬息万变之中如何自处的困境里同时伴随对照着亘古不变不容抗拒的东西比如aging（夏日时光again）比如锡尔斯玛利亚的云。另一个照旧在场的阿萨亚斯标志是永远我行我素的类型跳跃与不遵常规的pacing，最后十来分钟还有突然加快节奏的将主角困境晾在一边的动作情节在展开——好莱坞类型对这部本该是法国文艺片的入侵也对上年轻好莱坞女星对比诺什（及她所珍视代表的东西）的入侵。

一部又慢但又快的电影，前半段讲了演员，导演和助理之间的故事，到了后半段是直接将西格德和海伦娜这两个虚构角色延伸到现实中，瓦伦汀这个角色表现的很虚幻，前半段中开车在雾中游荡和后半段在山上的不辞而别转像山中的雾，电影开场是她，但她消失的很迷幻，在最后都没有出场，或许就说明她正是玛利亚心中的那堵墙，两个角色是玛利亚的交叉形象，但同时也是她内心无法过去的坎，瓦伦汀看似无法忍受但或许她也只是在帮玛利亚敲破那堵墙，影片的最后也说明了新老演员之间不同的观点，老演员喜欢那种缓慢平静意象为主的感觉，新演员喜欢快节奏剧情为主，有时我也分不清这对于电影的推进是否是好事

嵌套的结构，联系现实来看比诺什和小K的选角，可能戏外还存在一个嵌套，老一辈的演员们VS年轻一代演员、老电影/戏剧VS新片，这些同样永恒的主题，前辈嫌弃后辈把无知当个性，成日醉醺醺的，变种人什么的根本就是跳梁小丑，而后辈们又嫌弃前辈陈腐不能接受新事物新观点，但是阿萨亚斯把“实”的文本拍出了“虚”的美感；感觉小K和比诺什表演都显得不对劲，不过本片贵在结构出色，小k突然消失的结尾也是结构上呼应的天赐妙笔，“云蛇”运用亦是如此，这一山间云雾形成的异境成为整部电影的一条隐藏脉络，啊想知道导演为了拍到云蛇出洞等了多少天

影中影的剧情很吸引人，很久没有一部让我边看边回放回味台词的电影了，特别是女主在20年后演自己十八岁的成名作的对手，从一开始的排斥和讨厌，但是慢慢的越来越理解，并接纳了四十岁的自己随着岁月的变化，现在就是当初的对手，影片的台词值得反复推敲，我回放好几处的台词，很佩服导演对“马洛亚之蛇”物理现象的用心拍摄来映射影片中以及影中影的两位女主的关系～也强有力的的映射了女性 20/40岁心理的变化～好久没有看过这么震撼我内心的电影了

从青春到衰老的并不是一条线性的蜿蜒旅程，某个瞬间穿云过雾，你记忆中的过去、你未曾预料的现在和你只能接受的未来，会一并出现在眼前，以戏剧或隐喻的方式，以命运或偶然的模样。阿萨亚斯将自己对于叙事、对于女性的理解，融解在这样一个源于和关于时间流逝的故事中，对于戏剧与现实间、现实与真实间“互文”的设计和运用实在精妙，锡尔斯玛利亚的排演段落处理得太好，结尾的设计也很优秀，经历之前那么多的纠结、游移，玛利亚最终接受了自己的命运，并不是超然、释然或妥协，只是如咽下食物或睁开睡眼一样接受了，这种分寸、这份了解，让整个叙述微妙而丰厚。视听上的亮点在于多媒介素材的运用，具体的调度让人印象深刻的段落不多，比诺什给出的诠释足够生动，小K应该就是从这部逐渐开窍了。

说实话越来越喜欢作者型导演 喜欢文学性强的作品。比诺什还是很顶，中流砥柱没得说。小k 怎么说我算是还蛮喜欢她本身的样子的，但怎么演谁都是她自己。超杀女倒是还挺眼前一亮的。度掌握的还蛮不错的。假笑也假笑的很让人讨厌。任何人尤其是女人对于时光流逝的心理起伏，是远远大于表面上看上去的样子。年华易逝芳华不再旧人去新人来对于一个本身正在聚光灯下的女人来说更是煎熬。玛丽亚已经算是在她能承受的范围内尽量的优雅平静了。不需要再给更多的苛责了。更多的是她内部的内化的挣扎。

《锡尔斯玛利亚》不是《八部半》意大利疗养院的焦虑时间，也不是伯格曼或小津的日常—死亡。而是通向未来的，舞台=死亡的静滞，在锡尔斯玛丽亚的多重持留中并行（而非元电影的嵌入式）着一部并不存在的《马洛亚之蛇》的文本结构，这里，我们发现了阿萨亚斯的影评人逻辑，人物将自身形容为一个第三人称的他者，来自外界的，建构自身的目光通过对作品进行评论实现。比诺什饰演的Maria尝试通过吸取斯图尔特扮演的，芬克般的精灵（尽管她的表演令人出戏）Val从而建立一种《假面》同《日落大道》式的自恋镜像，但在这部影片中，后者的缺点反而将二人建构为母—女关系，一切被代际的视差中冲淡的形而上学令她在戏剧的另一面认同中走向消亡，以及那个精灵般的另一个自己的消失。