阿黛尔·雨果的故事(1975)

简评

草，她太惨了吧，阿佳妮的演技是真的很棒啊，阿戴尔，前有姐姐闪光过人，为了爱情奔赴英国，最后身心疲倦，灵魂悲痛无觉，太惨了吧中间没钱到那个多人的房间住的时候为了阻止别人翻自己的箱子，从床上滑下来，睡在箱子上的举动，真的太绝了，还有前面，念导词，[一对年轻的夫妻……]然后穿插自己的话，那是[我的家]太厉害了，一下子把阿黛尔性格和人物经历刻画出来了，长镜头阿黛尔哭泣的简直绝了啦

终于终于在大银幕上把这部看完了！话说这部和新浪潮还有啥关系吗？感觉特吕弗已经背叛了新浪潮！伊莎贝尔阿佳妮的表演也不如描绘她在这部中的表演的文字更有力量，自从在大银幕看过她的玛戈皇后，我就知道她特别适合演绝对女一的戏份，但凡片子里有个同性戏份再多一点，她的演技肯定不行！阿黛尔因为无法接受长姐早丧，再有个名人老爹，把一个花花公子当做自己摆脱原生家庭、证明自己存在的捷径，是很多名人女孩都会做的，而阿黛尔的经历证明这毫无意义并会搭上自己的青春甚至一生！阿黛尔但凡不沉浸在自己的想法中，他会发现手拄拐杖的书店老板都比她想要嫁的人靠谱。最让人感动的就是曾经是奴隶不识字的黑人夫人给雨果写的信，这样阿黛尔才得以安全，人总要得益于陌生人的怜悯吧！当阿黛尔看到书店老板送她雨果的书时，阿佳妮两眼一黑频繁眨眼睛太搞笑

虽然阿佳妮是一个腹黑、耍大牌、忘恩负义、和良家妇女搞3p、临场撂挑子、冷酷无情、目中无人、支持zang独、中年打针到面瘫、排挤同行女演员、小心眼、口无遮拦的碧池…但是她真的好漂亮啊！同时她可能也是法国影史最出色的女性表演艺术家之一。在以盛产颜值演技兼具女演员的法国，阿佳妮的影史地位绝对也是top15乃至top10的水准…本来完全可以像于少女比诺什一样有超长待机的机会，可惜自己作死…

一位影评人曾评价本片：“不知当年特吕弗拍摄时用的摄影机还在不在？因为承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”我觉得分外贴切，这个充满着伤感主义的传记故事，如果没有阿佳妮的演绎就如离水的荇菜会变得干瘪而毫无生气。阿佳妮让阿黛尔的情痴变成了一个浓烈的情绪场域将观者摄入其中，而古典写实的运镜与布光就像极简的舞台布景，这仿佛是阿佳妮的一个人的独角戏。阿黛尔对军官疯狂的爱更像是她渴望摆脱家族盛名被人认可的欲望，正如反复出现于她梦境中那种被溺毙恐惧，以一种畸异而近乎自我施虐般的形式释放。她像父亲名望阴云下的短烛，炽烈地燃烧后留下空幻的狼藉，一具无魂的躯壳，在异乡的街头游荡迷途。阿佳妮的阿黛尔身上有种边缘性的易碎感，无可把握，却在碎裂时迸溅出哀绝的美感。「特吕弗13」

痴恋疯魔的独角戏，阿佳妮之外阿黛尔的自毁情事无法再被别样眼瞳的注视更替。旁白冷静的淡入淡出讲述下，古典克制的声光运镜，极简的场景叙事构造蔚蓝深海般幽暗跌荡的舞台，一如那双狂热执迷和冰冷透澈共存的蓝色眼睛。异乡流浪的脚步暗合其父流亡的地图，反叛身份的漫长斗争与家乡如火如荼的革命形成对称，化身亡姊，溺毙梦魇绝弃出生的来路。像影子追随月光，亦步亦趋直到天涯海角，如游魂飘荡独行在母语通行的世界尽头，重逢已是陌路。英国军官早非她爱情执念的对象，我恋慕的是挣开名姓枷锁的自我，深爱你的存在倒映出我虔信盲目的追寻身影。非常厌恶戏如人生等把演员境遇与角色命运强行映射的臆造传奇，不如说特吕弗的镜头与阿佳妮的回望共同点燃了背负父辈阴影的金色飞蛾，当书写父姓的尘灰被抹净，她义无反顾地扑向火焰情人，成为一座空心圣女。

