烈日灼人(1994)

简评

虽然很不想把这部片贴上政治标签，因为整部片实在是太温熙美好了。但正因为背景是在片中似乎只字不提的前苏联大清洗，显得片中的家庭温情和一望无际随风摇曳的麦浪透露出平静中的哀伤。看片的过程中经历了人性的反复，不能单纯用同情这样幼稚的情感去看待人物。纯真无邪得要命的小女儿，在成人的环绕下显得孤独而不自知。复仇和迫害全然绕道而行，直到最后也未有破坏家庭的表面宁静。最难得的是告密者的处理，饱含了人性的挣扎。唯一明示的政治标识，大概是片尾随着气球冉冉挂起的斯大林画像。

1电影前半段叙事节奏很缓慢，一开始科托夫拥有一个美满家庭，与世无争的田园生活，这一切本该是安逸平和随意的，而在导演镜头下科托夫这批人却好像是吃了兴奋剂一样一直在闹腾。（除了米契柯夫，我觉得其他的演员都演得太过火，情绪饱满，激烈，念白用力过头。）不知道是不是导演故意为之，反正看起来科托夫家庭的幸福欢乐气氛被过度地渲染，刻意地表现了。2仔细看其实有很多的细思极恐的细节，还有电影开头就出现的，举止古怪，一看就很阴郁的米迪亚，显示了这电影包含的戾气其实非常重，看到电影后半段，才知道阳光背后的阴影面积有多大，作者有满腔的怨愤，需要通过这个电影来控诉宣泄。3还是港版的译名“毒太阳”更贴切一些。4最后米迪亚在血色的阳光中绝望地死去，这是最近看的这么多电影里我最喜欢的令我印象最深刻的一场戏。

本片在技法层面无可挑剔：出众的摄影将俄罗斯田园风光展现得美丽动人；前期充分的铺垫使得结尾的剧情反转极具震撼力；球状闪电的隐喻传承了苏联/俄罗斯电影的文艺性传统。但本片在意识形态上的表达是直白甚至片面的。苏联解体后三年，米哈尔科夫拍出了这部揭露半个多世纪前苏联黑暗面的电影，籍此很快获得了西方大量奖项，显然不仅是因为电影本身。

历史的深沉比比皆是，但从与孩子的天伦之乐中表现历史的角度举重若轻，更显得主题深刻。感受到影片的雕刻和用心程度，观影期间心里一直在默念着烈日灼人，烈日什么时候灼人，烈日为什么灼人。我的心态并不适合看这部电影，观影期间我内心说着不想看天伦之乐，我想看搞点大动作的戏份，希望它能给我一点冲击，到最后都很平静，但是好像又发生了什么。我不该抱有这种想法，电影很严肃，因为影片最后一句话是：献给所有在革命中，被烈日灼伤的人们。

一个没有黑夜的故事，一个永无止境的白昼。烈日飘过原野，打碎玻璃相框，沉没在莫斯科的街景，遁入克里姆林宫的尖顶之后。太阳落下来了。晚安。观影时数次惊叹于构图和运镜的精妙。现实主义的剧本融合着颇具象征色彩的cinematography。永远找不到目的地的卡车司机在斯大林的注视中被击毙，很难不让人联想到big brother is watching you.

因为最近关于俄罗斯的新闻而关注这部小众电影，也看到了教科书中一段着墨不算太多历史下的剪影。我问过经历过中苏从友好到敌对时期的姥姥，到底如何看我们北方邻居，姥姥说能有什么看法，让干嘛干嘛。这种有点子虚无的回答，对于信奉“若为自由故，两者皆可抛”的我来说，可能也是看了这部电影的感觉。大清洗的历史背景在相当长的一段时间里讳莫如深，只在小说电影里吉光片羽，落到一个家族，一个军人身上的曲折离奇，可能是一个很长很长的故事。苏联历史对我过于扁平，是无数口号和标志事件，可能就是这些电影还能立体感知一下吧。烈日灼人，不敢直视。

