双面情人(2017)

简评

遗传偏离的玳瑁猫视若怪物，同室操戈的寄生胎同卵相食。为了治疗，保罗化身凶狠的路易，母亲化身桑德拉之母，精神分裂的克洛伊体内却寄宿着姐姐的灵魂。她记不得自己关了米洛，分不清恋人的双面，不知道被追踪的和母亲开的和是同一辆车。腹痛源于无法吞噬的情欲，她就像嵌入博物馆的双生标本供人观摩。

惊悚奇情，作者性依旧典型，符号的植入、镜子的使用，配合叠化、分屏、变焦等反应角色精神世界的形式，欧容式高级感出来了，虚构现实再次模糊。但这个故事想说什么呢？有点一头雾水，既没有《致命感应》的类型特征和普世情感，又失去社会层面的落脚点，人物悬浮，虽然女性为主角，但观感却不太舒服。

两位主演的表现也都非常精彩，杰瑞米·雷尼耶一人分饰两兄弟，两个角色造型相似性格截然不同，雷尼耶演起来毫不费力。法国新锐女演员玛丽恩·瓦科特有着一张典型的超模脸，她早前在欧容的《花容月貌》里饰演一位援交女大学生，长发红唇，忧郁中带着挑逗，而在《双面情人》的第一个镜头中，玛丽恩就剪掉了长发，短发的她轻妆淡抹，表演惊艳，这一次拿下戛纳影后也不是没有可能。

过于机巧的情节设计，画面的绚丽魅惑削减了影片本身的力量，身体与性始终是弗朗索瓦·欧容的兴趣点所在，在这类电影中不要过度关注这些层面的东西，它们不过是家常便饭，就像是约翰·福特那些西部片中的纪念碑谷一样，只不过是导演的个人爱好一样。影片中大部分情节都来自女主玛丽恩·瓦科特扮演的克洛伊的幻想，这种幻想是基于双胞胎的设定，当影片结尾时，这一切不过是一种生理疾病所引发的。片中不断出现的床戏让人产生了厌倦之感，很容易游离于人物内心的塑造。过于精巧的故事有时候并不是 一件好事，反而会夺走故事内核的光彩。

我什么时候才能选到欧容不狗血不放飞自我的电影呢…… 这部脑洞大开，多次做梦的内容都非常欧容式狗血，对镜子的运用也很明显。问题是，除了镜子以外故弄玄虚的地方重复太多，做梦也太多，故事也好像没法解释。它的画面是写实的，但是情节是玄幻的，最后我不知道这个故事到底是真还是幻象，它卡在中间，左右摇摆。

干净。镜头画面没有不美的地方，整体看下来太过于舒适。Ozon把没那么好的故事情色片用这样的镜头语言拍成惊悚片，拍案叫绝了。眼睛和PUSSY那里的处理效果虽然和《惊魂记》的处理方式大同小异但是还是会让我惊叹。啊 果然是Ozon可以拍出来的东西… 还是喜欢在虚实之间游走。 另外 克洛伊独自在博物馆中冥想的赛博画面直接戳中我，太喜欢了。

有《孽扣》珠玉在前，这部作品就黯然失色了。与其说是在讲双生子的精神联结，不如说是呈现了一个paranoia的女人精神状态的恶化过程，只不过这一过程的具象呈现被奇观化了，以至于人们完全被双生子的故事所吸引，甚至要去讨论这一对男双胞胎是否真的存在。然后讲完之后，你发现它什么都没讲。

《双面情人》汇聚了欧容偏爱的心理、情欲、悬疑等元素，也依然以女性角色的视角展开剧情，影片讲述了女主角克洛伊“发现男友有一个孪生兄弟”这件事背后的隐秘真相，梦境与现实交错营造了十足的悬疑气氛，让观众不自觉地陷入其中。除了悬疑，欧容也将情欲玩得撩人心弦，许多大尺度的镜头令人印象深刻，比如电影中两度出现的阴道画面，给观众带来极其强烈的视觉冲击。

寄生胎破肚的一幕让人出戏，想到了异形。尺度大的不止情欲戏，还有猜不到的剧情走向，所谓双面情人的双面，既是双胞胎的不同人格，也是人对欲望对象的不稳定性，主角的幻想和现实的边界模糊化，像是代入角色心理世界，虚实结合更增加悬疑惊悚的氛围感，几场情欲戏拍得漂亮性感又色欲满满。情色与惊悚融为一体，除了结尾揭开的真相有些累赘，总的来说还是值得一看。

差不多等于异形都出现了咳咳，观影快感满格，奇情、情欲、性幻想、寄生胎，不同“学科”门类的猎奇元素轮番登场，心理惊悚片，不同关系之间过度支配控制的恐惧——所以反而觉得最意外吓人的是躲在邻居家早上起来老人捧着蛋糕一幕；对见多识广的影迷来说，这些用梗怕是早已不算新鲜，但欧容的视觉语言可堪独树一帜，此片中的博物馆展品与剧情、氛围营造尤其契合；短毛蓝猫如今是不是快要荣膺惊悚片标配，一秒穿越到于佩尔那儿去

欧容怎么这么喜欢改编十八线故事会小说...这一部的虚实比例严重失衡，情节之老套也让悬念无法奏效，主要还是用妄想癔症来解释全部太廉价、太落实了，失去了心理惊悚片应有的活动空间，浪费了这么用心的置景与细节。开头的阴部-眼睛叠化让人想起《女性瘾者》，如此清奇的脑洞居然会撞...

除了令人咋舌的开头结尾外，特别喜欢对Chloé在艺术博物馆工作岗位的展示，从正面特写嵌入白色墙壁拉远，到用「突出」进行「视觉矫正」，再到现代性的漫步式观赏，可以察觉到一种观察的距离趋势，由此制造出的视觉差也与Chloé带有双生意味的心理状态形成呼应。在这点上，欧容绝对是当之无愧的大师，双人的戏剧舞台更像是有着独特社会性的「世界」，满溢出张力十足的悬疑氛围。但是，对于中段诸多现实/超现实现象语焉不详，在结尾处忽然转向一种肯定的叙事语气，随即又让双生现象复现，徘徊在瞬间的震惊与袅袅余音之间，恍然失去了观看的纯粹。