小公女(2017)

简评

烟酒是某个人的栖息地，爱情和容貌也可以抛弃，过着只需要一根烟和一杯威士忌就可以满足的生活。昔日的好友成了吊葡萄糖度日的工作狂、失去自我的主妇、下半生为房贷而活的离异男、为结婚而疯狂的啃老族、敏感又患得患失的富太太，男友也为了生存问题远走异国成了爱情里的“叛徒”。为什么宁愿拖着行李满大街流浪也不戒了烟酒省钱租房安定下来吗，为了快乐和心理满足宁做生活困苦的无根浮萍吗，我也不知道，但我想我能理解她。

微笑公女人间周游记，像是小王子周游列国～什么都在涨价的生活成为电影的契机，微笑借此重访旧友，职场白领、家庭主妇、房奴宅男、“妈宝”奇葩、上流财奴…也借此看到家家难念的经，大家都在捉襟见肘的过生活，游离且坚守“喜好”的小公女显得格格不入，微笑的设立让这些看似正常的景象显得很奇怪…看电影的钱来自献血，停止吃药就会白发，太怪了。微笑不是小公女，只是一个没有父母的首尔孤儿（不想欠债方面，百分百同意）

主角认为烟、酒、恋人，这些无关紧要的东西重要过生计，为此宁愿降低生活质量甚至居无定所寄人篱下。因之而起的流浪也串起了整个故事。我特地问过去韩国念书的人，说那边穷人过得比电影还要惨。不过呢，我认为人活一世总要有些坚持。一部分人坚持世俗，一部分人选择浪漫。这是独立人的选择，都没有问题。让我觉得感动的不是女主孱弱的爱情，而是纵然身边朋友给她伤害，她仍然选择善良和煦以对。选择善良比选择作恶，需要多得多的勇气。所以不如放下世俗化偏见，尊重不同人的选择，把结果交给进化。

故事情节十分简单，说服力是有的，跟《酒神小姐》一样都是属于一部很有态度的电影，导演将游牧民族的性格安排在了现代社会人的身上，在整个社会中显得格格不入。影片的呈现较为极端，主要取决于以什么样的视角来看，从现实主义的角度来看，女主完全就是社会上的废材，荒唐到简直不可理喻，宁愿厚着脸皮在朋友家借住，也不愿花钱租房，情愿睡大街，也要花钱买烟，买酒；但是以理想主义的角度来看，为了自己喜欢的烟，酒，她可以将物欲降到最低，天大地大，自己开心最重要，纯粹的让现实主义者心生唾弃。说真的，女主的人设真的很不讨喜，尽管导演对她的生活没有进行批判和评判，只是以平缓的镜头来记录她的生活，虽然她的心态是我向往的，但是像她这般只爱烟酒，不爱生活的作风实在是让人难以喜爱起来，哪怕是缩在狭小的空间里逗猫看书也比现在这状态强。

这部电影英文名叫microhabitat，“微小的栖息地”，香烟、威士忌和男友就是女主微小的栖息地，是女主的避风港。即使失去房子，还是不能放弃香烟和威士忌，在所谓“正常”的生活模式面前，女主似乎表现的很“不正常”、“不成功”。可是她多温柔啊，即使房子再小只要有朋友来住就会开心欢迎，把自己无家可归比作一次流浪旅行，一点也不焦虑，满头白发坐在吧台喝酒，是乐队朋友们眼中那个“不正常”但“依旧很帅气，很可爱”的小公女。

我想她应该只存在电影里，从小到大的认知让我无法理解她的漂泊，从小就被教育要规规矩矩跟随大家正确脚步生活的我，看不懂她。所以我自认为她是不幸的，她在堕落，她没有正确的生活意识，她的人生是失败的，这些都是我的我以为我认为我觉得。但不是她的，那是她的生活，她的人生，她有自己的一套生活方式，行为准则，她有她的逻辑，她的意识。所以，我只是看客，我没有像她一样的经历，但我了解了另一种人生，另一种生活，这样就好。

“烟，威士忌和你，就是我的乌托邦”。在这样一场漫长的旅程中，或许情绪波动最大的就是她将于爱人分别的时候。似乎旧友重逢回忆过往，还是发现过去的大姐变得不再熟悉，队里最小的成员住进了二十年有期徒刑的监狱，一个人夜里惨淡面对人生，白天又穿戴整齐去上班，被束缚在房屋里的人，精气被一家稀释干净，她似乎带来了很多回忆，也在努力地生活，但是总与旁人不同，就像有了收入她的第一选择是买回最想要的那包烟，而不是攒下来去租一间房。

