之后(2017)

简评

我勒个去！什么鬼！我勒个去！分那么高！我勒个去！我明明想说真是个烂片的！怎么居然……难道我的品位真的太独特了？我真的一点儿也不喜欢这部电影，全程黑白，看得我蓝瘦死了，原谅我不懂欣赏这种复古“美”，以前电影黑白那是没办法，技术限制，但现在……矮油真的是，我都看不清演员的真正长相好吗！只能模模糊糊的感觉雅凛很美，小三很丑……然后就是节奏，慢到想吐，剧情，狗血到恶心……最后，除了女主雅凛，其他所有的人，都好垃圾，都是一群混蛋，好吧，也谈不上一群，一共也就这么几个人……爆无聊的电影……

本片的敘事時空處理依舊很有趣味，現實和回憶兩條故事線並行不悖。洪尚秀採用黑白影像處理讓觀眾難以辨認過去和現在，再加上他不斷反復整理情節的來龍去脈以及細節上的變化，一定程度上迷惑了觀眾。故事上雖然只有短短一天的時間限制，但洪尚秀刻意打亂回憶和當下的敘事線索，無疑讓這個充滿狗血意味的故事，散發出令人深思的意味。金敏喜所飾演的旁觀者看似可有可無，實際編導借這個角色營造出一波三折的懸疑效果，並借這個角色的鏡像效應巧妙諷刺了男主角身上的種種道德陋習，更映照出當今社會混亂不堪的情愛關係，這顯然是洪尚秀拿手的戲謔和自嘲手法。結局和《這時對，那是錯》如出一轍，都是金敏喜在大雪紛飛的街道上消失告終，這種雷同的設計顯然是洪尚秀作者特色下的一種小把戲，頗有一種回味無窮的滋味。

洪尚秀导演典型的拉镜和典型的陷入婚恋关系的形象非常鲜明。一句话概括，非常真实，就像是纪录片的视角，有一搭无一搭的对话，平铺直叙出一天内发生的剧情。然后又在最后的结局束紧口袋，营造结局。但不免让人觉得剧情略有拖沓，真实有余而激情不足，但男主这个形象是饱满的，以至于给人感觉是借由女主的观察视角来展现和完善，结合导演个人背景事件不免令人玩味。值得一提的是，许多分镜头展现的无人的夜晚街道，构图很美。

开头的十几分钟将不同时空下发生的事件穿插剪辑，看得人一头雾水，第二次看才意识到每个镜头之间实际上已经间隔了一段时光了，由于是黑白画面，男主换了身衣服就有点让人认不出了，画面上所呈现的前后镜头之间没有任何逻辑上的联系，男主一会背上包半夜离家出走，一会又换了身衣服喝醉了在女伴陪伴下回来了，一会穿着离家时相同的风衣背着包独行在夜幕下的街道，一会穿上运动装从家出来慢跑，忽然趴在长椅上哭了，一会又与女伴一起坐地铁，下个镜头则变成了独自在车厢里…前面的二十分钟左右基本就是这些内容，直到金敏喜出场整个剧情方豁然开朗起来，这时才明白原来前面那一大段让人倍感无聊的铺垫是为了展现中年男人日常生活贫乏单调的错乱感（或许吧），后半部分看得稍微轻松了些，不过90分钟的篇幅一直在几个固定场景里“说说说”还是让人感到乏味

非常精巧的结构，叙事在过去时态和进行时态中渐行交替。形式方面做了不少文章，但在结尾处返璞归真:两次对话的相似仅仅是遗忘所致的巧合。洪的推拉镜头是不可言说的吗？变焦将空间压缩成平面，景别动态变化，大景别的情境递进至小景别的情境，相比于泾渭分明的剪辑，连续性意味着什么呢？人眼当然不会变焦，在一定距离观察某物，如果相对位置不改变，那么只能在脑海中根据所见构想出其更为具体的形态；这或许与全景总览特写突出的剪辑逻辑更为类似(?)。视觉上是非连续的但在心理上却是连续的，而变焦的视觉连续性却反而不符合观众常规的电影(甚至是生活)经验。

洪常秀拍这部电影时，心情不太愉悦啊，电影的片头插曲听着难受。镜头的视线追踪着仿若自身身影的男性，这是洪常秀的勇气还是自我嘲讽。三个女性在脑海中互相缠绕，成为了生活中失去理性思考的乱麻：一个旧情人，一个新目标，一个结发妻子。这不是简单的情感描述，而是光亮刺眼的脱轨生活。要是同为知识分子导演的努里·比格·锡兰会怎么处理？

