家在水草丰茂的地方(2014)

简评

牧人的家在水草丰茂的地方，那是童年的一段记忆，那是梦中的一个图腾，是游牧民族的血液。要到那个地方去，那里才是家，在城里有了房子，也不再放牧，但终究只是居所。年迈的牧人结束了自己的一生，牧人的孩子踏上了旅程，在荒芜的沙漠里寻找着归处，绿草不再，流水不在，父亲在遥远的地方放着牛羊，千里之后却看见了淘金的父亲，草原的母亲在哪里。

俩孩子俩骆驼好和谐。如果说“白鹤”那部是没有太多馅儿的包子，那么这部就十分有料儿了！“恐依深门望，归来莫太迟！”看着入心！虽然挺难受的。导演映前小短片里说，因为这部有很多夜景所以需要资金多一些，所以先拍的“白鹤”，但这部应该才是他更想拍的吧。河西走廊上离他家乡2个小时沙漠路程的西夏回鹘人后裔——现在的裕固族人的故事。环保的片子我们看得太多，然而还是无法不被这种人服从、顺应大自然的力量和规律的情节打动。弟弟哭骆驼弟弟那块儿太伤心了。音乐可真是太好听了！看字幕是伊朗人作曲瑞士的乐团演奏的吧。焦点影人李睿珺四连放活动场第二部。散场又出事儿了，鱼大喊话后全部人清场重新查健康宝入场。资料馆1号厅。75%开放差12个座位售罄。

此片仍旧延续着李睿珺独有的淳朴质感，荒凉间不失温脉，简单中带着厚重。两个顽劣的孩子却都有着一颗敏感而脆弱的心，在寻家的一路上，他们彼此争斗，也彼此了解，最终相亲相爱。而这一路更是把导演真正想要表达的东西逐一展现，如被城市文明破坏了的生态，又如淳朴的土著在逐渐地被城市文明所融合，逐渐丧失了原始的质地。这里面既有张骞西去的痕迹，也有苍茫无际的现代荒凉，对比之下，视觉和内心体验十分强烈。导演以两个孩童的感情发展为线索，为我们展示了一个民族在一片土地上演变的图景，企图以此唤醒城市人在金钱肉欲中沉溺时的原始记忆。关注生态，关注少数民族，在时代发展的同时，望城市文明心存善良，为他们留下一片乐园。两个小演员以及电影取景都深得我意，很喜欢。

家，對於阿迪克爾和巴特爾兩兄弟來說為何，對於他們一家人來說為何，對於裕固族來說又為何？答案，似在風沙中，似在駝鈴聲裡，似在沿途的破壁殘垣間，答案在路上。此時的李睿珺，作品中依然生澀稚嫩，至少有一半的功勞要歸功於弟弟演員的表演，整部電影值得指摘的缺點雖多，卻也掩蓋不了真摯，而值得慶幸的是，前幾天看《隱入塵煙》，技巧更成熟了，那股子真摯也還在。7年前的上影節，安排錯誤場次衝突而送了票，7年後終於補上了。

讲真看完有点失望，尤其是在找了很久才找到可观看资源的情况下，有点对不起自己的付出和期待。导演可能想表达的太多，既有亲情，又有发展和环境的冲突，以及对传统和过往的追忆，可每一点都没讲好，导致影片的各个片段之间很割裂，没有连续性。包括取景也很割裂，环境变化太大没有过渡，难以让人相信从光秃秃的贫瘠荒野一下就进入到草木茂盛的山间，让人从侧面看出这趟旅程其实并不是连续的，很不符合剧情发展。此外虽然演员不是专业演员，又是小孩子，不能要求演技什么的，可是基本的正常情绪反应还是要有的吧，而不应该一直波澜不惊或者突然情绪转变，总之观感远低于预期。独立懂事的孩子总是让人心疼，尤其缺少关爱扶持需要自己站出来的情况下。看完想养一头骆驼了。看了评论才后知后觉发现这两天电影资料馆有播放这部电影，这也算个巧合了