轻盈俏皮又带点丧。无家可归仍心无旁骛的微笑是与普世社会相悖的，不真实的存在，而往昔的乐队成员们才对应了大多数人正在经历的种种社会压力与烦恼，但就是这么一个格格不入、一无所有的人，却能够始终位于给予他人温暖的那一方，她拥有的东西很少，活得却要比任何人都要洒脱和坚定，所以难免会对微笑的特立独行和饱满富足的精神状态感到艳羡，她一直都明确地知道自己想要的是什么，虽然这种仅有“烟与威士忌”的生活并不是我所向往的。

俗话说，拿人钱财，替人消灾。然而这句「俗话」的重点在于：拿谁钱财？替谁消灾？显而易见，女主角是一个因被「小资产阶级」雇佣而有「跃升」机会——正通过「体力+脑力」劳动试图融入「小资产阶级」群体的底层劳动者。与此同时，我们也很难不注意到，因尚未实现「阶级」跃升而暂时被「大资产阶级」豢养的这位《小公女》也羞羞地产生了「不劳而获」意识和「依附寄生」心理，以及做出了实际的「摇尾乞怜」行为。有趣的是，她这种「边扫边扔，边借边还」的「脱产者」状态不仅让我们想起了被《柏林游魂》跟踪、附体和吞噬的女工，想起了因居无定所而被迫穿梭于繁华大都市，像《弗兰西丝·哈》那样处于流动状态当中的「知识」中产阶级，也让我们想起了因《卡米拉今晚出柜》而跳起舞来/唱起歌来/喝起酒来/做起梦来/抽起烟来/念起诗来的「失意」彩虹族。

因为交不起学费而辍学，伴身的生存技能只是家政帮佣，和男友只有在献血站捐血才能获得短暂约会的独处空间，即使交不起房租也要维持烟酒爱好的女主微笑，或许在平行时空会是人见人厌的大叔形象吧？而剧情中依次留宿无家可归女主的有：职场上升期不惜午间输血休养也要保持奋斗精神的OL，嫁为人妇在狭小老房子伺候一家老小的全职主妇，向银行贷巨款只因新婚妻子想住豪华公寓却最终独守空房的上班族，步入中年依然未婚而把成家希望寄托在女主身上的妈宝男以及嫁入豪门却依旧要战战兢兢伺候丈夫的阔太，他们都曾是女主大学组乐队时的好友，可都已被生活折磨了模样，只有微笑依然坚定地认为“即使无家可归，也要有明确的思想和喜好”，白发、威士忌与香烟是她生命的图腾与符号，而我们的图腾与符号又是什么呢？或许一辈子也无法知道。

“就算没有房，也依然要有明确的思想和喜好。”一部非常理想主义的电影，放在以前，我会无比支持女主角的生活理念，但在如今，我也许也会觉得女主这样的人生略微有点傻，有点痴。但到电影最后，看到河边搭起的红色帐篷，我心中那种纯粹的理想主义又升起来了。微笑就是这样，一直微笑着，走啊走啊，虽然失去了双亲，失去了健康的身体，但永远善良着，永远乐观着，不给别人添麻烦，给借宿的人家打扫卫生、做饭，不被婚姻束缚，不被公公婆婆烦恼，不欠钱，不惹麻烦，支持男友出国，一支烟，一杯酒，一直按照自己的方式生活，坚守自己的原则，不在乎别人的看法。很多人都变了，变得世俗了，她还是那个一如既往的微笑。最美的李絮。

女主给人以凄凉落魄的感觉，父母双亡，大学没钱辍学靠保洁着微薄的收入，虽然有一个穷困潦倒的男朋友，最后却为了生活放弃自己的理想而出国打工，租不起房子，没钱买药，投靠朋友一一被拒只能住着帐篷流浪，什么都可以没有却要有烟有酒维持精神生活的富足。很多人羡慕的是他的自由洒脱，但无法理解他的生活方式，更多的是不屑和鄙视，但是自己的生活过得幸福吗？我们一直徘徊于理想和现实，生活和生存，却忽略了自己是否快乐，最终成了生活的奴隶。