泳池情杀案(2003)

简评

2020豆瓣秋日影展7。极好的模糊了边界的戏中戏结构。很有特色的镜头，如镜头多有偷窥感，印象很深的有电脑打字时的对人脸特写的左右平移停顿制造了极大的悬疑感，同时很多欲情戏也拍的富有美感。最后的同时招手和放手的镜头应该是暗示“两人一体”，结合一个纵欲一个几近禁欲，一个思念母亲一个似有恋父亲情节，一个交际无数一个沉默居家，一个不在意泳池落叶一个觉得似细菌增生，更似自我探索般的小说设计。（ps:播放源往往删减10多分钟，但那些褐色胴体和欲情的镜头使得本片的夏日气息浓烈而独特）

欧容的那种亦真亦幻、分不清现实和幻想的风格在这部中依旧，但表现得不够纯熟。连接和暗示铺排了，但仍不够，且不够圆滑，会使观众有生硬和莫名其妙之感，再进一步就会感觉故弄玄虚，需要再一琢磨才能回过味来，咂摸出那种现实与幻境的交叠，但这一琢磨，就显得匠气了，不够圆熟。朱莉、茱莉亚、朱莉的母亲、莎拉，层层交叠铺连又构成对位，实际上很简单，因为是作家创作出来的，自然相互之间有千丝万缕的联系。片中很多地方其实进行了暗示，但过于生硬突兀，容易让人莫名其妙，实际上回顾可以发现，把不解处都当暗示的扣子解，则一切柳暗花明。此类影片如何巧妙暗示还不生硬，当是一个课题。音乐以及悬疑氛围塑造。最后重复的转头。

欧容令人喜欢的一点是可以把一些见惯的具象，拍出阐释的开放性的抽象，比如少女与泳池，要么是时装剧中阔少撩妹的肉林酒池，其中女性被视为猎物或者商品，琳琅地摆放在射灯齐刷刷打亮的泳池边缘，要么是普通的休闲放松的私家乐园，镜头一晃而过，通常不会是一个承载隐喻的主体，或者故事发生的容器，但欧容让泳池发出了危险的信号。不仅仅是女作家自我意识、童年阴影、观念、欲望、过往的情感挣扎的连结，也是一面镜子，而邪恶、隐蔽、猥琐，被反复映照，泳池之镜与小说之镜互为表里，走向阐释的无限开放。女作家本人，则既是少女，也是少女被伤害的母亲，更是一切善意的保护人，质询男权、通俗小说的消费主义，质询背叛与敷衍，走向无止境的深邃。又可以是无聊的，比如，当你审视故事的内核，又可以仅仅是一个女作家的心灵自白，始终太过简朴了。

中譯電影名有誤導之嫌。頭重腳輕，未解處太多又開放性的結局，卻冠上作者論電影實在難以接受。後段謀殺案前，整體雖然緩慢但工整，切開剛好是三章節（20/60/100），氛圍、懸疑感一步步隨著劇本牽引著觀眾，配樂助力，不問虛實，最後硬生生草率的潑了冷水，尤其不能忍受和園丁上床！不過主景的空間感很足，鏡頭單純橫搖與定鏡多，卻以靜物與特寫道出了角色們的內心、情慾，以及幻想時的飽和色調，極為克制的構圖，故事簡單，視聽語言卻是豐富的，加上Charlotte內斂、精準的表演、霎那的眼神轉換+Ludivine誘惑的身材，演出很值得一看。裸泳拍的太美。

，她身上有种不俗的美，，可见年轻时候是个美人。影片剧情很吸引人，结局透露出诡异的氛围，泳池案是存在的，法国之行遇到放纵的朱蒂是女作家年轻时候的真实经历，她在这里的确杀了那个男人，不然她也不会在几十年后依然害怕老头发现尸体而奉献自己的身体给他，最后的挥手就是去面对去接纳了那个曾经令她感到厌恶不堪回首的年轻时代的自己，她让自己死于车祸的母亲在小说里再活了一次，一切都令她释怀了。

这部电影可能需要至少看两遍，因为在它表面上平淡的故事之外，又还有许多未说出来的象征含义，甚或是对故事的不同理解，尤其是涉及到小说与现实之间的虚实交互。第一反应想到的是《闪灵》，也是一个小说家到一个封闭的环境里，继而被自己的精神所困扰，现实与想像难以分辨，当然，本片没有那样恐怖的效果，但突出了小说家自我压抑的内在。从这一意义上说，这倒又有点像19世纪欧洲文学中经常出现的母题：一个得了肺结核等疾病的人（常常是茶花女这样的女性），到遥远的乡间，得到治愈。但也因此，导演在这部电影里似乎想说的太多了。

