出租车(2015)

简评

初始的电影是纪录片，影像在诞生之初被赋予了记录真实的意义。在如今，电影更是成为通过对真实的示现来回应现实。《出租车》的真实感有两种：“虚构的真实”是以伪纪录片的形式，站在尊重诉说者，冷静观察出租车里的微观社会；“真实的虚构”是将活生生的伊朗社会现实用虚构的、乃至巧合的故事展现出来。老师说要“避开污秽的现实”，导演则用了双重现实来反抗这一教条，不同的是内里是污秽的社会底色，表里又是诙谐生动的出租车司机生活——无论是先前拍的苦痛社会片，还是这部基调较为轻松的纪录片，都是振聋发聩的现实，无所谓污秽还是不污秽，现实就是现实，参杂着社会的可见和阴暗，就像卖柳橙汁的小偷，长得“和平常人一样”。

如果说斯科塞斯《出租车司机》中的司机在日复一日的车载路途上冷眼旁观着大都会中的丑恶与罪孽，那么帕纳西的《出租车》则将这种“冷眼旁观”推向一种“去人化”的新高度。伊朗政府的禁令剥夺了导演撬动大成本调度资源制造虚构幻觉的权利，却也使得其作品在无意中回到了巴赞电影美学的初衷——全片的影像素材全然来源于自动机器的摄取，几乎抛弃了一切运动镜头（除侄女拍摄的手持镜头） 。途中由导演亲自“饰演”的司机遇到形形色色的人物，譬如争论是否应当保留死刑的劫匪与教授；如走私毒品般秘密贩卖外国影碟的小贩；为学校布置的影片拍摄作业中的条条框框感到困惑的侄女（“要现实，但是又不要太现实”，什么意思？）；前去探望因冤入狱者的人权律师（“这朵花送给热爱电影的人，因为这些人是非常棒的人【用手指向镜头】”）。

首先，我蛮喜欢这个形式的，低成本，而且内容不是一惊一乍的，突显了第三者的冷漠。其次，机位的摆放和设计恰到好处，没有露出马脚，一些正反打和蒙太奇反而打破了长镜头的美感。还有调色，没有刻意的用强对比或浓烈的色彩来渲染人物的阴暗，很现实。最后，缺点也是很明显，一来一去的情节设计明显，总是在期待下一位上场，开头猜中了女士的职位，可能是我太熟悉这种说教的态度了~总的来说影片像是充满惊喜的小把戏，同时带给我一些启发。

简单易懂的一部片子，在探讨真实与虚伪（假象）的同时，我们真的不是有意而探讨什么，我们只是遇到了问题主观的去生活去思考罢了，就是这么一件事，在影片中也是强调了这一元素，通过卖碟片那个小子来让观众出戏似的真实，他认出了导演，通过影片类似纪录片的风格和我们经常遇到的小事件来凸显和强调或者说打造这一真实，但同样我们知道这样一种完整的编排一定是戏，尽管是戏，但是就像贾法帕纳西的戏却极大的源于生活并提出质疑与反思，这也亦然是一种真实，就像他听到了有人质疑，眼睛蒙蔽，耳朵却会更加灵敏一样，都是对整片的描述，除了最后那一个送花的女人，其他人或多或少都有一些利己主义的因素在里面，包括政治，这也有探讨的因素，而那个侄女的演员再经过了小男孩一个简单的不拾金不昧的一个小事件，这是一个再平常不过的事情也有了情绪思考。

过分喜欢这部“伪纪录片”了，贾法•帕纳西的五个车内固定镜头（其中一个导演一直在转换角度）加乘客以及小女孩的卡片机，全片七个机位，使用纪录片的拍摄手法来简单纯粹的记录生活中的真人真事，抱着满脸鲜血丈夫不断哀嚎的女人反复寻求手机记录下的影像，说明伊朗妇女的社会地位，租片的大叔道出伊朗电影的审查制度，国内难以看到世界的电影，没有他大家都看不到世界电影了，都和伍迪•艾伦说再见吧；侄女老师课上清晰的表达出伊朗电影要避开审查的各种问题，最后抱玫瑰花的妇女道出导演的遭遇以及伊朗的社会现状，妙啊！结尾收的太好了，层层递进，像一把温柔的刀慢慢扎进人的心窝，在心里呐喊痛恨这该死的审查制度。

@小西天。因拍电影而坐牢，为能重获自由而绝食，帕纳西却笑得坦荡从容，车厢里漫谈伊朗社会的种种问题，而能保持良好的幽默感。可敬的创作姿态和生命状态。《出租车》当然是对《十段生命的律动》和其他阿巴斯电影的模仿致敬，但也是被勒令20年不能拍片，只能躲在封闭空间，调用有限资源的帕纳西被迫的选择。几个事件里车载监控、手机、相机等不同摄影媒介的接力巧妙地解决了导演不直接参与摄影机运动的难题。几组主要人物比阿巴斯的《十》更有趣，尤其是碟贩和侄女汉娜小姐。女律师献上的一枝玫瑰，与有荣焉。.邻座小姐姐全程自言自语，看电影像开了弹幕，热热闹闹，也是特别的观影体验。

