挽歌(2008)

简评

别人说这是一部爱情片，可是在我看来这是在讨论我们该如何面对衰老与疾病。逐渐老去是每个人必须面对的事情，只是或许生病的人是某一个器官一夜老去。嫉妒占有和控制是爱情吗？在本片里没有感受到。当一个文艺男青年老了以后，遇到了生机勃勃的少女，他的不安全感直到女主割掉乳房才得到妥当安放，可是这何尝不是一种残忍？当一方无法承接一个完整的另一方，只有癌症的砝码让两个人重新达到平衡

所以是给谁的挽歌呢？大概是给这部片子里未出现的青春不再的女性的吧。很喜欢电影的节奏。年龄差距的冲击下留给我很多可以思考的话题。男主对女主的爱一直是缺乏灵魂的，所以我并不认为从始至终男主爱过一刻女主，所以即使女主痊愈，故事的结局也不会是他俩幸福的生活在一起。男主只是为了性而已。就像女主说的：占有欲并不代表爱，也无法对一段感情起到积极作用。你有没有想过有我的未来。

75分。其实整个剧本的完成度很高，剧情也很流畅，拍摄表演都没什么问题。关键在于其中的意淫部分，特别是最后用女主患癌症来达到两性平等，只能说，作者真的把女主当工具人使，且恶毒。这部片里，男主、男主儿子、男主好友、男主炮友的人物塑造都是具有空间延展性的，能窥见他们的童年与青少年时期的成长，但女主始终面容模糊。佩内洛普的片段式表演还是精准的，但不知是作者写成这样她去演还是怎样，这个人物被演的很符号化，完全就是男主的工具人，令人不满。而她在《午夜巴塞罗那》里的人物塑造，虽然出场不多，但明显鲜明多了。PS：这部剧里冷峻的部分我很喜欢。

一个安全型依恋拯救了一个回避型依恋的故事，拍得很文艺结尾却很流俗。把责任推给他人是最典型的受害者思维，男主角能够对自己的处世理念侃侃而谈，却没有哪怕一瞬，去认真了解过枕边人的内心，因为他在害怕暴露，所以宁愿从不开始。温柔的女体不是用来献祭的羔羊，当你凝视画作时画作也在凝视你。爱无能岂可寄托于被拯救，得救之道从来只有自我救赎。

这个电影一开始，先交代大卫的身份：在电视访谈节目里侃侃而谈的学者，谈的话题也很有暗示性，清教传统的压迫与60年代的反叛。然后，镜头掠过暮色中的曼哈顿，进入大卫的房间，很宽敞，很有品味的布置，餐桌、钢琴、沙发，中产阶级的大房子。窗外有雨，看得见大卫的背影，略微有些落寞。旁白说到老年问题，说到还不老的心——大卫，花甲之年了。下一组镜头是哥伦比亚大学，他在黑板上大字写下罗兰•巴特，穿白衬衣的24岁的美丽的康斯薇拉进来，坐在了第一排……看看DVD机器的显示时间，3分58秒，任谁都知道了，这个电影是关于“忘年师生恋”的。

男主大卫在课上讲了这样一段话：“是否因为我们阅读了之后，《战争与和平》就变成不同的一本书呢？是的，当然，但为什么？是因为我们带给书本什么东西？我们融入了我们自己。还有，十年后你重新读过，书还是会再次不一样，因为你也不同了。”是的好的艺术品可以让人有不同的解读，这段话对《挽歌》来讲亦然。

看完好难受，感觉泪水被封印了。当镜头从电视访谈开始交待大卫老去的中产阶级身份，再到他在教室里写下罗兰·巴特，24岁的康斯薇拉走进这个枯燥的世界。此后，我们跟随迟暮但并非成熟的大卫看到男人那些自掘坟墓的视角，哪怕诗人是最好的朋友，可是性催生下的理解里她肯定没有那么多空间给一个大30岁的男人。此时，康斯薇拉的视角是受限的，我们只看得到世俗的，我们走过的无爱的荒芜。直到思念成河，多年后一个雨天，她再次走来，乳腺癌与诗人的死，情人的远去给了老去的时光以成熟，给了一个唱挽歌的机会。最后的挽歌，又一次出现他们年轻的影像，她还是长发的时候。挽歌不是献给佩内洛普火辣的身材，而是给观众们自己，我们是从什么时候开始不再相信康斯薇拉，从什么时候开始停止参加爱情的晚会。

表演相当的细腻入微。他们的第一个吻是在沙发，从看画转移到手指的相交，眼神的交错，落点是试探性的。第二个吻在走廊，更多了一层探索的意味，好感逐渐缱绻绵延的发酵。第三个吻在喷泉边，在想象了一系列她爱上别人的画面后，第三个吻带了一些侵略性和占有欲，而内心更深层次的情绪其实还是担心失去的无措感。他到底是个怎样的人？在经历了爱人离开、好友逝去，又遇到同床共枕20年的情人后，他终于说出了那句话：“其实我们活这么久，一直都在用少年气做事。”可贵的是他在一次次的自我探寻中，终于选择了向现实坦诚一切。这份坦诚的力量让人感动。

任何走入我心灵的人，无论因为什么我失去了她的消息，她也会永远在那里，没人是她，她是她。如同David‘George，挽歌用来形容George更合适。其实，我最直白的感受是，从生到死就是失去的过程，因为衰老令人失去安全感。无论David如何告诉自己已经适应失去了consuela和George ，一旦去真的面对这个事实只有怅然。

或许导演想对衰老、婚姻制度还有亲密关系进行探索，但和师生恋出轨一起讲看起来就完全是“老男人勾引女学生 出轨并且以年龄为托辞不负任何责任”的恶心情节。拜托，五十多的人了还跟毛头小子一样局促脆弱青涩胆怯，男人至死是少年是吧？女主乳腺癌了结果他自己哭得梨花带雨的还要女主安慰他，这他妈到底想表达什么？前半段恶心死后半段气死。师生恋真的不行 是有原因的 何况导演这安排的这些莫名其妙的狗屁设定

本-金斯利演绎大卫这个极富成熟魅力的老男人游刃有余，不夸张地说那就是他自己。在迷人之外，他内心自卑且自私，并致力于女人角力。佩内洛普和传统洛丽塔的形象相去甚远，她的肉感比起洛丽塔的单薄更能吸引男人的注意。她在影片中毫不羞涩地展露美好的胸和纤长的腿，嘴边的细毛和小皱纹更显性感和独特。她患病回来后的表演有脱胎换骨的感觉，从完全符号化的形象变成了需要爱情的、与病魔抗争的有主动意识和行为的女人。

多大的男人都喜欢女大学生，但是看电影总会期待一点新东西吧？这个片子远不如《末路爱神》，《爱神》里男主是真实感受到死亡的，本片通过女主来讲死亡，但是克鲁兹的演技真的是一言难尽。。总体来说本·金斯利的表演毫无深度，他对克鲁兹的爱除了欲望的支配以外看不到任何其它解释，这个角色让马尔科维奇演可能好一点，马尔科维奇那种不是性冷淡就是gay的特质会让他的形象不那么猥琐；克鲁兹的角色也是，她的戏份太少，无法演活一个在同龄人得不到真爱的形象