被韩国电影届遗弃的一个优秀导演和优秀演员，好在还是宽松的态度，他们两人之间有合作却开启了国际电影节的喜爱，表达的故事也是越来越让人有更多的思考和感受，虽然都是小成本却看到了大的思想观念和社会思考，喜欢金敏喜的状态很真实的表达自己，一个跳跃时空剪辑的一部影片很有意思，也是讲述的婚外情的故事，之后的名字好像也是他们的一个态度，之后总是会有之后的故事和人生的，所有的结果也都会有之后，不管是电影还是生活都是要面对之后的！

我不知道这里翻译成信仰是不是合适，我感觉导演更想表达的是：不要言不由衷，不要虚情假意，不要欺骗，不要说着自己都不相信的话。保持真诚，相信希望。并为这样一个世界而努力，这就是人生的意义。——这作为“人为什么要活着”的答案。片中最让人惊喜的是各种呼应：惩罚-奖励；男主脸部皮肤由坏变好（暗示男主找到信仰///即为了女儿而回归家庭，尝试去爱妻子///因为有提示说信仰会影响一个人的皮肤）女主从刚毕业大学生的稚嫩到工作多年后的成熟……

拍摄有一种特别的粗糙感，镜头的左右晃动和极为明显的推拉也是很独特，配上黑白的色调有一种独特的气质。故事可以说老套，但是台词和剧情安排很考究，金敏喜和男主的对话真的是直接问到最深处，男主面对爱人和金敏喜的质问很痛苦，一开始只能用尴尬的笑掩饰，挺不住了就失声地哭，我真的看到了脆弱和懦弱，最后的谎言和虚伪。而后最后男主决定和原配在一起，导演的立场也是很模糊的，可以说这是很多人的选择，但是男主说是为了孩子放弃了自我，确实是这样，只不过是选择问题，没有对和错，但是确实不论怎么选择都会伤害。因为金敏喜和这个导演来看的，至于金敏喜，真的是美啊，而且在她身上看到了灵气，真的是很适合她的角色。

洪常秀真的很擅长拍中年老男人的虚伪懦弱欸，明明既要又要还要，优柔寡断绕开所有问题，自私地选择最轻松的路，不是什么十恶不赦的人，却着实卑鄙。金敏喜和社长正午吃饭的那场餐桌戏，有点戈达尔《随心所欲》里咖啡馆聊天戏的影子，不过洪更收敛，更文绉绉点。开头的相遇寒暄与片尾的重逢再次寒暄，同样的问候内容构成巧妙的对称性，辛辣暗讽，感动也变得廉价。不得不提的是，金敏喜在电影里太美了，不论是蹙眉的，笑眼弯弯的，咄咄逼人问对方你为什么活着的，冬日里围着围巾哈出口口白气的，像人间缪斯。镜头对准臭老头的时候，只是期待洪赶快把镜头摇到金敏喜这边，美成这样，真的很影响人看电影啊，心空空！

极简的剧情量，一次误会的制造和消解，及误会的顺水推舟与终局，被洪导拍成了92分钟的长片，他的辩解自白与好人设的重塑。全片的冗长和无趣，没有颜色的黑白影调，似乎是投向乏味、枯燥生活的某种隐喻和指涉。洪导借助男主投射自我表达，向观众塑造一位抛弃情妇选择回归家庭的中年男性角色，他也给出“浪子回头”理由——孩子，以往影视剧这类角色通常由母亲的职责来承担，放弃私爱而选择家庭。影片结尾，洪导似乎阐释了3点：1、人类的本质是复读机；2、记忆的不可靠性；3、顺水推舟式社交，来化解“再次谋面却忘记对方是谁”的社死尴尬，亦可理解为男性的虚伪和伪装。最后一个镜头留给外卖员，避免前一场景里“有废台词”指控，亦完成生活逻辑的自洽：循环往复、生生长流。而金敏喜，则成为本片当中，那个见证这起风波的局外人视角。

虚伪、自私又脆弱的男人在结尾重逢那一刻装作认识又暴露的时候显得无比愚蠢，反而雅凛全程都很坦然从容，相信自己所相信的，失去自己要失去的，追求自己想追求的。除了两个女人因误会大打出手，全片巧妙地把正面冲突都删去了，仅留下男人叙述中的拙劣谎言，局促又小气，让人一眼就能看透那点藏不住的小心思。全片结构精巧，把不同时间的故事剪辑，通过地点的相交巧妙穿插，行云流水，有层次但丝毫不显混乱。不过不是很喜欢除了金敏喜之外的两个女人的人设…