想当初上校劝退坦克军在农田上演习有多威风，最后被秘密警察在车里揍就有多凄凉和讽刺。俄罗斯旧贵族以说法语为荣耀，被苏维埃认为是小布尔什维克，最终只剩下装满鹅的火车，生活失去了滋味。米亚迪回来后，全家人乐疯了仿佛回到以前有音乐有舞蹈的快乐生活。超现实的火球和最后缓缓升起的巨大斯大林像，令人感到深深的恐怖。最让人心痛的是，美丽可爱的女孩心心念念想加入少先队，等来的汽车却是把她爸爸送去死。

。斯大林时代：家底殷实家庭幸福红色立场坚定不贪恋权力的革命英雄男主一家在大清洗时期被污蔑，导致要么身死要么被关进集中营。影片摄影美术（色彩/光线/构图/置景）水平高，渲染了一种梦幻美好而又带着淡淡悲伤的氛围，但作为传统故事片叙事较拖，。（？）另外，本片聚焦于通过描绘角色心理去批判时代，但结尾的斯大林画像却是批判时代大于展现角色心理，两者气质相悖。

真的太棒了，虽然电影依旧是在集体主义/shehui主义为主的苏联产出的，不免可能会继续受到当时zz环境的妥协，但影片把一个包在美好清新外壳中的悲剧故事讲述得那么动人且悲壮。在前半部分不断运用柔光和大气透视等效果试图去营造一种美好清新的夏日风情，一度让人以为这只是一部爱情片，而慢慢的，包裹在糖衣之中的苦涩便渐渐流露出来，最让人印象深刻的是男主和妻子的那场情欲戏，而后边便意味着剧情的转变。小女孩的天真无邪与斯大林大清洗整治下恐怖压抑的氛围形成了强烈而又揪心的对比。大远景之下金黄色的麦田之中，车内正在发生的无声的拷打，原野间突然出现斯大林巨幅画像的红气球，时而焦灼的光线燃烧了田野燃烧了每一个人的心，因此烈日灼人，无数的血在田野中沸腾。真的很喜欢，结尾的自杀令人唏嘘不已。

1电影前半段叙事节奏很缓慢，一开始科托夫拥有一个美满家庭，与世无争的田园生活，这一切本该是安逸平和随意的，而在导演镜头下科托夫这批人却好像是吃了兴奋剂一样一直在闹腾。（除了米契柯夫，我觉得其他的演员都演得太过火，情绪饱满，激烈，念白用力过头。）不知道是不是导演故意为之，反正看起来科托夫家庭的幸福欢乐气氛被过度地渲染，刻意地表现了。2仔细看其实有很多的细思极恐的细节，还有电影开头就出现的，举止古怪，一看就很阴郁的米迪亚，显示了这电影包含的戾气其实非常重，看到电影后半段，才知道阳光背后的阴影面积有多大，作者有满腔的怨愤，需要通过这个电影来控诉宣泄。3还是港版的译名“毒太阳”更贴切一些。4最后米迪亚在血色的阳光中绝望地死去，这是电影里我最喜欢的一场戏。

米哈尔科夫最擅长的影片风格，以一个或几个人的故事反应大的时代背景，通过对于小人物故事的设置完成对于时代的构建，以某些特有的时代特征展示独特的时代风貌，以此对过去的历史或赞扬或反思，在本片中以一首歌串联全片，以超现实的手法表现大清洗运动对于每个人带来的噩梦，以发生在几天内的故事展现一个家庭的变化，米哈尔科夫展现了相当出色的场面调度能力，以有些细碎的叙事讲述国家发展中的曲折道路，相当明显与政治相关，无疑是对大清洗的反思，当斯大林气球缓缓升起，斯大林的画像注视着杀戮与暴力的发生，而也正是他发起的大清洗运动。

被深深震撼了！怎么也没想到居然是这样一个发展和故事！前半部分是表面风平浪静的温馨田园家庭生活，隐隐透出一些不安感；后半部分开始撕开血肉淋漓的面具，热气球升起的那一刹那鸡皮疙瘩都起来了，是真正的政治恐怖片。烈日的比喻太牛了，火球与情节的呼应也很有深意，而且对于我国环境来说相当有参照性。有一个小小缺点是有的地方讲得太直接了。有些短评说这部是苏解之后拍出来追求西方的奖项的，不是很想讨论这些话题。缅希科夫帅得惊为天人。