小小的家(2014)

简评

第六部山田洋次，他一直很会拍，本片也是一如既往的稳定。很标准的山田洋次作品，虽说这次在题材上有些逾矩，但剧作技巧和拍摄技法却依然保持规整与传统。聚焦二战背景下的小小家庭，纵然以小见大的意味昭然若揭，主仆情、禁忌恋，淡然而绵密，终究是越看到最后越能体味其中的伤痕属性及柔软气息。电影对人物状态与生活琐碎的细腻刻画实乃见了真章，有呼应有互文有巧思，皆显趣味和切实。终于见识到松隆子的厉害，也看到了黑木华的紧绷和松弛，柏林有给过集体表演奖的先例，显然这部片的所有女演员似乎都值得褒奖。影片收官尾段的一系列处理，会有冗余之感但更有感人至深之处。

本片是《遠山的呼喚》後山田洋次再次較著重描寫愛情的電影，改編於中島京子的同名小說。因為原著小說猶如民間編年史，所以山田洋次在掌握時代氣氛以及生活化方面，要勝於同是改編二戰時期的作品《母親》以及《電影天地》。該片用接近一半的篇幅去描寫男女主角相識，曖昧，擦出戀火到難捨難離的愛情段落，可謂山田洋次作品中難得的一次對愛情如此炙熱的描寫，而他擅長運用的旁白手法也在本片更趨向於極致，顯得精準又感人。黑木華在片中飾演配角，卻以令人動容的表演奪得柏林影后，其中功勞或許是山田洋次擅于發掘她的表演優勢外（大量特寫），也有黑木華在片中是飾演倍賞千惠子的青年時代的緣故，等於在她手上接過山田洋次作品中庶民主角的地位，頗有一種薪火相傳的傳承意味。

借用以下别人的评论，有人说这是讲爱情，有人说这是讲婚外情，在我看来这是讲反战的。这应该是我所见日本电影中最优秀的反战题材的作品。导演的功力自不必说，结尾稍显罗嗦意外，几乎没有缺点，能在如此局促的摄影棚中营造出温馨没有过美化而真实的往昔的生活，可谓把有限资源利用到极限的代表，上坡上红色瓦的小洋房上打开一扇窗，美丽的公主在等待王子的到来，童话一样的。看导演的作品，因为演员都差不离，很容易有看串戏的感觉。主题曲的手风琴太好听了，好久没有这么入迷的听完字幕了。

《小小的家》是记忆之作，对于细节的孜孜不倦，在银幕上重现了昭和年间的风情，也重现了一代人对于战争的感知。最终，美国人在岛国投下原子弹，少女多喜曾经服侍过的小小的家也在一片火星中化为灰烬。这一场的表现极为浪漫，从天幕降下的带着火星的弹球纷纷点点，甚至有观众认为导演用一场梦幻的烟火表演代替了真实的原子弹爆炸场景。

片长2h多，伴随历史的洪流展现出战争在日本人眼中的样子，这里让我想起台北人，西线无战事等，征兵的情节总是想起杜甫的石壕吏，战争之下普通人的生活没有选择的机会，被迫？自愿？甚至连被迫与否也不知道，一个令人生厌的时代，而这个时代又何尝不令人生厌，只是需要解决的历史课题发生改变。没有跌宕起伏的故事情节和想要渲染或者讲述的道理，生活的平淡之处皆是人生的故事，多喜被困在过去多少年终究无法走出。而我们又何尝不是，有时候会因为一个失误可能用很长时间买单或者永远困在过去无法释怀。这也许就是日剧的魅力吧，平淡之处经历着他人的人生，以正视自己的人生。

从电影书上看到的电影，作为一个中国人看这部电影难免会带有一些主观情感，我们中国抗战的时候凭什么你们日本人过得这么好，甚至看到这样一个小小的家破灭之后还有一些惬意。但是总的来说电影的历史观没有太大问题，也真是感叹道日本人对生活的小确幸真是有些入骨的，但也和平常认知差别太大了

