水中生活(2004)

简评

我也是奇葩，能倒着时间顺序看韦斯安德森的作品，真是反向探索安德森的风格化路线。安德森冒险里的浪漫从始至终都很强烈，红色小帽和浅蓝衣贝壳头，船中的一个个小仓，奇妙的海底生物，惊艳的配乐奏乐，拍摄纪录片的自反性剧情插入，浪漫诗意的结局，意想不到的剧情拐点，为了一只“发光的豹纹鲨鱼”奔波如此，突然想想法兰西特派的结构很像这部欸！首尾结局中间插入故事。

看得好累，感觉是韦斯安德森最无聊的一次，感觉好冗长。他的每一部电影，最后一群人都会聚在一起，不管是《Rushmore》《天才一族》还是《水中生活》，都是那一帮人，都是那一帮生活可能失意，可还是走到了电影情节中的人。感觉这样就带有着某种诗意童真和浪漫，不过电影情节仍然是这样琐碎且散开，和前作不同的是，本作在结构和技法上有一些细节不同于前作，一个是电影的电影的戏中戏制作，一个是船舱各个房间的排列，以及他非常熟练的各种冷幽默风。还有主角那种生活中透露着一丝失意的情调。

每个人心里都有条豹纹鲨，它夺走了我们的一些东西，所以我们不顾一切想找到它，打败它，消灭它。但当我们真正找到它后，我们只会感叹它的美，只会看到它的美好，我们会不自觉的放下所有的顾虑和仇恨，这也许就是美好事物之所以美好的魅力。韦斯的电影个人风格真的太强烈了，每个电影看似不同又有着许多共同点，他的作品集就像一本童话集，每个电影都在讲述一个童话故事。另外，我真的好喜欢内德和史蒂夫不停在船舱移动对话的那个长镜头，太舒适了！

同样典型的韦斯安德森风格的电影，船上的生活也确实适合韦斯安德森的镜头设计风格。剧情方面延续了在布达佩斯大饭店之前的基本风格：夫妻关系、“父子”关系、奇怪的爱情，以及那种怀有淡淡忧伤的童真。这部片子的“大场面”倒是挺多的，虽然主要是以搞笑为主。能明显感觉到这部片子虽然也基本算是小品型电影，但是哀伤成分倒是更重了一些，给人一种韶华已逝青春不再的悲凉感。另外，大卫鲍伊的配乐选的着实不错，意外地非常切合本片的各种情景。

我看的第一部韦斯安德森的电影是《布达佩斯大饭店》，是在高中的时候看的，那时只觉得他的对称构图，暖色调，和平淡的故事让人摸不着北，根本不知道到底哪里好看，后面又看了《犬之岛》，发现平淡的故事里各种讥讽与戏谑，这才让我有看《水中生活》的勇气。但是果然《水中生活》我觉得还是闷了一点，得耐着性子才能坚持下去，隐喻什么的这里就没发现，但是冷幽默还是有点感觉，所以我觉得这部电影还行吧。. 我觉得Ned不是亲生的，Z自己心里也清楚，但是后面把他真的当成亲儿子罢了。

依旧喜欢导演的作品。又是高级感满满的构图，色调，看完视觉角度满分，提升审美。看这部电影总让我想到老人与海，又不止于此。有童真，有理想，有父子情，有团队，有生活，满满生活感和趣味，一个表达完整也心满意足的故事。前半段没有看进去，慢慢进入节奏，每个人的个性都鲜明人设鲜活。幽默猝不及防的扑来。夏日必备。还有，出海的船设计得很有意思，水下潜艇看外面和鱼的视角看舱内的构思都好棒，好美，要看哦

韦斯安德森式的《老人与海》，只觉得这个无厘头且自大的船长很幸运有这么多陪伴他寻找豹纹鲨的伙伴，最后在深海里闪闪发光的豹纹鲨真的好美，配上电子童话般的音乐，仿佛真的置身于海底童话世界。韦斯安德森的构图和色彩也永远不会让人失望，但在这部影片里最吸引我的是“视角”，每一个舷窗里的视角，独特而又有趣～但是我最大的感受是，好想把里面总是在弹吉他唱歌的黑人小哥装进笼子带回家！

一如既往的安德森cut看得有点疲惫，但全片无处不在的对Cousteau的致敬与parody既机智又幽默。碧海之下的黄色潜水艇让人再次赞叹这位纪录片大师天马行空的审美品味；生死决斗之后的第一句台词问的却是camera有没有抓拍到，又直指Cousteau一生与所谓真实、纪录片、镜头之间的纠葛。这样一想，恐怕没有什么比安德森的色彩与叙事技巧更适合讲述这位传奇海洋纪录片导演的一生了。

韦斯安德森对剪辑使用和情绪把控有自己的一套。他不像大部分罗伯特麦基的信徒紧紧咬着节奏谱叙事，绝大部分时候，他的叙事都很轻巧，他在极短的场景里用简洁地台词完成某个情绪转变，用看似微弱俗套的事件引导人物成长。他的剧本也许经不起严谨推敲，但在快速剪辑和喜剧氛围里，他令你自觉接受他设置的情绪，忽视严肃的因果逻辑，且往往造成感动。总之，他善于淡化情绪，点到为止却又起到效果。这一方面，音乐、布景构图和特有的镜头运动功不可没。所以常常他的电影大揽技术奖类提名，但剧本很少。

想明白了，如果说《月升王国》是青春期的心灵的孤独，《布达佩斯大饭店》是灵魂成长的叙事史，《法兰西特派》是一支文艺的挽歌，《水中生活》则是一个被兑现的少年的梦境，是导演自我的映照，找父亲的人是他自己。跟纪录片导演写信的人是自己，为梦想砸锅卖铁、不惜一切代价的是自己，对情感世界不知所措、摸不着头脑、甚至不知到底要什么的是自己，最后放下那只金色的奖杯、抱在怀里走红毯的小男孩同样是他自己。他把自己分成很多部分，一个是镜头外的自己、一个镜头内的自己、一个童年的自己、一个长大成人梦想不曾泯灭的自己，他们共同在电影中完成对一个完整自我的再创造。像我们小时候会许的愿，第一想做的是可以在水中呼吸，第二志愿是建筑师，第三是飞行员，我们总是容易丧失天真，我猜韦斯安德梦会想表达这一点，我们其实可以把天真找回来。

《水中生活》，一个被兑现的少年的梦境，是导演自我的映照，找父亲的人是他自己。跟纪录片导演写信的人是自己，为梦想砸锅卖铁、不惜一切代价的是自己，对情感世界不知所措、摸不着头脑、甚至不知到底要什么的是自己，最后放下那只金色的奖杯、抱在怀里走红毯的小男孩同样是他自己。他把自己分成很多部分，一个是镜头外的自己、一个镜头内的自己、一个童年的自己、一个长大成人梦想不曾泯灭的自己，他们共同在电影中完成对一个完整自我的再创造。

韦斯安德森的电影一直不是我的菜，叙述与美学似乎都过于刻意与僵硬。本以为影片是个讲述在一趟旅程中父子和解的人际故事，看到最后才理解本质是如何面对生活中的不确定性，是一个主体性与未知的故事。而当动画形式的美洲虎鲨最终出现的时刻，我竟然看哭了，一种强大的纯情与手工制品的物质情感性。本片似乎是黄色潜水艇的b面。