《出租车》，评分：。凝滞的社会中流动的出租车，买DVD的侏儒小贩、放生金鱼的老姐妹、爱喝星冰乐的小侄女、偷钱的拾荒男孩以及带着玫瑰花要去探狱的女律师通通作为了社会的一个切口指向了伊朗的种种现实，整体风格如同阿巴斯《十段生命的律动》般真实，各个乘客内心的刨析，同时也是对于伊朗文化的深刻解刨。小侄女口中的电影审查制度，女律师口中因为看排球而被捕绝食的女孩，还有因为怕小偷收到伤害的老邻居都展现了伊朗独一无二的风情画。最后女律师手中那朵送给爱电影之人的玫瑰花和讲述关于国家对于她和导演的种种迫害让人回味无穷，最后那朵玫瑰在出租车上显得格外的鲜艳夺目，偷走摄像机的小偷又充满了十足的黑色幽默；什么是污秽的现实已并不那么重要，重要的是手中那朵美丽玫瑰的闪亮。

剧情2星，背后的故事和引发的思考加一星。小姑娘是什么时候知道“可以公映screenable”和“不可以公映unscreenable”的区别的？老师的教育（不能拍摄国家的阴暗面、正面人物不准打领带、不能有波斯名字）比某国有过之而无不及。小姑娘代叔叔去柏林领奖，回国又要面对被禁止拍片的叔叔和被判入狱的温柔漂亮阿姨，会是什么样的心情？跟《一次别离》一样，坐牢好像在这个国度是一件近乎“稀松平常”的事情，无论是法官不公正判罚还是叛国这样的意识形态问题——当然了，谁又有资格评价谁呢？律师阿姨一路都在浅笑，说到关乎性命的事情也是如此，为什么看上去柔弱的女子会有如此不屈不挠的钢铁意志？被律师什么协会禁止从事相关工作和被电影什么协会禁止拍片，真是讽刺。说到绝食抗议的看球女生，想到一个两难问题，用他人的生命来推动进步，心里会不会不安

『』超低成本佳作，创意先行，用出租车这个单一的、封闭的、人来人往且身份多样的移动空间，完成对整个社会复杂议题的发问。小偷和教师有对司法体系的不同见解，碟片商贩和拍作业的小侄女从不同角度揭露了文化审查的弊病，出车祸的男人的妻子、帮助因进入足球场而入狱的女性罪犯的女性律师则是性别歧视在具体事件中的呈现。捡走新郎现金的拾荒男孩，被服务生抢劫而放弃诉讼的富人，各式各样的盗贼，融汇成贫富差距下的众生相。结尾出租车的失窃则巧妙地完成了首尾呼应。然而“真实事件如果传播了'阴暗思想'，就是不能拍摄的”，这样的自欺欺人又何止发生在伊朗。

全场都是影迷，于是乎全程各种会心一击的笑声，虽然更多的是苦涩心酸的滋味，明明，明明就是电影而已，何以至此！假冒出租车司机的导演，一脸厚道笑容，常常车费都不收，也许是乘客贡献了可供导演观察的素材吧，硬件上拍法看上去很随意，其实在软件方面颇讲究，细节很有心，而且很有批判性，玫瑰女律师一段，显然不是只为了美感，而是指涉东欧那XX吧；突然意识到判死缓概率高的原因了，竟连伊朗人都知道了！出租车里阅尽天下百态，出租车内逼仄的空间也是电影审茶的隐喻，配上那么多同名的电影，出租车俨然已符号化；标准柏林口味的片了 19/53

和宇洋兄在合肥的第一部. 第一个镜头就抓人，全片看下来惊诧于伊朗的世俗化程度之高，和普通现代国家相差无几，然而那湍流不休的车流和路旁琳琅满目的店面门头缺掩盖不了人群深处的暗流涌动。大家都生活在自己的空间，对于那些真实存在但模糊“公共空间”视而不见，甚至打上一句大彻大悟般的“大家都是这样，没必要生活在童话里”，没有人敢去面对那驾驭在你我身上的利维坦。对伊朗社会面横切展示也足够露骨，纪录片一样的视角，亦真亦假的人物和情节，果然印证了“当代艺术不缺故事，缺的是故事的创新表达”，作为一部偏作者向的电影全篇看下来十分紧凑，意犹未尽。当我们在谈论如何“破局”的时候，导演选择直接不破不立，是勇气的赞歌！一个人完成全片更让多少所谓国内“电影人”汗颜！

虽然因拍电影获刑，刑期结束后被继续禁拍电影，但伊朗导演贾法•帕纳西却从来没有放下摄像机停止创作，2015年他以DV自拍形式创作了这部伪纪录片风格的作品，拷贝偷运出境外才始公映。在片中，帕纳西以真实身份开起了出租车，通过形形色色的乘客及他们的遭遇讲述故事，内容大多涉及伊朗的禁忌话题：严酷的伊斯兰刑罚、言论及出版自由的缺失、法律宗教层面的女性歧视、从小学开始的思想审查制度、当局对包括导演本人在内的异议者的迫害……该片最终获得柏林电影节两项大奖及凯撒奖提名，在获奖现场，影片与现实中均是帕纳西侄女的小萝莉代替他领了奖并流下了眼泪。