非职业演员还不错，但剧本有着国产片的通病，就是导演太想支配剧情、角色来表达自己的理念了，这就不免刻意，末尾的气球不免突兀，台词常常也不太生活化，就像是导演塞到演员嘴里，让他们代自己说出来似的。片头甘州回鹘的历史交代其实是多余的，但也显示出导演对宏大叙事的偏好，仿佛可以让这个离散家庭的故事获得某种特殊意义，但试想如果这不是裕固族，而是某个普通汉族家庭呢？这过分依赖外部意义，而没有沉下去讲好故事本身的内在意义。

李睿珺导演是甘肃高台人，本片很好的将那个地方的自然环境风貌用镜头呈现在了我们眼前，但如果只是这样，那就沦为了一部自然环境纪录片。所以两个小朋友的故事主线和非职业演员的表演方式，就让这部电影有了灵魂.......苛刻一点来说，如果摄影美术包括音乐和服化道等工业化标准再高一点，这部影片可能会被更多人关注到。

肃南，张掖，甘肃，一个个熟悉的地名，18年去的时候只是简单地在肃南县城里逛了逛，只感受到肃南很凉爽很美，真的以为是个水草丰茂的地方，西至哈至萦绕耳边，但彼时并不知道水土流失土地沙化的现象如此严重。工业化蚕食着父亲般的草原和母亲般的河流，也蚕食着牧羊人最后的信仰，当两兄弟和解，共同奔赴“家”的时候，却只看到耸立的烟囱和成片的工厂，水草丰茂的家也许永远地留在了记忆中，成为美好的幻想

7分。甘肃河西走廊，草场沙化，取水困难，爷爷被迫卖掉了自己羊群，随后去世。他的孙子，两个裕固族小学生放假后没有等到来接自己的父亲，于是骑着骆驼，用七天横穿草场戈壁沙漠，寻找父母。最终，找到了，父亲在金矿打工，他已放弃了追逐水草放牧的生活吧。影片节奏缓慢，表演真实。可以想见工业文明对游牧文明的压倒性优势和改造。那些淳朴的生活可能是再也回不去的了。

一直以为是受害者和最后的坚守，到头来却发现成为了帮凶，而那种被动更是无奈。小朋友也是这么想的吧，但爸爸终究是爸爸，一起回家的脚步就轻快多了。之前上映时做过活动，看了一半，最近才补全。卡斯成了后来《白鹤》的“原班人马”（额，马不确定是不是同一匹）。作为首部长片，这样没有什么野心的故事真的很适合，朴实而有特色，坚定明确地做自己想要的东西。叙事逻辑还有点不通顺的地方，不过也不是特别严重，汤龙小朋友很好地把握住了那种生存能力很强的憨憨特质，另一位稍微有一点欠火候（希望他看到不要伤心）。

比起本片，导演自己的《隐入尘烟》啥也不是。不但用公路片的手法拍摄了一个兄弟两人情感疏离融合的故事，而且隐喻“麦格芬”（家在水草丰茂的地方）抒发了有关故土消逝的宏大主题，原创性民族性与典型西方电影技法完美结合水乳交融。同时将一个很“土”的故事拍出了“神”性，白马、壁画、庙宇、水草等意向犹如一番又一番的神来之笔，不断点缀着这个看似枯燥实则甘甜的故事。无限余味。李睿珺几乎是中国电影百年来屈指可数有开山立派独树一帜个人电影风格甚至创作范式的导演，他甚至还是一个八零后导演。

李睿珺导演显然非常善于利用隐喻性意象：爷爷讲述草原退化工业入侵时，一辆汽车呼啸而过超越了他们的马和骆驼；而爷爷死亡之后，那匹被放逐又在一个月夜悄然出现的白马，充满了苍凉而又神秘的气息。类似的影像在电影中堪称俯拾即是：白气球、指南针、地下流淌的河流、废弃的村庄，要搬走的喇嘛庙，乃至最后点题的庞大的工厂。这些意味深长的意象，以及整部影片的影像把控，包括对于两个小演员的调教，都可以看出李睿珺电影美学造诣和出色的导演能力。