特吕弗的电影总有种轻巧感，镜头和剪接都非常不拘一格、轻松自在，以至于影片的开场都是娓娓道来的感觉，丝毫没有端着。影片的展开是渐入佳境似的，他向他电影世界中倾注的细腻和温和的目光，都蕴藏在他的无对白处理中，因此在剧情的大开大合之后显得非常有意境，这一点在片尾阿黛尔独自走过一个又一个街角时体现得淋漓尽致。特吕弗曾经说“最难懂女人的心思”，他影片里的女性各个敢爱敢恨、情似金坚，虽然难免爱情悲剧，但是他许多影片尤其是这部，真正的具有一种对女性生命体验的融入感，这是许多男导演很难做到的。

，可以说这是我本月的最佳了，真的爱上阿佳妮，爱上特吕弗了，特吕弗加阿佳妮我觉得比特吕弗加让那莫罗更完美，我觉得这是一种魔法才能将一个故事，一个悲剧或者是一个传奇性的传记如此完整，如此通透地让它成为一部电影。“有时候一个人就是会不顾一切的爱另一个人，尽管她鄙视他的一切。”是的，这就是一个恋爱脑鼻祖的故事，阿黛尔雨果，幼年的缺爱造就她一生的阴霾，生为大文豪雨果的女儿，被注视着，被比较着，嫉妒和渴望已经让她近乎疯狂，她渴求真正的爱，可她又不懂什么是真正的爱，她沉迷于那种为爱而付出而自我破碎的状态，哪怕最后她都不认识那个她口口声声说爱的那个人，她爱的是破碎，也许，在童年受到太多父亲，姐姐的影响，她注定就是一个悲剧，注定就是破碎的，注定是要为自己爱而不得东西而破碎的，而破碎就是她的美。

看的过程中好几次想暂停下来大声对女主喊“你清醒一点！” 之前没有了解过阿黛尔·雨果的故事，我仅从这部电影所呈现的内容来说一下自己的感受。我真的觉得爱情对女人来说应该是让她成为一个更好的自己，成为一个生活体验更加丰富的自己，而不是说去伤害、摧毁她自己。电影中好几个事件真的有点颠覆我的三观，第一件事是阿黛尔以自己的嫁妆作为筹码，恳求宾生跟她结婚，第二件事是她偷偷跑去看宾生和另一个女人的约会，甚至还露出了一丝微笑（也许是我看错了），第三件事是她居然为了挽留住宾生而把一个风月女子送到他的床上，并为此付钱。当然她的父母对她的爱也让我很感动，我也很难过、很遗憾她没有及时止损。仅从这部电影所呈现的内容来看（我没有过多地去了解阿黛尔·雨果的其他生平事迹），我还是希望姐妹们都清醒一点！

昆汀曾拿夏布洛尔跟特吕弗作比较，称前者的惊悚片完全优于后者的希区柯克手法烂片，但他特意提及《阿黛尔·雨果的故事》，认为本片有可取之处。本片也让我想起夏布洛尔的《包法利夫人》，可在精致的服化道之外，两片是一样的古典流水账，貌似着力于描绘女性的内心世界，最终呈现出的却是空洞的附着和陨落，并没能将其从历史中真正打捞上岸。阿佳妮的面孔美丽且有说服力，可惜特吕弗的导演技法时常蹩脚，从两次噩梦惊醒的段落中可见一斑。

看出导演想探讨阿黛尔雨果是如何被家族和身份溺死的，她一直在漂泊和追寻，然而可能是人物发挥空间有限（毕竟是真实故事改编），她所承载的内容也是相当局限的，因此在女性主义或与命运抗争这一主题上并没有更深的内容，在我看来更像是单纯为爱痴狂的故事，而我对这方面不是很感冒甚至觉得女主stalker和妄想症的行为是有点恐怖了…虽然很不幸。整体感觉很不特吕弗的一部片子（除了结尾部分），可能是历史人物的局限，个人观感一般

六年前看的了。最近做了一个奇怪的梦：眼前的画面好像是另一版本的阿黛尔雨果的故事，隐约记得穿着白裙子的阿黛尔从屋里跑出，奔向芦苇丛……其他的不记得了。醒来后，隐隐觉得那样的阿黛尔的身影有点像Héloise(燃烧女子的肖像)。一种向深渊本身无尽凝视的悲剧，一种与另一个敢于凝视深渊的眼睛相遇的凝视……两种敢于直视美与死神的目光转瞬间交接了两种身份，同一种生命。

透过窗户以观察者的视角记录情节，溺水梦魇叠加溶解，转场略显生硬。大概能懂她的心态，一个曾经视她为珍宝的男人转脸就冷漠相待，她眷恋他过去的好，以为丢弃自尊的歇斯底里的爱可以夺回他。可是爱情啊，说消散就消散了，以恨相替也是一瞬间的事情，她急于奉献自己的爱，却也错过了书店老板温暖的情意。会爱也是好的，只是她最后爱的还是一个概念，与旧情人相对走过时已丢了魂，不再认识那个让自己疯狂的人了。“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事只有我做得到。”