香奈儿秘密情史(2009)

简评

这是香奈儿失去挚爱波依后，再次陷入的一段情感，是与俄国著名的作曲家斯特拉文斯基的一段秘密情史。《春之祭》巴黎演出虽失败却得到了香奈儿的赏识，也让香奈儿初识斯特拉文斯基的才华。这段鲜为人知的恋情，短暂热烈。催生了他们各自传世的不朽之作：“香奈儿五号”和《彼得鲁什卡》组曲。本片由香奈儿全球品牌形象大使安娜·莫格拉莉丝饰演香奈儿。还是首推08年的《香奈儿》，09年的《时尚先锋香奈儿》次之，此片更次之。

总体看下来的感受就是好空洞。是二十出头的人看了也会觉得恶心的情节，一无是处的男人被两个女性争抢，只能说女性还是得有钱有事业才行啊——“以前是很好的，结了婚生了孩子就变了。”另，麦子叔站在那里就足够性感，还有俄语和法语加持…叠buff呢

片头的剧院scene真的很吸睛，一下子把人带入电影中，整体的音乐和别墅内部设计个人非常喜欢。总体来说还是很好的描绘了香奈儿的人物性格以及当时的心境。但片尾的表达过于抽象甚至带有跳跃性….整体衔接感不好。不得不说安娜真的气质非凡，音色也极其性感，演绎香奈儿的不二之选。还有麦子也真是语言天赋异禀了，法语也能说得这么好。

三星给服化道，服装设计，妆造，别墅，话剧演出，设计一流，演员演技也很在线，演出了两个才华横溢的人相互的慰藉。整体情节非常一般，实在有些爱不起来阴郁的画面。香奈儿的独立强势和女王，妻子的为爱低头与倔强，香奈儿还是回归时尚吧，比之她的风格永存，爱情不过尔尔。

献祭无辜的少女，红舞鞋，怪诞离奇的舞蹈，错杂无律的复合节奏，春之祭作为现代舞编舞和世界级指挥的试金石，回顾其首演盛况总让我感慨万千。编剧有野心的，伴随春之祭的主题乐句和氤氲不散的暗调，努力将香奈儿和斯特拉文斯基的关系引向反传统的性别权力叙事，但还是不能免俗地重述了阁楼上的疯女人和才子佳人故事。

加布里埃·香奈儿（法国）香奈儿资助情人1，香奈儿（1913年，香奈儿30岁，《春之祭》首演失败，初识俄国作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基。1914年，香奈儿31岁，香奈儿时装品牌建立，开两家时装店1914年～1917年，情人伯邑结婚1917年，香奈儿34岁，剪短发1919年，情人伯邑车祸去世，香奈儿36岁1920年，香奈儿37岁，情人伊戈尔·斯特拉文斯基再次相遇，金钱资助情人，全家搬到香奈儿郊外别墅，1921年，香奈儿38岁，香奈儿香水5号诞生。）2，伊戈尔·斯特拉文斯基（俄国作曲家，音乐天才，妻子卡特琳娜，4个孩子，2男2女，）

挺喜欢的，音乐贯穿其间，引起的情绪莫衷一是。创作者无意为这段法国人乃至欧洲都耳熟能详的故事做什么道德上的挽尊。一切全化在老年的COCO躺在酒店大床上，回旋的旋律，春之祭，雷鸣般又彷徨，心狂跳着不得不投入的，这种不管是自身还是由音乐或者一个想象中的男人所带来的，都不重要了，生命的某个部分被共振了，或者被发掘了，总之，都成为了她的一部分。

“爱这东西，总共就那么些，感情的长短取决于消费它的速度，挥霍光，便重新获得淡然。香奈儿小姐爱得率性、爱得骄傲，也算是给娘们儿们争口气，做个榜样。不过话说回来，这率性和骄傲，何尝不是强大的内心力量加雄厚的经济实力垫起来的。软弱的女人习惯于乞求，一无所有的女人靠奉献身体来挥霍掉自己的爱，不小心便纠结个没完没了。”

黑白两色就是Gabrielle Chanel的人生态度，代表着她的遗世独立，坚定果敢，爱恨分明。如果你想看到的一个精彩的故事，那很不幸，本片终究没有跳脱出婚内出轨、移情别恋这种俗套剧情的藩篱。但不可否认的是其艺术价值：从Anna Mouglalis雕塑般的脸庞和她嘴角若有若无的轻蔑的冷笑，到剧组为Coco设计的黑白两色优雅脱俗的高定套装；从巴黎郊区别墅同样为黑白两色的极简装潢，到深沉克制又热烈充满生命力的钢琴配乐。Coco Chanel和Igor Stravinsky两人在截然不同的艺术领域却能产生高山流水般的共鸣，这样的爱情本就不应受世俗道德的约束。

香奈儿从不忌讳自己是小三，之所以她认为那是爱情，是因为她成功了！成功了你知道，嘴大！与斯特拉文斯基的关系则是反过来：她认为自己是艺术家，而他认为她只不过是店主！这与赵四小姐可有一比，因为赵四小姐也成功了：赵四小姐为张学良做了整整36年的“小三”！赵四小姐把“小三”做到极致，修成正果后才有了以下传奇：从16岁开始跟着少帅，跟一年属奸情，跟三年算偷情，可她一跟就是60年，便成了千古爱情。

风评认为这部片让香奈儿的形象受损，我却觉得这一部明着讲勾引有妇之夫的片子，基调阴郁、冷傲，除了在中段和末尾几分钟流露出来的细微爱情情绪，其他通篇在呈现这个女人的独立、固执，她自己对工作狂热、对追求完美近乎偏执，于是便也要求身边的人对工作狂热、追求完美。虽是爱情片，却花大量笔墨从不同的角度去构建一个超出了爱情层面的人物。被破坏了婚姻的艺术家妻子固然可怜，但“我不会感到愧疚”、“我不会做你的情妇”、“我得走了”、“你已经让我失望了”几句寻常台词让女主的人格完全跳脱于常规三角恋、婚外情、伴侣竞争之外。另外这个片子对女配角艺术家妻子的刻画，青梅竹马的音乐知音，相濡以沫半生却敌不过富贵女主随手一挥的诱惑，其中对爱情的讽刺，比起《时尚先锋香奈儿》里面不停地用台词强调自己不相信爱情，要更让人唏嘘。

我们来到这个世上走一遭，从始至终都只是一个人。只不过，我们会成为父母的拖累，也早晚会为儿女操碎心。会遇见很多人，有的人凑巧天时地利人和陪伴久一些，有一些人注定是要错过的。正如我们会辜负一些人，也会总被一些人伤害一样。我爱你不是一定要天长地久日夜不分的滚床单，也许适合我们的距离就是，你在舞台中央，疯狂演绎你的春之祭，我坐在或嘲讽，或狂热地人群中，嘴角扯一抹似有若无的笑，正如我们的爱情一样，见不得光又怎样？被世人所唾弃又怎样，我爱你，从来都只是我一个人的事，跟你或许都关系不大。