220201 【C】看出点腻味了。无论从讲述时代背景下父辈的战时记忆，或是通过父辈的战时记忆再现时代背景的角度出发都是同样成立的，关键在于观看者和讲述者视点的错位与交集：后者在回忆中返回暗生情愫的暖昧关系，前者感受讲述者的情感记忆，但最终依然无法知晓暗讲述者的哭泣中暗藏的故事，所认为的对回忆复述的感同身受中又有太多已经消逝的景象未能再被寻回。此外，影片的首要问题其实和[鬼剑隐爪]同样是太过繁重了的，前者是因为缺少做出选择的当机立断的时刻而显得拖沓；此片则时常纠结于含糊其辞不被道明的情境中支支吾吾，现代叙事线以画外音的形式推进情节展开，但中途数次具体场景的回闪仍显多余，用于结尾处简单明了的主题升华便已然足够，不妨试想[黄昏清兵卫]的结尾：一切遗憾与完满的心绪皆由故事外角色不露声色地从容落幕。

得心应手的行活。夫人与板仓的情愫徘徊于暧昧的边界时拍得极好，之后就落实为普通的禁忌之恋，走向一些俗套的困境和抉择。日本战争年代的无望的浪漫应该没有作品能如宫崎骏「起风了」刻画得那样入骨吧。况且，为了回应一封信的悬念而编织出一条臃肿又累赘的现代线来进行历史记忆回访，并不惜牺牲结尾的简练度，未免过于笨拙，为什么不相信观众的理解力呢？想想岩井俊二仅是用了一个翻转借书卡的镜头就做到了谜底和情感的昭然若揭啊（「情书」）。

好莱坞式的故事情节，三线叙述使得整部影片看起来有些杂乱，虽然这是一部在昭和时期战争期间发生的故事，但却没有直接表现战争的场面，而是体现了普通人深陷其中的命运。从配乐方面来看，久石让的配乐在这部影片中显然是英雄无用武之地，配乐在这部影片当中显得有些刻意。更何况这部影片大部分场景都是在室内完成，却是在讲述对国家富强的期望和陷落的问题，以及如是如何迈向战争，对于历史的呈现如同过往云烟，其次，有些角色对于剧情来说并没有什么实质性的作用，仿佛就是在走一个过场，就更不要提情感的表达了，浮夸里透着做作，做作中又藏着不自然的表演。

头一次看这样的片，惊讶，很好看。导演真的有用得熟的演员呀！有5位都是家族之苦/东京家族的卡司。导演很喜欢在一个画面里，有好几个人，干着自己的事，做着自己的表情，有的只露出个衣角却能感受到戏，有时候真的需要倒回去看。所以，就连这样的剧情，结尾都能给观众抛一个大包袱。细节太多太多了，如辞退多喜的那场戏，时子没有烫头；姐姐弟弟都喜欢忘车钥匙。原来这就是松隆子，很漂亮。想起了细雪和四世同堂里战争的部分。

至暗笼罩的战争阴云淡化成了若有若无吹拂的微风，直至最后红色洋房在轰炸中定格成了如烟花绽放的背景物时，才真正感受到了一丝战争带来的残酷，而本该隐秘低调的不伦恋情在狂风骤雨的酝酿下于电闪雷鸣中达到轰烈的高潮。以女佣视角呈现一段特殊背景的时代变迁设计很讨巧，然而偷情的主线剧情却又味同嚼蜡，既感受不到唯美动情也不觉爱欲撩拨，也许最大的看点还是表演，特别是黑木华扮演的多喜，而我却从头到尾把她认成了苍井优，更是纳闷片尾字幕为何迟迟不打出该演员名，直到打开豆瓣看了演员表才后知后觉，实在惭愧的很啊。

电影由女性视角展开，三位女主角倍赏千惠子、松隆子和黑木华，则分别是日本老中青三代演技派女演员的代表。倍赏千惠子是山田洋次在影坛上合作多年的“老战友”；松隆子也是《隐剑鬼爪》后时隔九年再度出演山田洋次作品；饰演女佣（也是小说中第一人称的讲述者）的新人女演员黑木华则是首次加入山田组——去年她影坛发展颇为抢眼，凭借《编舟记》等作品拿下《电影旬报》年度最佳新人女演员奖。可以说这三位女星的表现，将会是这部《小小的家》非常值得关注的一大看点。