“中产阶级”“欲望”“凶杀”，这三个词也许可以概括欧容的一些作品。欧容是个很擅长讲述女性情欲、展现女性内心层面的导演，也是个在悬疑上极具个人风格的导演。在影像上也有其个人风格，外界相对比较明媚，而内部场景往往对比强烈。《泳池情杀案》在描绘人物的心理变化和情绪的表现上都称得上是一部上乘之作，尽管最后的处理略显潦草，但也不破坏整体的气氛。欧容的独到之处在于他总能传神地捕捉到人类微弱而敏感的欲望，并通过他独有的方式表现出来，而这是很难得的。从角色心理的角度出发，我们或许能避免为欧容的故事贴上“奇情”“悬疑”之类的刻板标签。

太好看太精彩了，十分成功的塑造了一个对欲望极度克制的过气女作家，试图激发自己内心的激情，创造一部真正抒发内心感情的小说的过程。虚幻与现实的结合和戏中戏的结构，让观影过程十分的引人入胜。至于剧情，我倾向于从火车上开始就是小说的开始，Julie是Sarah年轻的自己的投射，Sarah年轻时候放纵自己，而年纪变大了则越来越保守，而她在最后自动带入Julie母亲的身份帮她处理尸体，则是暗示她和母亲关系的不和以及她渴望母爱的强烈愿望。而Julie把自己母亲的小说交给Sarah，和片尾Julie和阳台上Sarah挥手，则是暗示了Sarah终于能和年轻时候的自己和解、能和缺失的母亲和解。欧容能在不到两小时做到这么多的剧情起承转合，以及心理分析，真的是很不简单，绝对是他前3棒的作品。

欧容的那种亦真亦幻、分不清现实和幻想的风格在这部中依旧，但表现得不够纯熟。连接和暗示铺排了，但仍不够，且不够圆滑，会使观众有生硬和莫名其妙之感，再进一步就会感觉故弄玄虚，需要再一琢磨才能回过味来，咂摸出那种现实与幻境的交叠，但这一琢磨，就显得匠气了，不够圆熟。朱莉、茱莉亚、朱莉的母亲、莎拉，层层交叠铺连又构成对位，实际上很简单，因为是作家创作出来的，自然相互之间有千丝万缕的联系。片中很多地方其实进行了暗示，但过于生硬突兀，容易让人莫名其妙，实际上回顾可以发现，把不解处都当暗示的扣子解，则一切柳暗花明。此类影片如何巧妙暗示还不生硬，当是一个课题。音乐以及悬疑氛围塑造。

迄今为止看过最好的欧容。起初看是很规整的侦探故事，不经意发生在法国乡间，甚至有些侯麦。最后发现迷人的地方还是在于fiction和reality的交织：就如同一捆齐整的透明胶，你反反复复地找，不知道它从何而起，也剥不出它的结局。但在诸多可能之中，有一点是确认的，即female authorship。在写作的过程中，她逐渐宽宥自己的欲求，也最终解放了对于自己作品的评判权—在此之前，这两者都掌握在男性出版人手中。泳池与阳台上的招手正是庆祝这场假作真时真亦假的同性合谋（无论其中一方是否只存在于想象之中）。此外，欧容的用色仍然十分大胆：碧蓝的泳池和深红的床垫同时是欲望、罪孽与梦的摇篮。很多peeping tom的镜头，被窗棂和绿荫切割遮蔽的，也让人印象深刻。

类型片版本的《假面》。然而，对比于《假面》，《泳池》完全放弃了复杂的文本深度，痛苦的镜像关系也在最后二十分钟内猛地变成了某种女性同谋主义；对于悬疑片而言，欧容拒绝情节上的结构，而是转向纯粹的视觉元素：白色的女士内裤、红色的充气艇、蓝色的游泳池、私密性的日记......人物浸没于纯视觉情境中，潜意识不断与这些视觉符号混合——对Julie分析式的平移动镜头（总是被观看），对Sarah飘忽不定的镜头（镜头时常离开Sarah，但Sarah最终总会重回镜头的视觉中心（观看的同时也被观看），正如墙壁上的十字架）。虽然大部分戏剧冲突都被避免，但两位女主互相对对方最私密事物的窥探却带来了十足的张力。

这才是欧容，原来《登堂入室》的创作源头在此，以写小说之名登堂入室，在室内又重新“大做文章”。配乐之考究足以从此见得之后的《登堂入室》，敢情欧容是在《泳池情杀案》的基础上打磨抛光后呈现《登堂入室》。《泳池情杀案》与欧容之前的电影（无论是内在还是外表）的区别在于，“尽管它本身是一部惊悚片，但它也充当了电影制作过程的隐喻，在这里，欧容躲在一位女性主角身后，专注于剧本创作而非电影拍摄”。与《沙之下》一样，“同样对幻想表现的尝试”，以及希区柯克式的属性，悬念与幻想相结合，并在结尾处相撞迸发出火花，观众在最后的几分钟才恍然大悟，要说这是欧容最具“作者”代表性的“作者电影”毫不夸张